楷書當字怎麼寫

“當”字草書寫法：

1、第一種：書家——王羲之，作品——平安何如奉橘三帖。

2、第二種：書家——王羲之，作品——旃罽胡桃帖。

3、第三種：書家——孫過庭，作品——書譜。

草書：是爲了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。特點是結構簡省、筆畫連綿。

草書是按一定規律將字的點劃連字，結構簡省，偏旁假借，並不是隨心所欲的亂寫。

草書符號的主要特徵之一是筆畫帶鉤連，包括上下鉤連和左右鉤連。

擴展資料

“當”字楷書寫法：

1、第一種：書家——顏真卿，作品——自書告身帖。

2、第二種：書家——褚遂良，作品——倪寬贊。

3、第三種：書家——不詳，作品——元羽墓誌。

楷書也叫正楷，由隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直。字型端正，就是現代通行的漢字手寫正體字。

楷書的特點在於規矩整齊，是字型中的楷模，所以稱爲楷書，一直沿用至現代。

參考資料來源：百度百科--草書

參考資料來源：百度百科--楷書

要想寫好楷體字必須掌握好筆法和字法。

執筆——蘇東坡說：“把筆無定法，要使虛而寬。”五指執筆法：即以拇指和食指的指肚捏住筆桿（適當高度），保證筆桿不脫落；中指在食指下面搭在筆的外側，既加強食指捏筆的力量，又發揮把筆往裏鉤的作用；無名指的甲肉之際抵在筆桿內側，起着把筆往外推的作用；小指附在無名指的指肚下部，輔助無名指把筆往外推。握筆時要如古人所說：“令掌虛如握卵”，這樣便於運筆。學書要經常練習握筆、鉤回、推出和旋轉筆桿（加上腕的作用）練習畫直線和弧線。執筆的高低和是否懸腕、懸肘，由所書字的大小來決定，小字低執，枕腕；大字高執，懸腕；再大則需懸肘。

書法是線條造型藝術。所謂筆法主要的就是怎樣創造理想線條（點畫）的用筆方法。

提按——筆按下去寫，筆劃就粗，提起來就細。就像人走路的兩隻腳，一隻落下，一隻提起，不停地交替一樣，筆在寫字的過程中也在不停地提按。惟其如此，才能產生出粗細絕不相同的線條來。

每寫一個筆畫，都有入筆、行筆、收筆三個過程。入筆有“露鋒”法，順筆而入，使筆畫開端呈尖形或方形；有“藏鋒法”，逆鋒入筆，橫畫欲右先左，豎畫欲下先上，使筆鋒藏在筆畫中，筆畫開端基本呈圓形。行筆要學會“中鋒用筆”，使鋒尖常在點劃中間執行。爲使筆畫有力度，還要學會澀勢用筆，行中留，留中行，避免浮華。收筆有“露鋒”（把筆逐漸提出紙面，畫呈尖形，如懸針豎、撇、捺、鉤），有“藏鋒”（將筆尖收回畫中，如垂露豎，筆畫尾端呈圓形）。

結字——又叫結體或間架結構。啓功先生曾指出，寫毛筆字一要把握間架結構，二要練好筆畫特點。間架結構比點畫特點重要。間架好的字，筆畫特點不突出，也還順眼；反過來就不行了。因此，認真研究並把握好字的結體規律十分重要。所謂“初學分佈，但求平正”。

學寫字應先從楷書或隸書入手。掌握各種筆法後再學其它書體就有了基礎。臨帖是練好字的必需手段。不臨帖，全憑自己想法隨意寫，是上不了路子的。學寫毛筆字一定要有恆心與毅力，要持之以恆，戒驕戒躁，不能一曝十寒。常說：“只要工夫深，鐵杵磨成針”。

楷書又稱正書，或稱真書。其特點是：形體方正，筆畫平直，可作楷模，故名。

古人學書法有這一種說法：“學書須先楷法，作字必先大字。大字以顏爲法，中楷以歐爲法，中楷既熟，然後斂爲小楷，以鍾王爲法”。然根據多年實驗研究結果表明：初學寫字，不宜先學太大的字，中楷比較適合。

一般說來，寫小字與寫大字是大不相同的，其原則上是：寫大字要緊密無間，而寫小字必要使其寬綽有餘。也就是說：寫大字要能做到小字似的精密；而寫小字要能做到有大字似的侷促，故古人所謂“作大字要如小字，而作小字要如大字。”又蘇東坡論書有“大字難於結密而無間，小字難於寬綽有餘”的精語。以上這些話怎麼講呢？因爲我們通常寫大字時，以爲地位（面積）寬闊，可以任意揮灑，結果字型變成了鬆散空闊。寫小字則正好相反，因爲地空間太小，擔心寫不下就越難免要盡力局縮，往往局縮過當，反而變成蜷促。這都是自然而然的心理現象，極易觸犯的毛病。所以蘇公“大小難能”這句話，正是針對這種神情而發，更是經驗老到之談。

寫小字的重心與筆畫的配合，則與大字無大差異。至於運筆，則略有不同。小字運筆要圓潤、娟秀、挺拔、整齊；大字要雄壯、厚重。大字下筆時用逆鋒（藏鋒），收筆時用回鋒； 小字下筆時則不必用逆鋒，宜用尖鋒，收筆時宜用頓筆或提筆。譬如寫一橫，起筆處或尖而收筆處則圓； 寫一豎，起筆或略頓，收筆則尖；撇筆則起筆或肥而收筆瘦：捺筆則起筆或瘦而收筆肥，同時也要向左向右略作弧形，筆畫生動而有情致；點欲尖而圓，挑欲尖而銳，彎欲內方而外圓，鉤半曲半直。運筆靈活多變，莫可限定。尤其是整篇字，要筆筆不同，而又協調一致，一行字寫出來，錯落有致，卻又一直在一條線上，如是則行氣自然貫串，望之如串串珍珠項鍊，神采飛揚。

小字爲古代日用必需的書法，以前科舉應試時，閱卷的人大半是先看字，然後再看文章。字如不好，文章再好也要受影響。朝考狀元、翰林，尤注重書法。是故凡狀元、翰林的小字，都是精妙的。一般讀書，也都善寫小字。如今硬筆盛行，用毛筆寫小字的人不多，但用硬筆臨寫小楷字帖有事半功倍的明顯進效，因此想寫好硬筆字，不妨找本好的小楷字帖，加工練習。定能打下堅實基礎，裨益終身，受用不盡。

小楷字帖甚多，傳世的墨拓中，要以晉唐小楷的聲名最爲顯赫。其中通常包括了魏時鍾繇的《宣示帖》《薦季直表》，東晉王羲之的《樂毅論》《曹娥碑》《黃庭經》王獻之的《洛神賦十三行》、唐鍾紹京的《靈飛經》等。還有元趙孟頫、明王寵、祝允明等小楷作品的墨跡影印本也是非常好的範本。

鍾繇書法，具古樸風格，惟傳世作品《宣示表》《薦季直表》，無一確實者，多爲後人傳模或臨作。欣賞好的摹拓本，可以想像其古雅書風。

正楷字寫的要工整，有棱有角，工整舒展，有棱有角，從上到下，從左到右，踏踏實實，從而也支撐的穩穩當當。

正楷字美觀大方，一點一滴，一撇一捺，從頭至尾，有始有終，方方正正。而要做到這一點，貴在堅持，持之以恆。

既培養了恆心，又鍛鍊了韌性，整篇文檔堅持一筆一劃的寫下來，既賞心悅目，又優雅大方。做人也要如此，要注意整體，堅持長時間的勉勵自己如寫字一樣去做人，一個字一個字去認真的寫，一步一步去踏實的走，等走過一段路了，你回回頭，會發現就猶如寫的字一樣，一筆一畫，一言一行日常的積累，最終換來的是整體賞心悅目的大方與經典。

楷書又稱"正書"、"真書"。從隸書逐漸演變而來，更趨簡化，字形由扁改方，筆劃中簡省了漢隸的波勢，橫平豎直，特點在於規矩整齊所以稱爲楷法，是因爲此書法可以作爲"楷模"通行的書體，一直沿用至今。

楷書盛行於六朝，至唐代出現了繁榮局面，達到了高峯。這種字型至今還是初學書法的關鍵。

楷書“楷”字的寫法是：

楷書也叫正楷、真書、正書。由隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直。《辭海》解釋說bai它“形體方正，筆畫平直，可作楷模”。這種漢字字型端正du，就是現在通行的漢字手寫正體字。

演變過程：

如今一般所說的楷書，是從漢隸逐漸演變而來的，按照時期劃分，可分爲魏碑和唐楷。魏碑是指魏、晉、南北朝時zhi期的書體，是一種從隸書到楷書的過渡書體；狹義的楷書則是指到唐朝以後逐漸成熟起來的唐楷。

字型分類：

1~3釐米的爲小楷（小字），5釐米以上的爲大楷dao（大字），之間的爲中楷。

楷書的四大楷體

楷體書法最爲著名的四大家是：

唐歐陽詢、唐顏真卿、內唐柳公權和元趙孟頫。

楷書的代表作品：

《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》、《孔子廟堂碑》、《雁塔聖教序》、《宣示帖》、《薦季直表》、《樂容毅論》、《曹娥碑》、《黃庭經》、《洛神賦十三行》、等。

楷書從一定意義上說，用心觀賞是寫好字的基礎，要多看，把字的筆畫，字形牢記在心裏。看的多了，不光提高的鑑賞力，也容易寫好字

寫好楷字是基礎，要寫的非常熟練，這就像腳跟站穩了才能邁步一樣。還要注意寫規範，通行的楷字。“龍飛鳳舞”，隨心所欲，不但難看，而且叫人猜不出是什麼字，引起誤會

注意筆畫之間的連帶。楷字的一個顯著特點就是筆畫之間有細細的線條相連，這稱爲“遊絲”。寫出遊絲的時候，筆底下要輕，還要自然，筆尖執行要有一定的跳躍

注意筆畫的“借代”。楷字多有借代現象，最典型的就是用點代替短橫，用點代替撇和捺。借代沒有什麼固定的格式，只要認真練習，仔細揣摩，就不難掌握

[鹹、豐、當、鋪]幾個字的簡、繁體楷書寫法。

如圖所示：