1. "The sea is everything. It covers seven tenths of the terrestrial globe. Its breath is pure and healthy. It is an immense desert where man is never lonely, for he feels life stirring on all sides."
2. "Writing is the only thing that, when I do it, I don't feel I should be doing something else."
3. "Happiness is a restoration of the primal bond between oneself and the world."
4. "The thought of suicide is a great source of comfort. It means I can always quit if things get too sticky."
5. "Love is the silence between two people not feeling alone."
(1. "海洋是一切，它覆蓋了地球七分之七。它的呼吸是純淨健康的。它是一個巨大的沙漠，人從不會感到孤獨，因爲他感到生命在各個方面激盪。"
2. "寫作是唯一一件當我做它時，我不覺得我應該做其他事情的事情。"
3. "幸福是一種恢復自己和世界之間原始聯繫的東西。"
4. "自殺的想法是一種巨大的安慰。它意味着如果事情變得太棘手，我始終可以放棄。"
5. "愛是兩個人之間不感到孤單的沉默。")
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杜拉斯情人經典名句
瑪格麗特·杜拉斯，原名瑪格麗特·陶拉迪歐，法國著名作家、劇作家、電影編導。 下面是關於 杜拉斯情人經典名句，歡迎閱讀參考!
1、多少春秋風雨改，多少崎嶇不變愛，多少唏噓的你在人海。
2、恨之所在，是沉默據以開始的門檻。
3、淚水既安慰了過去，也安慰了未來。
4、愛，之於我，不是一飯一蔬；不是肌膚之親；是平凡生活中的英雄夢想；是一種不死不老的。
5、當你不能控制別人，就要控制你自己，賽車和做人一樣，有時要停，有時要衝。
6、當初，您很美，但如今，我更愛您飽經風霜的容顏。
7、與你年輕時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的容顏。
8、我愛你如今凋殘的容貌勝過你昔日的紅顏。
9、如果愛，請深愛，愛到不能再愛的那一天。
10、人們身上似乎都沾染了某種古怪的特徵，我們也是那樣，我母親身上那種疏懶遲鈍，在我們身上也出現了。在這個地方，人們什麼都不知道，只是張望着森林，空空等待，哭泣。
11、他對她說，和過去一樣，他依然愛她，至死不渝。
12、嚮往生活的幸福儘管那麼強烈，也不可能完全分散她的這種絕望。
13、與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。
14、今天這份悲哀，我認爲它是與生俱來來，我幾乎可以把我的名字轉給它，因爲它和我那麼相像，那麼難解難分。
15、對於罪人的定義，我想律法給的還是太過簡單，如果一個人傷害了他人，打亂了他人的生活，而這些人甚至是他最親的人，他就是個不折不扣的罪人了，我想是這樣的。
16、那時候你還年輕，人人都說你美麗。
17、許多年過去了，我結婚、生育、離婚並開始寫作，他和他太太來到巴黎並給我打了電話。他說他和從前一樣，還愛着我，他不停止對我的愛，他將愛我，一直到死……
18、當你正在經歷一生中最年輕、最受讚美的年華時，這段時光的突然推進有時會使你感到吃驚。
19、我認識你，永遠記得你。那時候你還年輕，人人都說你美。現在我是特地來告訴你，和你那時的面貌相比，我更愛你現在倍受摧殘的容顏。
20、那時候，你還很年輕，人人都說你美。現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美。
一、生平和創作
瑪格麗特·杜拉斯，原名瑪格麗特·陶拉迪歐，法國著名作家，劇作家，電影編導，1914年生於法屬印度支 那嘉定市，即後來越南西貢，現在的胡志明市，父母爲教師，有兩個哥哥，16歲遇到一箇中國情人，幫她的家裏渡過難關，18歲返回祖國，在巴黎大學攻讀法律，數學，學，1935到1941年在法國殖民地部當祕書，筆根不輟，1996年去世。
從1943年以杜拉斯爲筆名發表《無恥之徒》開始，到最後一部作品《這是全部》，在長達半個多世紀裏，共發表三十多部小說，參與制作的戲劇和電影有20多部，在她衆多著名的'小說中，以發表於1985年的《情人》最爲著名，這部小說獲得了法國龔古爾文學獎，爲她贏得了世界性的聲譽。
二、具有異域情調的中國情人形象分析
1.文化“混血兒”
他的身上，有古老中國的烙印，長相俊美，金燦燦的面板，沒有肌肉，少髭鬚，渾身乏力，自卑，膽怯，頹廢，懶散，柔弱，優雅，深情，愛哭，身上有菸草和香料的味道，臣服於父親和父親的財產。
同時，又具有具有法國紳士文化的色彩，如：留學法國，會說法語，言談舉止優雅，穿西裝，坐穆新汽車，有穿着的專職司機，家裏有很大的房子。
如果說，他長相俊美，優雅，身上有一些法國文化色彩，有錢，滿足了一個貧窮的法國少女對情人的想象，那麼他身上的深深的中國烙印，他的黃面板，他的膽怯和陰柔，代表了法國及其西方社會對中國文化的想象，而他的財富和他身上的文化混血現象代表了海外投機和海外殖民的西方國家對東方國家的集體想象。
2.被壓抑者
在戀愛關係中，小姑娘一直處於主導地位，掌控着主動權，第一次見面，他膽怯，自卑，小心翼翼的和小姑娘搭話，小姑娘出於好奇，以一種施捨者的態度跟他交流，在兩性關係中，小姑娘主動將自己獻給了他，最後也是小姑娘主動離開了他，所以在整個戀愛關係中，他始終被小姑娘居高臨下的姿態壓抑着，所以他沉默，他愛哭；
在與我家的交往中，我的家人並沒有因爲他有錢而高看他一眼，相反，極度鄙視他，同樣，也是以一種施捨者的態度，賞賜或者恩賜給他一個請他們家吃飯的機會，在飯桌上，他試着和我家人說點什麼，卻無人理睬，所以他沉默，在舞會上，他被我的兩哥哥侮辱，他也是沉默的，這是我家人對他的壓抑；
在家庭關係中，他恪守宗法觀念，完全聽命於父親，寄生在父親的鉅額財產中，謙卑柔順，毫無反抗之力和反抗之心，他被他的父親所壓抑；
在文化上，他雖然留學法國，會說法語，但他的身上，依然流淌着古老中國文化的血液，與這個古老的國度一樣，慵懶，無力，死板，毫無生機可言，他依然是一個被中國傳統文化規訓和壓抑的巨嬰；
3.絕望的等待和被等待者
《情人》中的男主人公以一個永遠等待者的形象出現，而且這種等待從一開始就是無果的，絕望的，第一次見面的時候，他在膽怯和自卑中跟我打招呼，當我回應他的時候，他顯得很吃驚，說想不到我會和他說話，由此可見，他打招呼，但並沒有指望小姑娘會迴應他，他等待着，一個等不到的結果；
出人意料地是，小姑娘迴應了他，在接下來的交往中，小姑娘的開放，野性讓他始料未及，也措手不及，他對此驚慌，也對此驚喜，他等待着小姑娘說愛，他覺得他們之間應該是愛情，但小姑娘卻要求他象對待別的性 夥伴一樣對待她，因此，他的等待有一次落空了；
在和小姑娘的家人的交往中，他試探着跟他們說話，等待着他們的迴應和接納，但他們只顧埋頭吃飯，完全忽視了他的存在，他沉默了，他的等待有一次落空了；
小姑娘離開了，對小姑娘來說，他們的愛情也結束了，但是對於杜拉斯來說，他們的愛情還在繼續，或者剛剛開始，她需要用他絕望的，無果的等待來構建她的愛情，對杜拉斯來說：等待——愛情——現實——離開——繼續等待，經歷了這五個階段，纔算是完整的愛情，從一開始的等待，到最後繼續等待，再到很多年後相見，他們的愛情纔算真正的完成，因此，他是一個等待者，那是他的深情，而對她來說，深情固然有，但深情背後，她需要他的等待，來構建她的愛情，所以他又是一個被等待者。
瑪格麗特·杜拉斯經典語錄
1、當我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文裏。
2、如果我不是一個作家，會是個青樓女子.
3、喜歡只寫過一部小說的作家。喜歡的作家和作品有：《聖經》、米什萊、夏多布里昂、盧梭、帕斯卡爾、勒南的《耶穌傳》、《克萊芙王妃》、拉辛、波德萊爾，覺得薩特和波伏瓦都不是作家。
4、幹嗎要介紹作家呢？他們的書就已足夠。
5、確實沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因爲我在寫作。
6、我在想，人們總是在寫世界的死屍，同樣，總是在寫愛情的死屍。
7、寫作是走向死亡，身處死亡之中。
8、我寫女人是爲了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
9、作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。
10、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以爲那裏有個什麼人，其實什麼人也沒有。
11、現在，我看我在很年輕的時候，在十八歲，十五歲，就已經有了以後我中年時期因飲酒過度而有的那副面孔的先兆了。
12、飲酒使孤獨發出聲響，最後就讓人除了酗酒之外別無所好。飲酒也不一定就是想死，不是。但沒有想到自殺也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。（經典語錄 ）狂飲之時，自戕也就防止了，因爲有這樣一個意念，人死了也就喝不成了.醉酒於是用來承受世界的虛空，行星的平衡，行星在空間不可移動的執行，對你來說，還有那痛苦掙扎所在地專有的那種默無聲息的冷漠。
13、對付男人的方法是必須非常非常愛他們，否則他們會變得令人難以忍受。我愛男人，我只愛男人。我可以一次有50個男人。愛情並不存在，男女之間有的只是 *** ，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的，但她又認爲，如果活着沒有愛，心中沒有的位置，沒有期待的位置，那是無法想象的。
14、夫妻之間最真實的東西是背叛；任何一對夫妻，哪怕是最美滿的夫妻瑪格麗特·杜拉斯簡介，都不可能在愛情中相互激勵；在通姦中，女人因害怕和偷偷摸摸而興奮，男人則從中看到一個更能激起情慾的目標。
15、像癌症一樣是一種必死無疑的疾病。
16、任何一個女人都比男人神祕，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。
17、杜拉斯，我煩透你了。
18、不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐狸精式的女人，那種女人只有在製造悲劇時纔可愛，在重罪法庭上她們纔會令人敬仰.
19、如果一個女人一輩子只同一個男人 *** ，那是因爲她不喜歡 *** 。但發生一次愛情故事比上牀四十五次更加重要、更有意義。
20、我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了！關於衰老
21、我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳裏，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特爲來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美瑪格麗特·杜拉斯簡介，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
22、太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來得太早，也過於匆匆。才十八歲，就已經是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時候就變老了。
23、衰老的過程是冷酷無情的。我眼看着衰老在我顏面上步步緊，一點點侵蝕，我的面容各有關部位也發生了變化……我倒並沒有被這一切嚇倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好象我很有興趣讀一本書一樣……我知道衰老有一天也會減緩下來，按它通常的步伐徐徐前進。
24、我的面容已經被深深的乾枯的皺紋撕得四分五裂，面板也支離破碎了。它不像某些娟秀纖細的容顏那樣，從此便告毀去，它原有的輪廓依然存在，不過，實質已經被摧毀了。我的容顏是被摧毀了。
瑪格麗特杜拉斯語錄
1、不忠是愛情中剩下的最真的東西。是能夠期待的東西。
2、如果那個男人愛你，他的眼睛裏就有疼惜。如果不愛就只有。
3、如果一個女人一輩子只同一個男人，那她就不是真的喜歡。
4、發生一次愛情故事比上牀四十五次更加重要、更有意義。
5、如果我不是一個作家，會是個妓女。
6、不喜歡那種讓所有男人神魂顛倒的狐狸精式的女人， 那種女人只有在製造悲劇的時候纔可愛。
7、我愛男人，我只愛 男人。我可以一次有50個男人。
8、當一個人開始回憶的時候，就已經蒼老。
9、跟大家在一起得不到任何東西，一個人纔能有所收穫。
11、迷戀是一種吞噬。
12、當我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文裏。
13、我寫女人是爲了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
14、像癌症一樣是一種必死無疑的疾病。
15、如果我不寫作，我會全世界的。
16、殺人的是我的生活中的一個常數。
17、使我感動的是我自己，使我想哭的是我的暴力。
18、每當我有了，就有了愛情。
19、愛之於我，不是一蔬一飯，肌膚之親，是一種不死的，是頹敗生活裏的英雄夢想。
20、假如你要寫發生在威尼斯的故事，就別去威尼斯。
21、男人，應該非常的愛他們，非常非常的愛他們，否則，就不可能忍受他們。
22、愛情並不存在，男女之間有的只是， 在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的。但 如果活着沒有愛，心中沒有愛的位置，沒有期待的位置，那又是無法想像的。
瑪格麗特米切爾名言
1、不要爲那些不願在你身上花費時間的人而浪費你的時間。
2、愛人的人是易被傷害的，因爲他是向對方完全敞開的。
3、過去的已經過去了，死了的已經死了，活着的還要繼續活着。
4、我一直照料你，寵愛你，你要什麼我都給你。我想和你結婚，以保護你，讓你處處自由，事事稱心就像後來我對美藍那樣。因爲你曾經經歷過一番拼搏，斯佳麗。沒有誰比我更清楚地知道你曾受過怎樣的磨難，所以我希望你能停止戰鬥，讓我替你戰鬥下去。我想讓你好好的玩耍，像個孩子似的好好玩耍因爲你確實是個孩子，一個受過驚嚇但仍然勇敢而倔強的孩子。
5、對於世界而言，你是一個人；但是對於某個人，你是他的整個世界。
6、我從來沒有耐心把破碎的東西補好我寧願記得它好的時候而不是看着那傷疤過一輩子。
7、我真不知道在這個世界上我瞭解過誰。
8、一個孩子哭喊着要月亮，可是如果他真的有了月亮，他拿月亮來幹什麼用呢？同樣，你拿衛希禮來幹什麼用呢？親愛的，你雙手把幸福拋掉，同時又伸出手去追求那種永遠也不會讓你快樂的東西。我愛你，也瞭解你，思嘉，徹頭徹尾的瞭解，這絕不是衛希禮所能做到的，可是，你卻偏要一輩子癡心夢想地追求一個你不瞭解的男人。
9、你有沒有想到過，我愛你已經達到了一個男人愛一個女人的極點？你有沒有想到過，在我得到你之前，我已經愛你了多年？戰爭期間，我曾多次想遠走高飛，把你忘掉，可我總是忘不掉，每次都要再回來。戰後，我冒着被捕的危險趕回來，也是爲了要找到你。可你卻那麼匆忙地就嫁給了弗蘭克肯尼迪。我真是嫉妒死了。倘使那次弗蘭克沒死，我也會把他殺死的。我一直愛着你，可我又不能讓你知道。你對那些愛你的人實在是太殘酷了，斯嘉麗。
10、願上帝保佑那個真正愛過你的人，你把他的心都揉碎了。
11、她對她所愛過的兩個男人哪一個都不瞭解，因此到頭來兩個都失掉了。現在她才恍惚認識到，假如她當初瞭解艾希禮，她是絕不會愛他的：而假如她瞭解了瑞德，她就無論如何不會失掉他了。於是她陷入了絕望的迷惘之中，不知這世界上究竟有沒有一個人是她真正瞭解的。
12、你從不知道，我對你的愛已經到了男人對女人的極限。
13、世上沒有什麼東西能拿我們怎麼樣，可是我們自己要是老想恢復失去的東西，老想着過去，就會毀了我們自己。不要沉迷過去，要放眼未來，說來簡單，做起來實在太困難了！
14、我們都哭着不睡，是爲了回憶誰？
15、思嘉的視線落到他身上，他靠着大樹站在那兒，雙手插在褲兜裏。因爲威爾克斯離開了他，他便獨自站着，眼看大家談得越來越熱火，也不發一言。他那兩片紅紅的嘴脣在修剪得很短的黑髭鬚底下往下彎着，一雙黑溜溜的眼睛閃爍着取樂和輕蔑的光芒這種輕蔑就像是在聽小孩子爭吵似的。
16、愛你的人如果沒有按你所希望的方式來愛你，那並不代表他們沒有全心全意地愛你。
17、失去某人，最糟糕的莫過於，他近在身旁，卻猶如遠在天邊。
1、斯嘉麗，我這個人從來沒有那份耐心，把已經破碎的布再撿起來黏在一起，然後對自己說，這補好的衣服跟新的一樣好。已經破碎的總是破碎的——我寧願記住它破碎以前的樣子也願意把它補好後一輩子看着那些補丁。 ----《飄》
2、不要把自己的愛交給一個未知的神祕。 ----《飄》
3、思嘉的視線落到他身上，他靠着大樹站在那兒，雙手插在褲兜裏。因爲威爾克斯離開了他，他便獨自站着，眼看大家談得越來越熱火，也不發一言。他那兩片紅紅的嘴脣在修剪得很短的黑髭鬚底下往下彎着，一雙黑溜溜的眼睛閃爍着取樂和輕蔑的光芒——這種輕蔑就像是在聽小孩子爭吵似的。 ----《飄》
4、“他從來就沒真正地存在過，除了在我自己的想象裏，”她不無厭倦地想着，“我愛的只是自己虛構的一尊偶像，一尊沒有生命的偶像。我自己做了一套漂亮的衣服，然後就愛上它了。阿希禮騎着馬走過來時，那麼英俊，那麼與衆不同，我便把那套衣服套在了他身上，也不管他穿上是不是合身，而且我也不願看清楚他到底是怎樣的一個人。我一直愛的是那套漂亮的衣服一根本不是他本人。” ----《飄》
5、它有無窮的魅力，就像古希臘藝術一樣，完美無瑕，勻稱和諧。
Rheet Butler ----《飄》6、I loved something I made up, something just as dead as Melly is. I made a pretty suit of clothes and fell in love with it. ----《飄》
7、處於這個年齡的女孩，生活是那麼愉快，失敗是不可能的事，漂亮的衣服和清秀的面容就是她征服命運的武器。 ----《飄》
8、正因爲他們英勇無比，才高興地向着必然的災難走去，然而結果照樣是失敗。
——盲目的勇敢無比等於自取其辱。 ----《飄》9、我喜歡把邦妮當作你，好像你又成了一個沒有戰爭和貧困折磨的小姑娘。她真像你，那麼任性，那麼勇敢快樂，興致勃勃，我可以寵愛她，嬌慣她----就像我要寵愛你一樣。可是她有一點跟你不一樣----她愛我。於是我很欣慰能夠把你所不要的愛拿來給她。……等到她一走，就把一切都帶走了。 ----《飄》
10、斯佳麗在回到被毀的家園後,在山頭上說:“上帝爲我作證,上帝爲我作證,北佬休想將我整垮.等熬過了這一關,我決不再忍飢挨餓,也決不再讓我的親人忍飢挨餓了,哪怕讓我去偷,去搶,去殺人.請上帝爲我作證,我無論如何都不要再忍飢挨餓了 ----《飄》
11、當你爲什麼東西付出過勞動時，你就會愛上它的。 ----《飄》
12、“你有沒有想到過，我愛你已經達到了一個男人愛一個女人的極點？你有沒有想到過，在我得到你之前，我已經愛你了多年？戰爭期間，我曾多次想遠走高飛，把你忘掉，可我總是忘不掉，每次都要再回來。戰後，我冒着被捕的危險趕回來，也是爲了要找到你。可你卻那麼匆忙地就嫁給了弗蘭克肯尼迪。我真是嫉妒死了。倘使那次弗蘭克沒死，我也會把他殺死的。我一直愛着你，可我又不能讓你知道。你對那些愛你的人實在是太殘酷了，斯嘉麗。 ----《飄》
13、愛人的人是易被傷害的，因爲他是向對方完全敞開的。 ----《飄》
14、我們都哭着不睡，是爲了回憶誰？ ----《飄》
15、寂寞傷感有何益，枉拋淚珠徒嘆息！
無情戰火結束後，你我重逢定有期！ ----《飄》16、“戰爭就沒有不神聖的，”他說，“對有義務去參加戰鬥的人來說自然是神聖的。如果發動戰爭的人不把戰爭說得無比神聖，哪個傻子肯去打這個仗？但是，不管演說家們把戰鬥口號向參戰的傻子喊得多麼動聽，也不管他們把戰爭的宗旨標榜得多崇高，實際上戰爭的動機無非只有一個，那就是錢。一切戰爭在本質上無不是爲了錢。然而自古以來明白這個道理的人太少了。他們滿耳聽到的都是戰鼓號角，以及安坐後方的演說家們的漂亮話。” ----《飄》
17、她現在已經用全新的眼光來看問題了。在來塔拉的路上，她已經把少女時代遠遠地拋在身後。 她不再是可塑性很強的泥土，對每一個新的體驗都只好留在腦海裏。泥土已經變硬了，就是在這似乎延續了上千年、什麼事都不確定的一天當中變硬的。今晚是她最後一次像孩子一樣 被照料着。她現在已經是個成年女人，青春已經一去不復返。 ----《飄》
18、Even the most steadfast love will be while away. ----《飄》
19、我從來沒有耐心把破碎的東西補好 我寧願記得它好的時候 而不是看着那傷疤過一輩子。—— 瑞德 ----《飄》
20、他們都不肯改變自己來適應這種改變了的 環境，因爲他們覺得這一切很快就會成爲過去.他們總以爲 上帝一定會專門爲他們創造出一個奇蹟來，殊不知上帝不會這麼做.現在這裏唯一可望創造的奇蹟，就是由我去從瑞特-巴特勒身上創造出來......他們不會改變，他們 大概也無法改變，只有我改變了，不過，要是我可以辦到的話，我也 不想改變. ----《飄》
21、和實現是兩碼事；生活也沒有交給她那個道理，那就是腳快的未必取勝。她躺在銀色的月影中，心裏充滿了膨脹的勇氣，暗暗繪製着自己的計劃，那是一個十六歲的姑娘所能繪製的計劃，處在人生那個這段時光，生命無比美好，失敗是不可能的，美麗的裙子和漂亮的臉蛋，就是足以征服命運的武器。 ----《飄》
22、告訴我，你常嫁給你不愛的人嗎。 ----《飄》
23、征服者是驕傲和冷酷，被征服者則是煎熬和仇恨。 ----《飄》
24、我愛你，思嘉，因爲我們太相像了。我們倆都是叛逆者，親愛的，是自私的卑鄙小人。只要我們安然無恙，舒服自在，那麼，就算整個世界都毀滅了，我們也一點不在乎 ----《飄》
25、這張臉實在迷人，非常引人注目，尖尖的下巴，方形的下顎，雙眼則呈淡綠色，一點茶褐色也沒有。 ----《飄》
26、不管怎麼說，明天又是另一天了！ ----《亂世佳人》
27、“凡是戰爭都是神聖的，”他（白瑞德）說，“對不得不去打仗的人來說就是如此，試問發動戰爭的人如若不把它說得神聖，還有那個傻瓜去打仗呢？然而不管演說家們怎樣對去打仗的傻瓜鼓吹戰爭，也不論他們把戰爭目的說得多麼高尚，打仗的目的只有一個，那就是爲了錢。一切戰爭實質上都是爲了爭奪金錢，可惜懂得這個道理的人幾乎沒有，大多數人的耳朵裏充塞着軍號戰鼓聲，以及平平安安坐在家裏的演說家的美妙言詞，他們鼓吹戰爭的口號因時而異。
——《飄》第十二章，白瑞德的戰爭觀。——凡是戰爭都是因爲發動戰爭者有利可圖，金錢的或者其它的28、所有這些人都經歷過毀滅性的災難，但卻沒被摧毀。他們沒有被帝國的傾覆摧毀，沒有被造反奴隸的大砍刀摧毀，沒有被戰爭、叛亂、放逐和財產充公摧毀。也許不幸的命運折斷了他們的脖子，但從來沒有徵服他們的心靈。他們沒有發牢，只是艱苦卓絕地奮鬥。死的時候已經精疲力盡，但並不滿足。這些人的血統都在她的血管裏流淌着，這些影影綽綽的身影似乎在這月光如洗的房間裏靜悄悄地走來走去。 ----《飄》
29、不管怎麼樣，明天又是新的一天。 ----《飄》
30、一個孩子哭喊着要月亮,可是如果他真的有了月亮,他拿月亮來幹什麼用呢?同樣，你拿衛希禮來幹什麼用呢?親愛的,你雙手把幸福拋掉,同時又伸出手去追求那種永遠也不會讓你快樂的東西.我愛你,也瞭解你,思嘉,徹頭徹尾的瞭解,這絕不是衛希禮所能做到的,可是,你卻偏要一輩子癡心夢想地追求一個你不瞭解的男人. ----《飄》
1.戰爭就沒有不神聖的，他說，對有義務去參加戰鬥的人來說自然是神聖的。如果發動戰爭的人不把戰爭說得無比神聖，哪個傻子肯去打這個仗？但是，不管演說家們把戰鬥口號向參戰的傻子喊得多麼動聽，也不管他們把戰爭的宗旨標榜得多崇高，實際上戰爭的動機無非只有一個，那就是錢。一切戰爭在本質上無不是爲了錢。然而自古以來明白這個道理的人太少了。他們滿耳聽到的都是戰鼓號角，以及安坐後方的演說家們的漂亮話。
2.愛你的人如果沒有按你所希望的方式來愛你，那並不代表他們沒有全心全意地愛你。
3.愛人的人是易被傷害的，因爲他是向對方完全敞開的。
4.不管怎麼說，明天又是另一天了！
5.不要爲那些不願在你身上花費時間的人而浪費你的時間。
6.對於世界而言，你是一個人；但是對於某個人，你是他的整個世界
7.貌美未必成淑女，錦衣不飾壞心肝。
8.若是老惦記失去的東西，時刻不忘，就會自己打敗自己。
9.失去某人，最糟糕的莫過於，他近在身旁，卻猶如遠在天邊。
10.世上沒有什麼東西能拿我們怎麼樣，可是我們自己要是老想恢復失去的東西，老想着過去，就會毀了我們自己。不要沉迷過去，要放眼未來，說來簡單，做起來實在太困難了！
11.所有隨風而逝的都屬於昨天的，所有歷經風雨留下來的纔是面向未來的。
12.他們都不肯改變自己來適應這種改變了的 環境，因爲他們覺得這一切很快就會成爲過去.他們總以爲 上帝一定會專門爲他們創造出一個奇蹟來，殊不知上帝不會這麼做.現在這裏唯一可望創造的奇蹟，就是由我去從瑞特-巴特勒身上創造出來......他們不會改變，他們 大概也無法改變，只有我改變了，不過，要是我可以辦到的話，我也 不想改變.
13.我真不知道在這個世界上我瞭解過誰。
14.也許上帝希望我們在遇到那個對的人之前遇到一些錯誤的人，因此，當我們最終遇到那個人的時候，我們才知道如何感恩。
15.一個人不是你所想般愛你，並不代表那人不是全心全意地愛你。
16.一件東西破了就是破了，我寧願把它丟掉，回憶着它的美好，也不願意整天看着殘破的它傷心。
17.願上帝保佑那個真正愛過你的人，你把他的心都揉碎了
18.在燈光幽暗的過道里看着威爾時，阿希禮想，威爾是絕不會理解斯佳麗奧哈拉的豪舉：她穿着用她母親的天鵝絨窗簾改成的衣服，插上公雞的尾毛，去征服世界。
19.正像嬤嬤常說的，糖總是比醋更能吸引蒼蠅
情人杜拉斯名句
指法國當代最著名的女小說家、劇作家和電影藝術家瑪格麗特·杜拉斯。於1914年4月4日出生在越南嘉定。四歲喪父，童年的苦難和母親的悲慘命運影響了她的一生。情人杜拉斯名句有哪些？相信很多人都想知道吧？以下是我爲您整理的情人杜拉斯名句相關資料，歡迎閱讀！
1、那時候，你還很年輕，人人都說你美。現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美。與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。——瑪格麗特·杜拉斯《情人》
2、愛之於我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的，是頹敗生活中的英雄夢想。——杜拉斯
3、我的生活像一隻果子，我漫不經心地咬了幾口，但沒有品嚐味道，也沒有注意自己在吃。活到這個年紀，長成這個模樣，不是我的責任。這個模樣得到認可，它就是我的模樣。我欣然接受，也別無選擇。我就是這個女孩，一經確定永不改變。——杜拉斯《平靜的生活》
4、我遇見你，我記得你，這座城市天生就適合戀愛，你天生就適合我的靈魂——杜拉斯
5、我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳裏，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特爲來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。——杜拉斯《情人》
6、每一本開啟的書，都是漫漫長夜。——杜拉斯
7、經歷過孤獨的日子，我終於喜歡上自己的無知，與它們相處我感到愜意，如同那是一爐旺火。這時就該聽任火焰緩緩燃燒，不說一句話，不評論任何事。必須在無知中自我更新。——瑪格麗特·杜拉斯
8、衰老的過程是冷酷無情的。我眼看着衰老在我顏面上步步緊，一點點侵蝕，我的面容各有關部位也發生了變化……我倒並沒有被這一切嚇倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好象我很有興趣讀一本書一樣……我知道衰老有一天也會減緩下來，按它通常的步伐徐徐前進。——杜拉斯《情人》
9、我在世界上最愛的是你。勝過一切。勝過我所見過的一切。勝過我所讀過的一切。勝過我所有的一切。勝過一切。——瑪格麗特·杜拉斯《薩瓦納灣》
10、恨之所在，是沉默據以開始的門檻。——瑪格麗特·杜拉斯《情人》
11、你無時無刻不是我身邊的那個完整的你。無論你在做什麼，無論是離我遙遠還是在我近旁，你都是我的希望。——瑪格麗特·杜拉斯《大西洋的男人》
12、與你年輕的時候相比，我更喜歡你現在備受摧殘的容顏——杜拉斯《情人》
13、後來，她哭了，因爲她想到堤岸的那個男人，因爲她一時之間無法確定她是不是曾經愛過他，是不是用她所未曾見過的愛情去愛他，因爲，他已經消失於歷史，就像水消失在沙中一樣，因爲，只是在現在，此時此刻，從投向大海的樂聲中，她才發現他，找到他。——瑪格麗特·杜拉斯《情人》
14、當初，您很美，但如今，我更愛您飽經風霜的容顏。——瑪格麗特·杜拉斯《情人》
15、他的微笑不帶一絲慚愧，而且沒有任何悲傷，只帶着一份難以抑制的純真。——杜拉斯《直布羅陀水手》
16、從我一見到他，我便明白我會再一次失去他。——杜拉斯《直布羅陀水手》
17、如果愛，請深愛，愛到不能再愛的那一天。——杜拉斯《情人》
18、我變老了，我突然發現我老了。他也看到這一點，他說，你累了——瑪格麗特·杜拉斯《情人》
19、我處在生與死的愛情之中。我在丟失的感情中發現了你的優點，你令我欣賞的優點。我自認爲我是那個唯一的情繫你生命的人。然而你在我身邊生活的那段時間卻使我感到無所謂。它沒有使我對你有任何瞭解。它只是使我更接近死亡，更容易接受死亡，更期盼死亡的到來。你就是這樣在一片溫柔之情裏，在一種永恆的、無辜的而無法接近的之中站在我的面前的。而你對這一切卻一無所知。——瑪格麗特·杜拉斯《大西洋的男人》
20、的確孩子們是擾人的，有孩子時你既不能睡又不能讀也不能說，孩子們幾乎和生活一樣可怕。——瑪格麗特·杜拉斯《80年的夏天·3》
21、再過幾年，等我忘記了你，等習慣的力量使我又有了其他的相同經歷，我會想起你，就像想起遺忘的愛情一樣。我會回憶這段經歷，如同回憶可怕的遺忘一樣。我現在就知道我會那樣做的。——杜拉斯《廣島之戀》
22、你彷彿集千名女子於一身——瑪格麗特·杜拉斯《廣島之戀》
23、“壓抑的感情總會讓人有扭曲的快感”——瑪格麗特·杜拉斯《中國北方的情人》
24、大家說盛夏開始了，這可能。我不知道。我不知道公園裏面的玫瑰花已經開了。我不知道在它們盛開時沒有人看見，而它們就那樣花香四溢開了好幾天以後就凋謝了。這些花從來沒有讓那個忘性大的女人看過，我還根本沒見到它們時，它們就凋零了。——瑪格麗特·杜拉斯《大西洋的男人》
25、愛之於我，不是一蔬一飯，不是肌膚之親，是疲憊生活的英雄夢想——杜拉斯
26、我常常憶起這個只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直
杜拉斯經典語錄
1、寫作是走向死亡，身處死亡之中。
2、如果我不是一個作家，會是個妓女。
3、太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來得太早，也過於匆匆。才十八歲，就已經是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時候就變老了。
4、我在想，人們總是在寫世界的死屍，同樣，總是在寫愛情的死屍。
5、我寫女人是爲了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
6、作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。
7、現在，我看我在很年輕的時候，在十八歲，十五歲，就已經有了以後我中年時期因飲酒過度而有的那副面孔的先兆了。
8、確實沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因爲我在寫作。
9、幹嗎要介紹作家呢？他們的書就已足夠。
10、我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了！關於衰老
11、喜歡只寫過一部小說的作家。喜歡的作家和作品有：《聖經》、米什萊、夏多布里昂、盧梭、帕斯卡爾、勒南的《耶穌傳》、《克萊芙王妃》、拉辛、波德萊爾，覺得薩特和波伏瓦都不是作家。
12、任何一個女人都比男人神祕，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。
13、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以爲那裏有個什麼人，其實什麼人也沒有。
14、不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐狸精式的女人，那種女人只有在製造悲劇時纔可愛，在重罪法庭上她們纔會令人敬仰。
杜拉斯情人經典語錄_杜拉斯語錄_句句入心
1 他說他知道她此時的感受，這種絕望，這種難受。
他說這不奇怪，有時候，在夜裏某一時刻，
人會感到慌亂不安，說他知道人那時沒着沒落的。
瑪格麗特杜拉斯 《中國北方的情人》
2 我在世界上最愛的是你。勝過一切。勝過我所見過的一切。
勝過我所讀過的一切。勝過我所有的一切。勝過一切。
瑪格麗特杜拉斯 《薩瓦納灣》
3 恨之所在，是沉默據以開始的門檻。
瑪格麗特杜拉斯 《情人》
4 他們將要分手。她記得，當時開口有多難，多殘忍。
他們的慾念太強烈，找不到話來表達。他們已經不再相視。
他們避免用手和目光接觸。是他不想說話。
她說過，光是這沉默本身，以及由於沉默而沒有說出來的話，
乃至其頓挫，其不經意，還有這個躲躲閃閃的遊戲，
這番幼 稚的欲言又 止和她的眼淚，
這一切本應該使人想到，這就是愛情。
瑪格麗特杜拉斯 《中國北方的情人》
5 經歷過孤獨的日子，我終於喜歡上自己的無知，
與它們相處我感到愜意，如同那是一爐旺火。
這時就該聽任火焰緩緩燃燒，不說一句話，不評論任何事。
必須在無知中自我更新。
瑪格麗特杜拉斯
6 大家說盛夏開始了，這可能。我不知道。
我不知道公園裏面的玫瑰花已經開了。
我不知道在它們盛開時沒有人看見，
而它們就那樣花香四溢開了好幾天以後就凋謝了。
這些花從來沒有讓那個忘性大的女人看過，
我還根本沒見到它們時，它們就凋零了。
瑪格麗特杜拉斯 《大西洋的 男人》
7 我從來沒有寫作，卻覺得已經在寫了。
我從來沒有愛過，卻覺得已經在愛了，我除了在關閉的門前等待以外，
什麼都沒有做過。
8 愛之於我。不是一蔬一飯。不是肌膚之親。而是一種不死的。
疲憊生活中的英雄夢想。
杜拉斯
9 她再次轉向窗外，對窗外的雨水微笑。
杜拉斯 《直布羅陀水手》
10 如果愛，請深愛，愛到不能再愛的那一天。
杜拉斯 《情人》
11 爲了在你走後還能見到他。爲了跟他交朋友，爲了談論你、
保羅和我們的母親，爲了由於對你的愛而一起流淚。
瑪格麗特杜拉斯 《中國北方的情人》
12 再過幾年，等我忘記了你，等習慣的力量使我又有了其他的相同經歷，
我會想起你，就像想起遺忘的愛情一樣。
我會回憶這段經歷，如同回憶可怕的遺忘一樣。
我現在就知道我會那樣做的。
杜拉斯 《廣島之戀》
13 我從未想到中國人會死去，他的身體、肌膚、、雙手都會死亡。
整整一年，我又回到昔年乘坐渡船會湄公河的時光。
這一次，在敘述過程中，清的面容以炫目的光輝突然顯示
還有小哥哥，那個與衆不同的孩子。
我與這些人一起，只和他們一起停留在故事裏。
瑪格麗 特杜拉斯 《中國北方的情人》
14 那個孤獨的孩子穿着白色泳衣，瘦弱，是的，可以清楚看見他的身體，
他太高了，彷彿是玻璃製成的。
已經可以想見這身體將會變成什麼樣，完美的比例，
連接點，纖長的肌肉，每個關節令人驚歎的脆弱，脖頸，
雙腿，雙手上的褶痕，還有那保持得如精確的出射點一般的頭，
一盞指路明 燈，一朵花的果。
瑪格麗特杜拉斯 《80年的夏天2》
15 我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳裏，有一個男人向我走來。
他主動介紹自己，他對我說：我認識你，永遠記得你。
那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，
我是特爲來告訴你，對我來說，
我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，
與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。
杜拉斯 《情人》
16 我遇見你，我記得你，這座城市天生就適合戀愛，你天生就適合我的靈魂 。
杜拉斯
17 她說，他們應該繼續一如既往地生活，身處荒漠，
但心裏銘記着又一個吻，一句話，一道目光組成的全部愛情。
18 他們很小的時候，母親有時候會帶他們去看旱季的黑夜。
她要他們好好看這天空。
它在黑夜與白天一樣碧藍，看這明晃晃的大地，一直看到它的盡頭。
還要他們仔細聆聽黑夜的響聲，人們的呼喚，
他們的歌聲笑語，以及同受死亡困擾的犬類哀怨的吠聲，
還要傾聽所有這些呼喊，它們同時 訴說難以承受的孤獨，
和訴說這分孤獨的歌聲的瑰麗。
她說，人們通常對孩子隱瞞的東西，相反應該告訴他們，
如勞動，戰爭，離別，不公正，孤獨，死亡。
是的，生活的另一面，既苦難深重又無從補救，也應該讓孩子們知道，
就像應該教會他們仰望天空，欣賞黑夜世界的壯美一樣。
孩子們常要求母親解釋，她這麼說是什麼意思。
母親總是回答孩子們說，她不知道，誰也不知道。
而且你們必須知道這一點。首先知道這一點：我們一無所知。
瑪格麗特杜拉斯 《中國北方的情人》
19 你無時無刻不是我身邊的那個完整的你。
無論你在做什麼，無論是離我遙遠還是在我近旁，你都是我的希望。
瑪格麗特杜拉斯 《大西洋的男人》
20 每一本開啟的書，都是漫漫長夜。
杜拉斯
21 事情就在這時發生了，我沒對你說起過的愛情，就在那兒，
我在那兒永遠永遠地看見了一個藍眼睛黑頭髮的外國小夥子，
爲了他，那天晚上我想在海濱酒吧間當着你的面去死。
22 正是這樣，他們喜歡你是因爲你是你。
杜拉斯
23 若我不寫小說，不是作家，那麼我應該是一個妓女。
杜拉斯 《情人》
24 的確孩子們是擾人的，有孩子時你既不能睡又不能讀也不能說，
孩子們幾乎和生活一樣可怕。
瑪格麗特杜拉斯 《80年的夏天3》
25 我長得太矮，太平庸了，大街上再也沒人看我了。
杜拉斯
26 那時候，你還很年輕，人人都說你美。
現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美。
與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的容顏。
瑪格麗特杜拉斯 《情人》
27 我知道，女人的美麗，不在衣裝，不在美容修飾，
不在香脂首飾貴不貴，不在是否擁有珍品罕物。
28 後來她經歷了戰爭、飢餓、親人死亡、集中營、
結婚、別離、離婚、寫書、運動、主義運動，
又過了幾年之後，他打來一個電話。
是我。一聽到這聲音，她就認出是他。是我。我只想聽聽你的聲音。
她說：你好。他跟以前一樣害怕，害怕一切。
他的聲音顫抖了，這時 候她辨認出 中國北方的口音。
瑪格麗特杜拉斯 《中國北方的情人》
29 這就是中國的人羣。
這種人羣就是在今天繁榮的景象中也仍然可以看到。
他們那種喜歡結夥成羣走路的習慣，從來不慌不忙，
擠身在那嘈雜的人羣中卻似乎旁若無人，似乎沒有幸福，
沒有憂傷，也無好奇之心，只知道走路，
看不出他們要上哪，只是這兒走走，那兒逛逛，
他們 孤零零地在人羣中，可從來卻不感到孤獨。
杜拉斯 《情人》
30 他經常哭泣，因爲他沒有勇氣突破自己的恐懼來愛。
31 她辛辛苦苦遊了回來，在浩瀚的海水中她更加瘦小了，
她的面孔朝着他，微笑，一種精疲力盡、有所哀求的微笑
從這種哀求引起了以後的故事。他也向她微笑，
他們相互交換的這種微笑，可以讓人相信這兩個人在那麼短暫的時刻
只要真的發生這樣的事
是能夠爲愛 情去死的。
瑪格麗特杜拉斯 《薩瓦納灣》
32 他說他和過去一樣，他仍然愛她，他不能停止愛她。
他愛她，至死不渝。
33 不久後，太陽升起來了。一隻小鳥飛過平臺沿着房屋的牆壁逝去。
它以爲屋子是空的，它離屋子很近，碰到了一隻玫瑰，
一隻被我稱作凡爾賽宮的玫瑰。它迅速抖動了一下。
這是花園裏唯一一朵被餘光照亮的花。
我聽到玫瑰被小鳥飛翔時柔美的羽毛碰撞時發出的哀怨，
我看着 那朵花。
開 始它像是充滿生機地顫抖着，漸漸地又恢復到平常的樣子。
瑪格麗特杜拉斯 《大西洋的男人》
34 他說他愛她直到他死 杜拉斯 《情人》
35 我變老了，我突然發現我老了。他也看到這一點，他說，你累了、
瑪格麗特杜拉斯 《情人》
36 當你正在經歷一生中最年輕、最受讚美的年華時，
這段時光的突然推進有時會使你感到吃驚。
杜拉斯 《情人》
37 壓抑的感情總會讓人有扭曲的快感。
瑪格麗特杜拉斯 《中國北方的情人》
38 我常常憶起這個只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。
它一直在那裏，在那昔日的寂靜之中，令我讚歎不止。
這是所有形象中最使我愜意、也是我最熟悉、
最爲之心蕩神馳的一個形象。
杜拉斯
39 少女直挺挺地站在那裏，好像這次輪到她也縱身投到海里自殺，
後來，她哭了，因爲她想到堤岸的那個男人，
因爲她一時之間無法斷定她是不是曾經愛過他，因爲，
他已經消失於歷史，就像水消失在沙中一樣，
因爲，只是在現在，此時此刻，
從投向大海的樂聲中，她才發現他，找到他。
40 我曾經愛你。我現在愛你。我將來也會愛你。
41 我對他產生的這種荒誕的愛情，對我來說至今仍是一種莫名的奧祕。
我不明白爲什麼會對他這樣傾心，以至想爲他而死。
我跟他已經分別十年，當這事到來的時候，這期間我很少想到他。
我似乎一直愛着他，沒有什麼因素能干擾這種愛情。
因而我忘卻了死亡。
42 我希望心裏的夏季和身外的夏季一樣完美，
讓我忘記終年終日的等待。
可是心靈沒有夏季。我望着夏季走過，自己卻留在了冬季。
必須走出這個焦躁難耐的季節，在的陽光下老去。
瑪格麗特杜拉斯
43 我的生命的歷史並不存在。那時不存在的，沒有的，並沒有什麼中心。
也沒有什麼道路，線索。
人們總是要你相信在哪些地方曾經有過怎樣一個人，
不，不是那樣，什麼人也沒有。
44 你被看就不能回看。看就是一種好奇的行動，
表示對什麼感到興趣，在注意什麼，
只要一看，那就表明你低了頭了。
被看的人根本就不值得去看。看永遠是污辱人的。
45 好像有誰對我講過，時間轉瞬即逝，
在一生最年輕的歲月、最可讚歎的年華，
在這樣的時候，那時間來去匆匆，有時會突然讓你感到震驚。
衰老的過程是冷酷無情的。
杜拉斯 《情人》
46 當初，您很美，但如今，我更愛您飽經風霜的容顏。
瑪格麗特杜拉斯 《情人》
47 在廣島，她把她所擁有的最寶貴的東西
她現在表達的本身，內韋爾的愛情夭折後倖存的愛
獻給了這個日本人。
瑪格麗特杜拉斯 《廣島之戀》
48 我們到了聖羅馬諾，天色呈赤褐色。
路上已經不見太陽，但有一會兒山丘頂上還能見到。
從山腳到山頂，種滿了橄欖樹。
房屋跟土地一色，很好看。
沒有一戶的邊上不矗立着柏樹，這是一種甜美得膩人的景色。
杜拉斯 《直布羅陀水手》
49 他的微笑不帶一絲慚愧，而且沒有任何悲傷，
只帶着一份難以抑制的純真。
杜拉斯 《直布羅陀水手》
50 從我一見到他，我便明白我會再一次失去他。
杜拉斯 《直布羅陀水手》
51 她久久看着他，然後她跟他說，
總有一天他必須對她妻子講述發生過的一切，
在你我之間的，她說，在她丈夫和沙瀝學校的小姑娘之間的。
他必須講述一切，講幸福也講痛苦，說絕望也說快樂。
她說：爲了以後有人，不管哪一個人，反覆講述這一切，
爲了全部故事不被遺忘， 爲了能留下 一點確切的東西，
乃至人名，街名，學校和電影院的名稱，都必須說出來，
乃至利奧泰寄宿學校裏校工在夜裏唱的歌，乃至海倫拉戈奈爾和清，
在那個暹羅的森林裏撿來的孤兒的名字。
因爲她，她會帶着他的痛苦去理解這個故事。
假如沒有痛苦呢？
那麼一切都會被遺忘。
瑪格麗特杜拉斯 《中國北方的情人》
52 我們永遠不再見面了，永遠？ 永遠。 除非 別說了。
我們會忘掉的。 不。 我們會跟別人。
是的。 淚水。他們低聲哭泣。 然後有一天，我們會愛上別人。
會的。 沉默。他們哭泣。 然後有一天，
我們會說起我們 自己，是跟 新的人說，我們會講述事情的經過。
然後，另一天，再晚些時候，很久以後，我們會把故事寫出來。
我不知道。 他們哭泣。 有一天我們會死的。
是的。棺材裏將有愛情和屍體。 是的，棺材外面要放着書。
也許吧。我們還不可能知道一切。
瑪格麗特杜拉斯 《中國北方的情人》
53 我的生活像一隻果子，我漫不經心地咬了幾口，
但沒有品嚐味道，也沒有注意自己在吃。
活到這個年紀，長成這個模樣，不是我的責任。
這個模樣得到認可，它就是我的模樣。我欣然接受，也別無選擇。
我就是這個女孩，一經確定永不改變。
杜拉斯 《平靜的生活》
54 我們可以改善一種行爲，可以給殘疾人接上一隻木腿，
我們卻不能爲缺少敏感的人安置一種人爲的敏感，
在這空茫裏什麼也沒有，這空茫掉出來了，它什麼也抓不住，
這空茫與任何東西都不相連的時候，很自然的，
我們會說：它遠離智慧 瑪格麗特杜拉斯
《外面的世界 》
55 你會認識這世界上所有的孩子，就是永遠不會認識這些孩子。
瑪格麗特杜拉斯 《中國北方的情人》
56 你彷彿集千名女子於一身 。
瑪格麗特杜拉斯 《廣島之戀》
57 有誰知道我生命的。 杜拉斯
58 太陽消失在山丘後面，河谷折射着阿爾諾河的光芒。
這是一條小河，水面閃亮而平靜，河灣多而舒緩，河水是綠色的，
這一切給它一種睡意朦朧的野獸的姿態。
它慵懶地臥在陡峭的河岸，快樂地流淌着。
杜拉斯 《直布羅陀水手》
59 她說：忽然間在世界這片經緯密佈的織物上，
你面積很小的臉部有一根緯線突然變得脆弱易斷了，
那情形差不多等於一根手指勾住一根絲線，絲線將斷未斷。
她說她的錯亂是從那晚他熟睡時開始的，當時她發現了
同時也察覺出這張臉和世界萬物的終點有所不同
他倆有着一樣的歸宿，那就是他倆已被雙雙捲走，
被運動着的時間用同
一種方式研爛磨碎，直到世界重新獲得那根光滑的緯線。
60 我處在生與死的愛情之中。我在丟失的感情中發現了你的優點，
你令我欣賞的優點。
我自認爲我是那個唯一的情繫你生命的人。
然而你在我身邊生活的那段時間卻使我感到無所謂。
它沒有使我對你有任何瞭解。它只是使我更接近死亡，
更容易接受死亡，更期盼死亡的到來。
你 就是這樣在 一片溫柔之情裏，在一種永恆的、
無辜的而無法接近的之中站在我的面前的。
而你對這一切卻一無所知。
瑪格麗特杜拉斯 《大西洋的男人》
61 她相信，她知道在哪裏，在這場外景裏，由於他們對於彼此的靈犀相對，
他們才變成情人。
瑪格麗特杜拉斯 《中國北方的情人》
1、當我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文裏。
2、如果我不是一個作家，會是個妓女.
3、喜歡只寫過一部小說的作家。喜歡的作家和作品有：《聖經》、米什萊、夏多布里昂、盧梭、帕斯卡爾、勒南的《耶穌傳》、《克萊芙王妃》、拉辛、波德萊爾，覺得薩特和波伏瓦都不是作家。
4、幹嗎要介紹作家呢？他們的書就已足夠。
5、確實沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因爲我在寫作。
6、我在想，人們總是在寫世界的死屍，同樣，總是在寫愛情的死屍。
7、寫作是走向死亡，身處死亡之中。
8、我寫女人是爲了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
9、作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。
10、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以爲那裏有個什麼人，其實什麼人也沒有。
11、現在，我看我在很年輕的時候，在十八歲，十五歲，就已經有了以後我中年時期因飲酒過度而有的那副面孔的先兆了。
12、飲酒使孤獨發出聲響，最後就讓人除了酗酒之外別無所好。飲酒也不一定就是想死，不是。但沒有想到自殺也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂飲之時，自戕也就防止了，因爲有這樣一個意念，人死了也就喝不成了.醉酒於是用來承受世界的虛空，行星的平衡，行星在空間不可移動的執行，對你來說，還有那痛苦掙扎所在地專有的那種默無聲息的冷漠。
13、對付男人的方法是必須非常非常愛他們，否則他們會變得令人難以忍受。我愛男人，我只愛男人。我可以一次有50個男人。愛情並不存在，男女之間有的只是，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的，但她又認爲，如果活着沒有愛，心中沒有的位置，沒有期待的位置，那是無法想象的。
14、夫妻之間最真實的東西是背叛；任何一對夫妻，哪怕是最美滿的夫妻，都不可能在愛情中相互激勵；在通姦中，女人因害怕和偷偷摸摸而興奮，男人則從中看到一個更能激起情慾的目標。
15、像癌症一樣是一種必死無疑的疾病。
16、任何一個女人都比男人神祕，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。
17、杜拉斯，我煩透你了。
18、不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐狸精式的女人，那種女人只有在製造悲劇時纔可愛，在重罪法庭上她們纔會令人敬仰.
19、如果一個女人一輩子只同一個男人，那是因爲她不喜歡。但發生一次愛情故事比上牀四十五次更加重要、更有意義。
20、我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了！關於衰老
21、我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳裏，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特爲來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。”
22、太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來得太早，也過於匆匆。才十八歲，就已經是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時候就變老了。
23、衰老的過程是冷酷無情的。我眼看着衰老在我顏面上步步緊，一點點侵蝕，我的面容各有關部位也發生了變化……我倒並沒有被這一切嚇倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好象我很有興趣讀一本書一樣……我知道衰老有一天也會減緩下來，按它通常的步伐徐徐前進。
24、我的面容已經被深深的乾枯的皺紋撕得四分五裂，面板也支離破碎了。它不像某些娟秀纖細的容顏那樣，從此便告毀去，它原有的輪廓依然存在，不過，實質已經被摧毀了。我的容顏是被摧毀了。
1.我已經老了。一天，在一間公共場所的大廳裏，一個男人朝我走來。他做過自我介紹後說：我很早就認識你了。 2.我來這是爲了告訴你，大家都說你年輕時候美麗，我卻覺得現在的你比年輕時更美。 3.與年輕時候的你相比，我更愛你現在這會飽經滄桑的容顏。 4.生命不停地流逝，瞬息之間一切就都太晚了。剛剛十八歲就已爲時太晚了。 5.十八歲我就老了。是不是人人都如此，我從沒有打聽過。 6.我知道，女人的美麗，不在衣裝，不在美容修飾，不在香脂首飾貴不貴，不在是否擁有珍品罕物。 7.我從來沒有寫作，卻覺得已經在寫了。我從來沒有愛過，卻覺得已經在愛了，我除了在關閉的門前等待以外，什麼都沒有做過。 8.他經常哭泣，因爲他沒有勇氣突破自己的恐懼來愛。 9.我對他產生的這種荒誕的愛情，對我來說至今仍是一種莫名的奧祕。我不明白爲什麼會對他這樣傾心，以至想爲他而死。我跟他已經分別十年，當這事到來的時候，這期間我很少想到他。我似乎一直愛着他，沒有什麼因素能干擾這種愛情。因而我忘卻了死亡。 10.他說他和過去一樣，他仍然愛她，他不能停止愛她。他愛她，至死不渝。
11.我的生命的歷史並不存在。那時不存在的，沒有的，並沒有什麼中心。也沒有什麼道路，線索。人們總是要你相信在哪些地方曾經有過怎樣一個人，不，不是那樣，什麼人也沒有。
12.你被看就不能回看。看就是一種好奇的行動，表示對什麼感到興趣，在注意什麼，只要一看，那就表明你低了頭了。被看的人根本就不值得去看。看永遠是污辱人的。
13.少女直挺挺地站在那裏，好像這次輪到她也縱身投到海里自殺，後來，她哭了，因爲她想到堤岸的那個男人，因爲她一時之間無法斷定她是不是曾經愛過他，因爲，他已經消失於歷史，就像水消失在沙中一樣，因爲，只是在現在，此時此刻，從投向大海的樂聲中，她才發現他，找到他。
14.她說，他們應該繼續一如既往地生活，身處荒漠，但心裏銘記着又一個吻，一句話，一道目光組成的全部愛情。
15.事情就在這時發生了，我沒對你說起過的愛情，就在那兒，我在那兒永遠永遠地看見了一個藍眼睛黑頭髮的外國小夥子，爲了他，那天晚上我想在海濱酒吧間當着你的面去死。
16.她說：忽然間在世界這片經緯密佈的織物上，你面積很小的臉部有一根緯線突然變得脆弱易斷了，那情形差不多等於一根手指勾住一根絲線，絲線將斷未斷。她說她的錯亂是從那晚他熟睡時開始的，當時她發現了同時也察覺出這張臉和世界萬物的終點有所不同他倆有着一樣的歸宿，那就是他倆已被雙雙捲走，被運動着的時間用同一種方式研爛磨碎，直到世界重新獲得那根光滑的緯線。
17.他對她說，和過去一樣，他依然愛她，他根本不能不愛她，他說他愛她將一直愛到他死。
杜拉斯經典語錄：
1、 那時候，你還很年輕，人人都說你美。現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美。與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。 瑪格麗特杜拉斯 《情人》
2、 愛之於我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的，是頹敗生活中的英雄夢想。 杜拉斯
3、 我的生活像一隻果子，我漫不經心地咬了幾口，但沒有品嚐味道，也沒有注意自己在吃。活到這個年紀，長成這個模樣，不是我的責任。這個模樣得到認可，它就是我的模樣。我欣然接受，也別無選擇。我就是這個女孩，一經確定永不改變。 杜拉斯 《平靜的生活》
4、 我遇見你，我記得你，這座城市天生就適合戀愛，你天生就適合我的靈魂 杜拉斯
5、 我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳裏，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特爲來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面 貌相比，我 更愛你現在備受摧殘的面容。 杜拉斯 《情人》
6、 每一本開啟的書，都是漫漫長夜。 杜拉斯
7、 經歷過孤獨的日子，我終於喜歡上自己的無知，與它們相處我感到愜意，如同那是一爐旺火。這時就該聽任火焰緩緩燃燒，不說一句話，不評論任何事。必須在無知中自我更新。 瑪格麗特杜拉斯
8、 若我不寫小說，不是作家，那麼我應該是一個妓女。 杜拉斯 《情人》
9、 我在世界上最愛的是你。勝過一切。勝過我所見過的一切。勝過我所讀過的一切。勝過我所有的一切。勝過一切。 瑪格麗特杜拉斯 《薩瓦納灣》
10、 恨之所在，是沉默據以開始的門檻。 瑪格麗特杜拉斯 《情人》
11、 你無時無刻不是我身邊的那個完整的你。無論你在做什麼，無論是離我遙遠還是在我近旁，你都是我的希望。 瑪格麗特杜拉斯 《大西洋的男人》
12、 與你年輕的時候相比，我更喜歡你現在備受摧殘的容顏 杜拉斯 《情人》
13、 後來，她哭了，因爲她想到堤岸的那個男人，因爲她一時之間無法確定她是不是曾經愛過他，是不是用她所未曾見過的愛情去愛他，因爲，他已經消失於歷史，就像水消失在沙中一樣，因爲，只是在現在，此時此刻，從投向大海。
瑪格麗特·杜拉斯：每一本開啟的書，都是漫漫長夜。
文|莉蒂亞
圖|網 絡
1、如果愛，請深愛，愛到不能再愛的那一天。
——瑪格麗特·杜拉斯 《情人》
2、在我很年輕時，一切已經太遲。
——瑪格麗特·杜拉斯 《情人》
3、恨之所在，是沉默據以開始的門檻。
——瑪格麗特·杜拉斯 《情人》
4、與你年輕的時候相比，我更喜歡你現在備受摧殘的容顏
——瑪格麗特·杜拉斯 《情人》
5、若我不寫小說，不是作家，那麼我應該是一個妓女。
——瑪格麗特·杜拉斯 《情人》
6、淚水既安慰了過去，也安慰了未來。
——瑪格麗特·杜拉斯 《情人》
7、愛之於我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的，是疲憊生活中的英雄夢想。而我的夢想，就是與你白頭而死。
——瑪格麗特·杜拉斯 《情人》
8、那時候，你還很年輕，人人都說你美。現在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現在你比年輕的時候更美。與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容。
——瑪格麗特·杜拉斯 《情人》
9、性格決定了他們的命運，然而又是什麼決定了他們的性格。我們無法改變所有人的環境，無法保證所有人都是處在那樣一個能培養出良好性格的環境，所以，請不要輕易地去評論每一個人的好壞。
——瑪格麗特·杜拉斯 《情人》
10、後來，她哭了，因爲她想到堤岸的那個男人，因爲她一時之間無法確定她是不是曾經愛過他，是不是用她所未曾見過的愛情去愛他，因爲，他已經消失於歷史，就像水消失在沙中一樣，因爲，只是在現在，此時此刻，從投向大海的樂聲中，她才發現他，找到他。
——瑪格麗特·杜拉斯 《情人》
愛之於我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的慾望，是疲憊生活中的英雄夢想。
杜拉斯說：“愛之於我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的，是疲憊生活中的英雄夢想。”
有一種思念，即便使盡全身的力氣，即便站立在最忠誠的迴音壁前，卻依然無法呼喊出一個人的名字......
有一種愛，無法給予，也無法迴避，惟有忍耐它，等待它渡過，如同一個人在荒野上聽憑狂風驟雨........
是杜拉斯《情人》裏的一段描述。
瑪格麗特杜拉斯語錄節選
瑪格麗特·杜拉斯1914年生於越南西貢。她父親是數學教師。她有兩個哥哥。1921年她父親去世。1924年她住在金邊、永隆、沙瀝。
【瑪格麗特杜拉斯語錄】
任何一個女人都比男人神祕，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。
不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐狸精式的女人，那種女人只有在製造悲劇時纔可愛，在重罪法庭上她們纔會令人敬仰。
夫妻之間最真實的東西是背叛;任何一對夫妻，哪怕是最美滿的夫妻，都不可能在愛情中相互激勵;在通姦中，女人因害怕和偷偷摸摸而興奮，男人則從中看到一個更能激起情慾的目標。
如果一個女人一輩子只同一個男人，那是因爲她不喜歡。但發生一次愛情故事比上牀四十五次更加重要、更有意義。
像癌症一樣是一種必死無疑的疾病。
我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了!
喜歡只寫過一部小說的作家。喜歡的作家和作品有：《聖經》、米什萊、夏多布里昂、盧梭、帕斯卡爾、勒南的《耶穌傳》、《克萊芙王妃》、拉辛、波德萊爾，覺得薩特和波伏瓦都不是作家。
作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們仍在寫。
如果我不是一個作家，會是個妓女。
當我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文裏。
寫作是走向死亡，身處死亡之中。
我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以爲那裏有個什麼人，其實什麼人也沒有。
對付男人的方法是必須非常非常愛他們，否則他們會變得令人難以忍受。我愛男人，我只愛男人。我可以一次有50個男人。
愛情並不存在，男女之間有的只是，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的，但她又認爲，如果活着沒有愛，心中沒有的位置，沒有期待的位置，那是無法想象的。
“太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來得太早，也過於匆匆。才十八歲，就已經是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時候就變老了。
衰老的過程是冷酷無情的。我眼看着衰老在我顏面上步步緊，一點點侵蝕，我的面容各有關部位也發生了變化……我倒並沒有被這一切嚇倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好象我很有興趣讀一本書一樣……我知道衰老有一天也會減緩下來，按它通常的步伐徐徐前進。
我的面容已經被深深的乾枯的皺紋撕得四分五裂，面板也支離破碎了。它不像某些娟秀纖細的容顏那樣，從此便告毀去，它原有的輪廓依然存在，不過，實質已經被摧毀了。我的容顏是被摧毀了。”
杜拉斯經典語錄愛之於我,不是肌膚之親,不是一蔬一飯,什麼意思
愛之於我，愛我而言，不是肌膚之親，不僅僅是貪圖我的外表，不是一蔬一飯，不是爲了生活物資，是一種出自於本能的喜歡，一種你看見了就會感到欣喜，你會覺得天都晴朗，是你在疲憊時堅持下去的原因，並且爲之努力。
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