好的小說怎麼寫的

在當今小說氾濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。

文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。 我認爲文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方面塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到“大師”級的，就因爲故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。

舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性――是因爲強大的力量才帶來戰爭還是因爲需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。

所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。 現在我們來討論小說的創作技巧： 小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計纔可以完成。

一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。

曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。 一、人物個性的刻畫 1、人物表現的要素有： a、獨有的表情 b、習慣的動作 c、常用的對白 d、思想 y、意念和慾望 f、弱點和缺陷 g、角色的好惡習性 2、這些要素的運用： 以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重複的表現出來，以加深讀者對角色的印象。

二、配角的運用和襯托 有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因爲那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。

所以，所有的配角，都是爲襯托主角而設定出來的。 1、配角的類型： 正面――導師型、愛慕型、協助型 不確定――神祕型、競爭型、丑角型 負面――陷害型 2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。

導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色。 神祕型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。

競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成爲足以和自己競爭的對手。 陷害型：通常爲了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

丑角型：常常會扯人後腿，作出很白癡、荒唐的事，爲搞笑而聲的角色。 3、每個角色都有他必要的功能，就象在線遊戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。

在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。 三、橋段的發揮和設定 1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標準，更能突現出主角的不同。

如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。 2、堆棧法橋段：把橋段的佈局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。

如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當衆人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他爲師傅。

這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想象空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。 3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直爲主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。

原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成爲高潮，使主角能力加倍地突顯。 比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在“大智若愚”，使得後期敵對方突然處在了下風。

四、善用伏筆 伏筆是作者爲了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。 伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀。

首先要知道小說的三要素。分別是人物形象，故事情節和環境描寫.

資料：

人物形象（人物形象的核心是人物的思想性格，人物形象的描寫方法有：肖像描寫，語言描寫，行動描寫，心理描寫，神態描寫。人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。）

故事情節（故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程，故事情節的結構：（序幕）-開端-發展-高潮-結局-（尾聲））

環境描寫（環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。環境描寫分爲自然環境和社會環境。自然環境描寫是指對人物活動的時間，地點，季節，氣候及花草鳥蟲的描寫。社會環境描寫是指對人物活動的具體背景，處所，氛圍以及人際關係等作描寫。）

應當把握好以上三者的關係

另外，每個人的文筆是不一樣的，因此，能否寫出吸引人的小說，在於你對小說投入的多少。以上是我個人的一點淺見，希望對你有幫助

具體操作爲你奉上，請你參考，有疑問請你追問！ 一ˋ小說的創作程序 這裏的想法是一個一個加上去的，就是說先要有背景設定，才能去資料收集，接下來再去寫人物細部分析，然後用前面三個要素去寫內容大綱，之後纔是去寫內容，然後再修改。

1.「背景設定」 2.按照「背景設定」來做「資料收集」 3.以「資料收集+背景設定」來做「人物分析（設定）」 4.以「人物分析+資料收集+背景設定」來寫出「故事大綱」 5.集合「故事大綱+人物分析+資料收集+背景設定」來做「內容撰寫」 6.依照「內容撰寫+故事大綱+人物分析+資料收集+背景設定」來「修改」 二ˋ故事發展的基本原則 1.時間的順序 就是說，在小說的發展裏面，時間軸要讓讀者清楚的知道，讓讀者知道你故事進行的流程，進行到了哪裏，即使要回溯過往，也要寫明時間，讓人家知道現在進行到了哪裏。如果時間軸一亂，就好像你正在說故事，卻沒有照順序說，也沒有連續，讓聽的人，自己去組合，你說的內容，這樣的故事，我想聽的懂的人並不多吧。

2.發展（廣義空間的概念）的順序 就是說，在小說的發展裏面，空間的概念要清楚的表示，可以讓人感受到畫面是怎麼發生的，不要寫出來之後，讓讀者不能對事件的進行和這個空間的具體化，對於動作和景色，還有人物的描寫，要合乎常理，如果有特殊的想法，一定要加以說明，例如空間描寫… 3.中心（中心思想） 即是主軸，也就是這部作品的主要想法，這是不能違背的，如果你的主軸是跟着你的主角走的話，結果主角前後矛盾，那她的主軸也會跟着破壞，依此類推，每一種主軸類型，都有她的中心思想，這個中心思想在小說中是不能破壞的，除非你有特殊理由。 4.邏輯 小說必定要符合，而上面三點也要在符合邏輯的前提下才成立。

這裏的邏輯並不是指日常生活的邏輯，而是作者賦予小說之中的邏輯。換句話說，就是不要前後矛盾。

三ˋ故事發展的基本條件與限制 1.時間和空間的限制 時間是背景，即使你的時間亂跳，也要有一個系統讓角色遵循；而空間就是要依照擬定出來的空間概念去走。 2.表現媒介的限制 第一、必須確定你的表現媒體 例：網路。

網路上的的表現媒體爲電腦，電腦的顯示介面爲螢幕，受限於螢幕的特性，在網路上留下的文章，就必須顧慮到這一層，注重分段清楚，每篇的長度也要考量。 第二、讀者的限制 必須考慮你的作品讀者羣，寫出來的東西要給誰看，來控制作品的文學的層次和品味的層次，去符合一個讀者羣以紅樓夢和西遊記爲例，由於某些人因口味（習慣與嗜好）和品味（閱讀觀）的不同，有人偏向紅樓夢而也會有人偏向西遊記。

這就是讀者的限制。 第三、作者的功力 某些的人作品構思雖好，架構也大，但是功力（筆力）不足。

不能清楚表達意念，反而引起反效果，讓人不想閱讀，抑或說，讀不懂他的作品。也就是說，當一名作者在構思故事情節的時候，必須考慮到自己能表現出來的層次到哪裏而設定纔對。

這樣構思出來的故事完成度纔會夠高。 3.情緒效果 情緒效果，就是說給人在情感上的感受。

作者能影響閱讀時情緒的強弱而言，這就是情緒效果。 4.幻覺效果 幻覺效果，簡單的說，就是景物和人物的具像化。

也就是作者所塑造出的主人公，他身處的世界和舉動，能否讓讀者有的清楚的概念。 四ˋ從作者的觀點來談小說的幾大形式 有傳統的。

和第一人稱。第三人稱。

劇本形式 筆記小說。日記式，另外還有意識流。

魔幻寫實等形式。 但簡單來說觀點只有兩個： 1.第一人稱 2.第三人稱 當然也可以一三人稱混用。

五ˋ小說的結構 1.情節結構 在情節結構中有五個部分，。發現。

急轉。受難。

衝突[注一].危機 爲求解釋清楚，便順着此一流程舉例說明。 一個人走在路上發現某事物（發現） 然後要撿那個東西時有人先撿走（急轉） 然後那個人的心理會難過（受難） 兩個人爲了那東西吵了起來（衝突） 然後對方要打你（危機） 情節結構和其他的關連： A.人物對情節結構的影響 例如因兩個人的個性而起的衝突，或是兩個人的職業而發生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻檔），其實人物跟情節幾乎密不可分，因爲每個人物的特質不同，一旦相遇必然會產生某些情節，這就是人物對情節結構的影響。

B.思想對情節結構的影響 作者想讓讀者知道什麼，就必須要設計出情節出來。例如，一個作家想讓大家瞭解，有強大的力量不一定可以解決任何事的悲哀，就要設計出一個情節，然後，故事會因爲這一段情節，而有所變化，這就是思想對情節結構的影響。

C.語言情節結構的影響 雙關詞是最常出現的一種用法，譬如說再見通常是招呼語，代表離開的意思，但他也含有再次見面的意思，從此就可以產生一段情節；還可以利用語言特性來輔助劇情，例如聽錯話，然後去作了一件不需要做的事，然後又扯出了一大段故事，這就是語言對情節結構的影響。 D.節奏跟情節結構的關係 在你編完劇情之後，故事就會產生應該有的長度，也就是最適合故事的長度。

如果你把長度寫的更簡潔一點，那節奏就快了一點，反之，寫的細一點，節奏就會變慢了 例如，一個男人，在舞會上吻了一個女人的手，會有下列幾種寫法。 正常：約克蘭看了面前的。

首先內容要新，要根據人們的喜好，我不知看了多少本小說，你看鬥破蒼穹就是GOOD，雖然文筆不是特好，但內容情節吸引人，寫小說不要太深奧，能看就行，我就不喜歡那些文皺皺的小說。有幾個方法，有我聽別人那裏說的也有自己的方法。

第一個，一週內給自己限定幾個主題，寫完之後不要立馬就看，隔幾天冷卻一下再修改，多改幾遍肯定能把文筆提高。一個月之後重新把這些主題再寫，你會發現寫起來會順一些，文筆也略有提高。（這個方法就是苦，但保證管用。）

第二個，每天摘錄一定你覺得別人寫得好的部分，比如句子、段落，然後分析別人爲什麼寫得好，哪裏寫得好，然後你自己也寫這段的內容，對比一下自己和別人寫的有什麼差異，作爲心得筆記記錄下來，最重要的是記在腦子裏。

第三個，多讀一些好的小說，然後找找它好在哪裏，這個跟上一個方法就比較相似了。

第四個，多觀察生活，畢竟藝術來源於生活而高於生活，比如別人的一個動作、一個細節，你在腦子中想一想如果讓你描寫進小說，你將怎麼樣寫。這裏推薦買一個便條貼，也不貴，你有什麼靈感就及時記下，等到了家還可以貼在自己能看到的地方，很方便。

寫小說是一件很艱苦的事情，劇情文筆有了，剩下的就是恆心，但咬牙堅持下來你再回首會發現，自己真的成長了很多。總之加油吧，祝你成功！

首先要搞清楚你寫小說的目的，是自娛自樂，還是有一定現實意義。

不要拘泥於某種小說形式，要博採衆長，形成自己的風格，而且要明白你文筆中所最擅長的是什麼，是細緻入微的觀察生活中的人間百態，還是細膩的心理刻畫，是擅長簡潔的對話勾勒人物，還是對動態動作把握得特別好。千萬不要以爲你能掌握以上這些所有精髓，我想世上生活過的名作家沒有一個人敢拍着胸脯叫這個板：我認爲我擅長所有的小說寫作技巧，無論哪種都天下第一。

如果想要寫出令自己滿意的東西，我想一定要有豐富的生活閱歷，常言道：羅馬不是一天建成的。好的文學作品何嘗不是這樣？有的作家爲了寫一本小說準備數年時間構思和體驗生活那是再稀鬆平常不過了。

你知道《堂吉訶德》這部名著嗎？當時作者寫出這部書的時候，並不受人重視，甚至還不如一些當時的二，三流作家的作品暢銷，但是經過幾百年時間人們不斷的發掘其內在思想，它不但沒有沉入歷史，反而煥發出新的活力，只要你多讀幾遍，我想你就能明白作者的心聲：堂吉訶德作爲正常人的一面的時候，就是正義，光明的化身，雖然他已經是半個老頭，但是情願自己粉身碎骨也要同社會的黑暗面作鬥爭。

說了一堆，也不知道對你有沒有幫助，反正我是盡了自己的全力

先要構思好一個大概的故事情節，可以從生活裏發掘，也可以是幻想出來的，更可以是兩者結合。要有絕對的想像裏，不要害怕荒唐，越是荒唐才越是人想不到的，那樣纔能有出乎意料的效果~~另外要主義辭藻，不能太華麗，不能太平淡，華麗了羅嗦，平淡了無趣~~總之，在構想好一種方式去寫一個在腦海裏已形成的故事的時候，再在各個細節裏突破，就是最好的~~

首先應當有豐富的想象力，可以從生活出發，細心觀察生活，可以把生活中的事寫進去，而且對於一些地點，並不需要是真實的，像<<；夏至未至>>；中的淺川中學就是虛構的嗎！其次要學會修飾，要細緻的刻畫人物的動作，心理活動，語言，外貌等等。。總之，要會觀察生活才行

寫小說，誰都能寫，但寫篇好小說，不是很容易，小說，分言情小說，玄幻小說，哲學小說，武俠小說，科幻小說，另類小說。

言情小說：主要是適合一些女孩子的，因此你要精心塑造一個俊男形象，能感動女孩的曲折情節，情節要出乎意料，不要讓人一想就想到的，但不要過於離譜，讓人不想看下去。想象力起着舉足輕重的作用。玄幻小說，主要是你要發揮想象力，例如一個虛晃的世界，不切實際，例如地球末日，外星人，魔鬼，顛倒時間，時間穿梭，抓住一條線索，故事情節要越玄越好，不要平平凡凡。哲學小說，這個不僅是想象力的問題了，是知識的一個體現，法國作家雨果寫的《雙城記》，《巴黎聖母院》，歐亨利，莫泊桑寫的短篇小說，都富含哲理。武俠小說不用多說了，金庸是這方面的高手，寫的武俠小說《天龍八部》不僅拍成電視劇，還成了網絡遊戲，他寫的很多很多，可謂武俠之最。科幻小說，也需要一定科學知識做後盾的，例如太陽經過某種光輻射，照到了月球上，月球經過什麼什麼的演變，長出了樹等等，人類大移民開始新的生活。所謂另類小說，便是集哲學，科幻，玄幻，武俠，言情爲一體，難度十分高，所以還是慢慢來。還有寫小說需要時間，睡覺時構思，吃飯時琢磨，洗澡時推敲。需要毅力，耐力。OK?

好累啊，打了那麼多字，沒有功勞也該有苦勞吧，等等先別點最佳答案，我還要祝賀你希望你成功，我有朝一日能看見你的小說，因此小說最好不要真名，要有筆名，例如搜神記的“樹下野狐”

能再獎勵我幾分嗎，我缺分

第一：創作技巧的研究。

這是很重要的一個角度。一些初入門的小小說作者最關心的也是這個問題，就是“如何寫小小說”、“怎樣寫好小小說”。

這方面，劉海濤、邢可等人做過很出色的努力，近來侯德雲先生在《小小說選刊》上專題《小小說課堂》也頗有些這種色彩。他們的研究把小小說技巧研究，特別是劉海濤教授的技巧研究，非常工整、系統，他提出的小小說模式、結構技巧、寫作規律等，發前人所未發，言前人所未言，頗具研究功力，貢獻極大。

有心人雪弟對近年來小小說批評著作進行了統計，在他所枚舉了的30多部著作中，研究的也大多數都屬於這類方向。我個人看重技巧和技巧的研究，是因爲“工欲善其事，必先利其器”，只有熟練地掌握了技巧，才能得心應手。

“技巧”中到底還有多少風景，還是很值得有興趣、有功力的評論者們深入探究的。侯德雲持一套自己的“技巧”觀，他用自己的工具（術語）來寫小小說，因此，他的“小小說課堂”裏，關於技巧的論述或者如何關於運用某些技巧，也都是很“自我”的，具有很強的個人標誌。

這是“技巧無窮”的具體體現。我自己也曾“發明”過一些寫作“技巧”，但我覺得那些“術語”並沒有真正切入小小說體內，帶有很強的摹仿或者試探的色彩。

當然，我個人還有另外幾個問題要問：技巧如何來？一個作者光看“技巧研究”，能不能從根本上解決“怎樣寫好小小說”？事實上，對於小小說作者來說，入門之後還有更重要的任務。這時的“技巧”研究對於小小說來說，過於靜態了。

好的小小說，除了技巧，還有創作氛圍、個人閱歷、思想深度等諸多因素的影響。無視技巧的存在當然不客觀，但如果片面強調“技巧”，也屬於“只見樹木，不見森林”。

第二，小小說事件的研究。小小說世界裏經常發生很多事件，這些事件到底具備什麼樣的意義？它們在多大程度上促進或者影響了小小說的發展，不管是個體的，還是小小說整體的？這雖然與具體的作品關係稍微遠了點，但並不是對作品沒有一點影響。

事件的研究既包括具有普遍意義的“大事件”，也包括許多具有私人意義的“小事件”。通常的情況是，透過種種事件，我們很可能發現小小說作品中隱藏着更多的祕密。

譬如，幾年前名不見經傳的《天池》雜誌編輯鄒麗楊辭職，另謀生路；一些小小說作者改弦易張，或離或歸；當地的宣傳文化部門突然發現自己的轄地有一個全國知名的小小說家，然後就出臺了一些扶持或獎勵青年作者的檔案……這些事件並不是無聊和沒有任何意義與價值的，而是與小小說的發展可能有着某種深刻聯繫的。我確信這些事件研究出來之後，對於我們看待我們的小小說有着非常重要的意義。

可惜，目前對此作深入研究的人不多，甚至上還是空白——那些散文式的憤慨算不上研究。 第三，小小說現象的研究。

之所以提出“小小說現象的研究”這麼個角度，是因爲我個人對這個問題有某種程度的偏愛。“現象”不是“事件”。

“現象”比“事件”大一些、宏觀一些，帶有潮流、趨勢的色彩。這個角度的研究可以分解爲這麼一些“子”問題：小小說爲什麼會在80年代的中國突然崛起？是哪些因素使得這種崛起一直到今天還依然堅挺，創造了不俗的集發行、娛人、培育作者、在鞏固陣地的基礎上擴大陣地？小小說對於中國文化產業的發展有哪些啓示意義？小小說的未來走向？它到底是歷史的必然選擇還是純粹的個人或者小團體的智慧？小小說在繁榮和促進文體建設方面，對於其他文體是否具備啓示意義？如果有，是什麼？記者柳萌對這一問題以新聞的形式進行這全面的報道。

前一段時間，在首屆小小說節上，中國作協也終地注意到了這一情況，吉狄馬加首肯小小說選刊對於文化體制改革具有重要的借鑑意義。我滿懷期望地等待着有人在吉狄馬加之後，來一番“深入研究”，填補這一空白。

這有助於整個中國文化產業乃至於文化事業的發展。 如果這個問題可以稱之爲“小小說必然性研究”，那麼，“小小說事件的研究”也可以稱之爲“小小說偶然性研究”。

第四，小小說評論的研究。小小說評論不能光看別人——也就是俗語所云：烏鴉落在豬身上——看見別人黑，看不見自己黑——這個工作滯後了。

有兩個原因：一是早期評論太少，還形不成被關注的氣候；二是很少有人想到這也是一個問題。按照我個人的資料，雪弟似乎是較早地涉足這個領域的人，是他提醒我們還存在着這樣一個角度——我覺得雪弟在這一點上表現出十分的專業精神來。

這麼多年來，評論小小說的文字不少了，那麼，這些評論的方法是什麼？這些評論有什麼特點？方法本身的客觀和不足體現在哪些方面？我想，有關小小說評論的研究如果多起來了，小小說評論纔算得上步入到一個真正成熟的階段。那個時候，也許就不會有人說我們“太缺少小小說評論”了。

因爲，“裁判員”也有了裁判。 第五，小小說作品的研究。

這個不用多說，大量的小小說評論幾乎都是選用了這個角度。一些評論家的入門評論也是“作品研究”。

沒有認真研究作品，沒有閱讀足夠數量的作品，就敢於指手劃腳——對這樣的評論者，我只能驚歎其“膽子實在太大了”。 第六，小小說。

寫小說，誰都能寫，但寫篇好小說，不是很容易，小說，分言情小說，玄幻小說，哲學小說，武俠小說，科幻小說，另類小說。

言情小說：主要是適合一些女孩子的，因此你要精心塑造一個俊男形象，能感動女孩的曲折情節，情節要出乎意料，不要讓人一想就想到的，但不要過於離譜，讓人不想看下去。想象力起着舉足輕重的作用。玄幻小說，主要是你要發揮想象力，例如一個虛晃的世界，不切實際，例如地球末日，外星人，魔鬼，顛倒時間，時間穿梭，抓住一條線索，故事情節要越玄越好，不要平平凡凡。哲學小說，這個不僅是想象力的問題了，是知識的一個體現，法國作家雨果寫的《雙城記》，《巴黎聖母院》，歐亨利，莫泊桑寫的短篇小說，都富含哲理。武俠小說不用多說了，金庸是這方面的高手，寫的武俠小說《天龍八部》不僅拍成電視劇，還成了網絡遊戲，他寫的很多很多，可謂武俠之最。科幻小說，也需要一定科學知識做後盾的，例如太陽經過某種光輻射，照到了月球上，月球經過什麼什麼的演變，長出了樹等等，人類大移民開始新的生活。所謂另類小說，便是集哲學，科幻，玄幻，武俠，言情爲一體，難度十分高，所以還是慢慢來。還有寫小說需要時間，睡覺時構思，吃飯時琢磨，洗澡時推敲。需要毅力，耐力。OK?

好累啊，打了那麼多字，沒有功勞也該有苦勞吧，等等先別點最佳答案，我還要祝賀你希望你成功，我有朝一日能看見你的小說，因此小說最好不要真名，要有筆名，例如搜神記的“樹下野狐”

能再獎勵我幾分嗎，我缺分

參考資料：這是我曾經回答一個跟你志趣相投的，保證自己寫的，你可以去查，用戶名一模一樣