長篇小說的開頭怎樣寫|長篇小說開頭怎麼寫

長篇小說的寫作。

小說首先是敘事的。這一點跟散文不同。短篇小說，也是小說，也是敘事，但跟長篇小說卻有一定的區別。

這裏不具體討論這個問題。就說下創作長篇小說上需要注意的地方。

細節，技巧，相信你都有掌握很多，並且能熟練的運用一些。

我們甚至可以這麼說，對於長篇小說來說，一切所謂的文筆，技巧，都不是最重要的。

結構！

就象對於摩天大樓，重要的是它的結構！脫離了穩定堅固的結構，磚磚瓦瓦是蓋不出大樓的。所謂的裝潢也是水中月而已。

有時靈感能創造一個優秀的短篇小說。但靈感對於長篇小說來說，並不是最重要的。

蓋一間小房，我們可以把它造的富有藝術，精緻，賞心悅目。我們可以盡情發揮我們的創造性和想象力。

但摩天大樓呢？我們不得不考慮它的結構。

就小說而言，確定了它的結構，你就已經成功了。剩下的只是錦上添花。

再談小說的出版。

長篇在篇幅上比短篇長很多。出版長篇小說，出版社是要冒風險的。

資本是逐利的。沒有人願意做賠本的生意。

所以如果你是想創作寫實小說，對於長篇而言，要出版，真的很難。

這也是很殘酷的。文學和商業追求的畢竟不一樣。

這個不多說。有問題再專門討論。

怎麼聯繫出版社？和聯繫什麼出版社？都與你的小說類型有關係。這一點不知道你的定位，我很難回答。

你可以在網站上發表自己的作品。這個跟上面的一樣，不好回答。

一一回答的話，似乎很難在短篇幅內說清。

要結合生活實際，要多看一些書，多參閱一些小說、課文、短文的開頭，還要慎重地選擇文章的內容。

最土的辦法看下這些別人的開頭—— （英）奈保爾《大河灣》：我們的世界，就是這麼的現實：如果你是個無名小卒，如果你願意把自己當成一個無足輕重的人，那麼，你就不配存活在這個世界。（英）高爾斯華綏《島國的法利賽人》：一位沉靜的、衣冠楚楚、面孔給太陽曬得黝黑、長着金黃色短鬍子、叫做謝爾頓的人站在杜佛車站一個書攤旁邊。

他正要啓程到倫敦去，剛剛把手提皮包放在一節三等車廂的角落裏。阿來《塵埃落定》：那是個下雪的早晨，我躺在牀上，聽見一羣野畫眉在窗子外邊聲聲叫喚。

周克芹《許茂和他的女兒們》：在冬季裏，偏僻的葫蘆壩上的莊稼人，當黎明還沒有到來的時候，一天的日子就開始了。（俄）陀思妥耶夫斯基《被欺凌與被侮辱的》：去年三月二十二日傍晚，我遇到一件十分奇怪的事。

（危地馬拉）阿斯圖里亞斯《總統先生》：亮光，熒熒閃爍不定，磷火中的鬼影！晚禱的鐘聲耳鳴般嗡嗡作響，經久不息。明明暗暗，暗暗明明，光怪陸離。

亮光，熒熒閃爍不定，磷火中的鬼影，一堆堆腐臭垃圾上面的鬼火。亮光，熒熒閃爍不定……劉震雲《故鄉天下黃花》：臘月初四夜裏，村長孫殿元被人勒死在村西一座土窯裏。

令人感到可氣的是，兇手在勒死孫村長以後，還不慌不忙蹲在土窯裏吃了一陣烤紅薯。因爲在孫村長屍首旁邊，留着一堆紅薯皮。

葉兆言《花煞》：一座華貴的紫呢大轎由八位轎伕擡着，在一羣看熱鬧的老百姓簇擁下，聲勢浩大耀武揚威地來到了縣衙門口。（日）大江健三郎《萬延元年的足球隊》：我在黎明前的黑暗中醒來，尋求着一種熱切的“期待”的感覺，摸索着噩夢殘破的意識。

（哥）馬爾克斯《霍亂時期的愛情》：這是確定無疑的：苦扁桃的氣息總勾起他對情場失意的結局的回憶。遲子建《僞滿洲國》：吉來一旦不上私塾，就會跟着爺爺上街彈棉花，這是最令王金堂頭痛的事了。

（美）馬克吐溫《鍍金時代》：一八XX年六月的某一天，郝金士老爺在他的住宅前面一個名叫梯磴的一堆金字塔形的大塊木材上坐着，默察着清晨的景色。姚鄂梅《像天一樣高》：直到那年秋天以前，我都以爲康賽將是我此生唯一的朋友，我們像上牙和下牙一樣密不可分，互爲依靠。

秋天過後，我們當中出現了另一個人，這就是說，上牙和下牙之間，有了舌頭。鐵凝《玫瑰門》：這麼早去機場是蘇瑋有意的安排。

鐵凝《笨花》：這家姓一個很少見的複姓——西貝。因爲這姓氏的少見，村人稱呼起來反而覺得格外上口。

這村名叫作笨花，笨花人稱這家爲西貝家。莫言《生死疲勞》：我的故事，從1950年1月1日講起。

………………………………………………長篇開頭，最經典者在我看來，是《百年孤獨》、《安娜卡列尼娜》和《三國演義》。以上這些都是隨機翻到的長篇開頭第一句話，然後打下來的，手也酸了，罷了，慚愧的是，許多書沒看過全文，只是翻一翻。

俗話說萬事開頭難，這文字的活兒也是不例外。

這是我的一點經驗，因爲我也是一個喜歡寫小說和看小說的人。

言情類的，一開始大多是一段主人公的內心對白。比如倒敘式的：“或許從那天開始，我就一直沒有忘記過。”比如直接的：青春是一首歌，當從他口中唱出

時，憂傷，快樂或許就在那一瞬間取代了它所擁有的原本意義。又比如名言（俗語）開頭，然後得出一個與衆不同的結論：當xx聽到老師說：“人盡可夫”時，她

的心忽然猛地跳了一下。她不是那種保守的女孩，也不是特立獨行的愣頭青。她喜歡一些儘可能輕快地旋律，就像她的生活一樣。她偶爾會將四周的朋友悄悄隔開，

一個人躲在靜靜的小黑屋裏，閉上眼睛，然後默默的流淚。但這回，她卻忘記了控制自己，“啪”的一聲從隔着三個正睡得滿頭大汗的網吧黨後面站了起來：“不

對！”

夏末秋初那似有似無的微風從她白色的百褶裙上越過，劃出一道道美麗的弧形。身後望着那白色身影微微發呆的xx突然驚醒，帶着一絲詫異地望着這個女孩······等等，

等等可謂是取之不盡用之不竭。

都市類的，可以從描寫主人公小時候的家庭開始，順便把故事背景交代一下。也可以直接開門見山，將主人公的一些

基本資訊描寫出來。類似於內心獨白的那種。舉個例子，打個比方：阿黃出生在一個90年代的南方農村小山溝裏。那時正是春末夏初的季節，田地裏到處都開着一

大片一大片的油菜花，黃燦燦的，這也預示着這今年又一個豐收的年歲。所以，他爸也很高興地給了他一個阿黃的小名。

他出生的這個季節並不算好，但也正是因爲經歷過一個寒冬的考驗，所以他從小就沒生過什麼病，虎頭虎腦的······等等隨意就好。

玄幻和魔幻類的，一開始大多是序章，寫一些有關主人公的最終boss和他之前的死對頭（死了或殘了的對頭）的資訊並介紹一下這個世界的世界觀，比如有什麼牛

叉的魔法師啊，神仙啊，等等的和職業等級的確定（這個也可以放在主人公大顯牛叉（倒黴？廢柴？等特性）的考試時候的說明）（說實話，我本人不喜歡什麼等

級，搞得好像是玩網絡遊戲似的，我砍你一刀，好，你死了，我就升級了。然後又砍誰一刀，好，又升級了······）但這也沒辦法，話說當年金庸先生寫的武

功都是幾層幾層的，我們又怎麼能免俗呢？只是少用，淡化最好。前面着重描寫一些這個世界的歷史和文化是有好處的。寫幾首詩什麼的，玄幻也好，西幻也好，甚至穿越都可以。

而

穿越就簡單了，隨你怎麼寫，反正爛攤子可以丟給那個世界的人，你只管把這個世界收拾好就行。比較經典的就是一出來描寫主人公無比鬱悶的心情和回憶。（本來

好好地在和基友窩在寢室裏打dota，沒想到一個閃電，閃瞎了屏幕和狗眼，而無比神奇的是基友發現自己也給閃沒了······（開個玩笑，不過大致就是這

樣，那邊有自己無比留戀的東西（基友，不是dota）而自己卻與這些永遠的告別了，還有什麼比這個更鬱悶的？））之後就是懷恨在心的主人公利用無比博學的

現代科技型大腦征服這個位面和這個位面的女人了。當然這只是最經典或者說最俗的寫法，你自己也可以寫一些其他的，比如在這個世界開始了旅行，見識各種各樣的東西，甚至參與了這個世界最偉大的歷史，並最終得到了回去的方法，和闊別了20多年的基友重逢，從此幸福快樂的生活在了一起。

再就是對人物的描寫，這個貴在傳

神，特別是那種一寫起來就是好幾百號人的小說，你不可能寫出幾百種描寫人物外貌的語句，讀者也不會接受。所以你得先在草稿紙上確定寫出每個人的個性特點（記住“矛盾”是

每個 重要 角色的性格特點，而 區別 只是或重或輕，而且只會表現在人物有意無意的所重視的情感上），以及他的口頭禪？習慣性動作？特殊（y

dang，陰沉，豪放等等）的語氣？，然後就可以在名字或外號上動動手腳：比如說到大名鼎鼎的《射鵰英雄傳》裏面的“老叫花子”誰都會想到：洪七公，還有

“老頑童”：周伯通等等。不然就可能會寫得連自己都搞不清誰是誰了。

古龍這樣寫是因爲當時臺灣的書稿費是按照行數來給的，他只是爲了賺頓飯錢罷了.

"月圓之夜的橙子"他是從語言的方面來說的.那我就從運用手法與行文的結構來說一下：

1.開頭使用疑問、設問、反問等引起讀者的興趣。

2.先寫其他的東西（如當下的熱點話題），然後再轉到你所要寫的內容。

3.文章開頭運用排比句的手法增強語勢。

4.也可以開宗明義、開門見山。

補充：以上內容可根據現實情況稍有改變。（如就不同的讀者羣設定他們感興趣的開頭等）但其宗旨是在文章的開頭就與讀者產生共鳴，拉進作者與讀者的心靈距離。

1.理清思路.明確知道你要寫一個什麼體裁及題材的小說.

2.明確你自己究竟想要寫出怎樣的風格.（這一點我覺得很重要.每一個作家都有自己獨特不一樣的風格.確認你自己喜歡什麼樣的風格，自己適合什麼樣的風格很重要.

3.你需要什麼樣的寫作手法.你說你很難開頭.我不知道你是想怎樣開頭.舉例：時間上來說.你是否會倒敘開頭？或中間穿插其它時間片段？。..這些都和前兩點有關.建議你自己先想清楚以上兩點.相信你覺得開頭很難下筆的問題就可以解決了.

加油.寫作是一個需要持之以恆的工作.希望你堅持下去.不斷構思.一定會寫出很棒的作品.