楷書的頭怎麼寫

楷書技法 橫的寫法 一個筆畫的書寫都有以下幾個步驟：起筆、行筆、收筆。

橫畫也不例外，由於起筆的方式不同，又有圓筆和方筆之分。 一、圓筆橫的寫法 以顏真卿《勤禮碑》和柳公權《玄祕塔碑中的“三”字爲例，它們的上橫部是典型的圓筆橫畫。

它的書寫方法如下： ① 向右上逆鋒起筆；② 提筆圓轉；③ 中鋒向右行筆；④ 提筆圓轉；⑤ 回鋒收筆。 爲什麼要逆鋒起筆且要回鋒收筆？寫橫畫中鋒運筆不逆鋒起筆和回鋒收筆兩頭是尖的，古人將它稱爲“棗核”。

不完美、不含蓄。 圓頭橫如果沒有①後兩步，就難成其爲“圓頭”。

然而，僅有①、②和行筆③就將毛筆直接提起離開紙面，就會出現有些地方有墨。有些地方沒有墨的“折木”的現象。

“折木”是橫畫的病筆。④、⑤收筆的目的是爲了將“折木”部分填滿寫實，而不是爲了收筆而收筆。

初學者在寫圓筆橫畫時，即使按上述步驟寫，還是難寫出像字帖上那樣的橫畫來，往往在橫畫的兩頭出現如啞鈴一般的大墨團。造成這一弊病的原因大致有以下幾點： （1） 對元書紙的吸水性能掌握不夠，筆上的墨蘸得太多、太飽，一下筆，墨就漲出來了，形成大墨團。

（2） 書寫速度太慢，加上起筆和收筆的地方都有逆鋒、回鋒的往復動作。 （3） 有的家長、老師要求孩子練字起筆時將筆在紙上頓幾下，到收筆時再將筆頓幾下。

只知道起收筆的動作，不知道起收筆的目的，頓出了兩個大疙瘩來。 （4） 起筆逆鋒或收筆回鋒時幅度過大，按筆過重，甚至將筆肚子也當作筆鋒逆進去了，這樣在起筆、收筆時將筆轉一大圈子，當然會在筆畫的兩頭大出許多來。

其實，所謂逆鋒、回鋒的“鋒”，是筆尖上的那麼一丁點的地方。逆鋒的目的是爲了避免在筆畫外有尖鋒的外露，因此，逆鋒和回鋒的動作要小，速度要快。

（5） 有一個很關鍵的步驟——“提筆”，被忽略了，特別在最後的④⑤要提筆、圓轉、收筆。如果沒有提筆，筆仍處於下按下的狀態就回轉、收筆，必然會出現大墨團。

二、方筆橫的寫法 以柳體“一”字和顏體“五'字爲例。它們是典型的方筆橫畫。

書寫的方法如下： ① 切筆直下；② 提筆；③ 折鋒後中鋒行筆；④ 向右上提筆；⑤ 頓筆；⑥ 提筆、圓轉收筆。 切筆直下，就是起筆時直接下筆，沒有逆鋒的動作，應該說方筆的棱角處就是露鋒的一種表現。

切筆就是把筆鋒直接切入，古人稱之爲“欲橫先堅”。 這時實際上筆毫是倒下去的，筆鋒在上，筆肚子在下，如果直接右行寫橫畫，勢必出現偏鋒，所以緊接着就是提筆②，這個在切筆直下處原地提筆十分重要，它是使筆毫轉變成中鋒運筆的關鍵。

這一點，明代的董其昌早已在他的書論中闡明：“發筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃千古不傳語。”發筆處就是起筆的地方，就要把筆提起來；“不使其自堰”，就是不讓它偏鋒運筆。

因此可以說“提筆”是下一步運筆的關鍵，也是中鋒運筆的前提，提筆以後是折鋒右行。所謂折鋒，是指筆鋒毫面的折換。

譬如切筆直下是用“南面”的筆毫，提筆折鋒後用”東面”的筆毫中鋒書寫橫畫。折鋒也是轉換成中鋒運筆的一種手段，古稱爲“翻折”。

初學提筆折鋒有一定的難度，要求筆挺起來的程度恰到好處。提不到位，筆鋒仍處於偏鋒狀態；提過了頭，又會出現起筆切下的墨痕大、中鋒行筆的筆道細，被稱之爲“釘頭”的病筆；提筆不夠或不提筆，橫畫的上方露出直下起筆的鋒尖，是古人稱之爲“喙”（hui如鳥的嘴巴）的病筆。

古代書法家要求寫毛筆字橫畫要“左去喙，右去吻”，說的就是要藏鋒起筆，去除如鳥嘴一樣的“喙”；收筆提筆藏鋒，去掉如嘴巴一樣的或“折木”等缺陷的“吻”。 橫畫除了方筆、圓筆之外還有一種，起筆不是切筆直下而是逆鋒，屬於逆鋒起筆的方筆。

其書寫方法是在方筆切筆直下起筆之前加進逆鋒起筆即可，這裏不另贅述。 方筆、圓筆的起筆方法是各種書體和各種筆畫的基本運筆方法之一。

康有爲稱：“書法之妙，全在運筆。該舉其要，盡於方圓。”

可見方筆、圓筆的重要。我們將楷書根畫的方筆、圓筆寫熟練了，其他筆畫的方圓寫法無不相類，也很容易過關。

此關一過，以後不論寫 行書還是草書，其方筆、圓筆也都以此法人手，可以達到事半功倍的效果。這也是爲什麼要先學楷書的緣故之一。

三、橫的主次及態勢 橫畫有主筆、次筆的區分。如“三”字和“五”字的底橫均爲主筆，其他的橫畫爲次筆。

我們將這兩個字的橫畫主筆和次筆作一比較就會發現：主筆長、次筆短，主筆重輕起伏大。次筆變化小，尤其是起筆、收筆，主筆強調，次筆馬虎。

譬如，主筆橫畫的收筆，與次筆相比多一頓筆的動作。 橫畫除了有主次之分外，還有態勢的變化。

它不是平直如尺，而是有一定的斜勢和俯仰的態勢變化。不同的字和不同位置的橫畫其態勢也各不相同，因字而異，不可生搬硬套，須掌握其一般的規律。

（一）橫的斜勢 橫畫是有一定斜勢的。如果每橫都平直無變化，那麼這個字必然僵硬死板，缺乏生氣。

因此，顏真卿、柳公權及歷代衆多楷書大家的作品中的根畫都有一定的斜勢。一般橫畫的斜勢都是以左低右高的形式出現。

這與從古到今強調寫毛筆字要用右手執筆有關。因爲以右手手腕爲圓心、以手掌爲半。

隸書的發字舉例： 發是多音字。

發 fā 1. 交付，送出：分~。~放。

~行（批發）。 2. 放，射：~射。

百~百中。煥~。

3. 表達，闡述：~表。~凡（陳述某一學科或一本書的要旨）。

闡~。 4. 散開，分散：~散。

5. 開展，張大，擴大：~展。~揚。

6. 開啟，揭露：~現。~掘。

7. 產生，出現：~生。~憤。

奮~。 8. 食物因發酵或水浸而澎漲：~面。

9. 顯現，顯出：~病。~抖。

~憷。 10. 開始動作：~動。

11. 引起，開啓：啓~。~人深省。

12. 公佈，宣佈：~布。~號施令。

13. 量詞，用於槍彈、炮彈。 ● 發 fà ◎ 人的前額、雙耳和頭頸部以上生長的毛：頭~。

鬢~。怒~衝冠。

隸書 lì shū 書體名：（1） 篆書的簡化體，創始於秦，通行於漢、魏。早期隸書在字形結構上保留較多的篆書形跡，稱爲“古隸”、“秦隸”；後來筆畫分出波磔，所形成的隸書稱爲“八分書”。

典型隸書的特點是：起筆逆入，呈蠶頭之形；收筆挑起，具燕尾之狀。（2）楷書的別名。

或作“今隸”。魏、晉至唐使用。

書法，就是寫字的技法。

“書”有寫字的意思；“法”就是方法、技法、法則，也就是漢字的書寫藝術。它是我們中華民族特有的進階藝術形式。

鋼筆書法，就是用鋼筆表現漢字的線條書寫和造型藝術。其“線條書寫”即用鋼筆表現漢字的各種筆畫的方法，其“造型”即漢字的結構和章法。

因此。鋼筆書法跟毛筆書法一樣。

由三個最基本最關鍵的因素組成，即：線條（筆畫）、結構、章法，稱爲書法的三要素。所謂線條（筆畫），指漢字的第一筆畫留在紙上的痕跡。

同一筆畫，不同水平的書寫者寫出來的面貌形象是大不相同的。所謂結構，是指正確、巧妙地組織筆畫，使每個漢字的所有筆畫按規律佈局合理，達到美觀的要求。

所謂章法，是指篇章佈局的方法，也就是使一幅書法作品整體美的技能和方法。它着重字與字、行與行之間的協調、呼應、連貫、疏密與輝映，利用黑白的分佈、字形的大小、字距的遠近、字態的正奇等於段，使千姿百態的單字在合理而巧妙地佈局下，形成一篇既和諧美觀又輝映成趣的藝術作品。

它能引發人們的美感。寫得一手正確、清楚、流暢、美觀的好字。

不但對工作和學習很有益處，而且也是一種文化素養的體現，也是一種美的享受。書寫工具鋼筆字書寫工具的優劣直接影響着書寫時的效果，因此必須重視書寫工具的選擇與使用。

書寫鋼筆字的工具有鋼筆、墨水和紙張。1、鋼筆。

鋼筆的種類和型號很多，其區別主要在於筆尖的用料上。根據鋼筆筆尖製作材料的不同，可分爲金筆、銥金筆和普通鋼筆三種。

挑選鋼筆時，要看筆尖兩片是否粗細均勻對稱，頂端是否圓滑，書寫是否流暢。試筆時，可書寫“永”和“8”字多次。

如筆尖不刮紙，出水均勻，書寫圓滑流暢，那麼筆尖就合乎使用要求。至於筆桿筆套是次要的。

鋼筆的筆尖有粗細之分，練字適用筆尖稍粗一些的鋼筆。2、墨水。

練字宜用藍黑墨水和碳素墨水，尤以碳素墨水最佳。它有濃度，有光澤，寫在紙上黑白分明，十分醒目。

一支鋼筆要使用同一顏色、同一牌號的墨水，不能混用。否則，會引起化學變化，產生沉澱而影響書寫流暢。

若要換一種墨水使用，應先將筆尖、筆膽洗淨、晾乾，再吸入新的墨水。墨水用後應及時旋緊瓶蓋，以防塵、防潑、防揮等。

3、紙張。練習鋼筆字用紙一般以不洇不滑，略有澀感、吸墨性較強的60克至80克的書寫紙、有光紙、複印紙爲好。

練習楷書字型時，最好在印有方格的紙上書寫，以便安排字的大小、結構，增強練字的效果。寫字姿勢寫字姿勢非常重要。

正確的寫字姿勢，不僅能保證書寫自如，充分發揮書寫技能，提高書寫水平，而且還能促進青少年身體的正常發育，預防近視、脊錐彎曲等疾病的發生，有益健康。這也是寫字最基本的要求。

有些學書者雖有寫鋼筆字的基礎，但寫字姿勢還不夠正確，必須注意糾正。正確的寫字姿勢是：身直、頭正、臂開、足開。

身坐端正。兩肩擺平，腰背自然伸直，並略向前傾，胸口離桌沿一拳左右：頭正、微向前傾，眼睛與紙面的距離應保持一尺左右；兩臂自然向左右張開，小臂平放在桌面上，左手按紙，右手握筆，使筆桿略斜偏向右側，不是在鼻粱正前方，筆尖卻落在鼻樑正前方；兩腳自然平放在地上，與肩同寬。

執筆方法古人云：“凡學書者，先學執筆”。可見執筆方法對於練習寫字是非常重要的。

執筆方法正確與否，關係到筆的控制能力，運筆的靈活性，書寫的速度，直接影響書寫的效果。有些學書者雖有寫鋼筆字的基礎，但執筆方法還不正確，必須認真糾正。

正確的執筆方法是：拇指、食指、中指分別用第一節從三個方向合力捏住筆桿下端，即拇指、食指從筆桿的前部左右夾住筆桿，食指稍前伸，而中指以指甲的上後側抵住筆桿的後下方。距離筆尖約一寸左右，指尖低於拇指、食指。

無名指和小指依次自然向手心彎曲，緊靠中指下方，對中指起運筆協調作用，不能接觸紙面。筆桿上端斜靠在食指第三節的最高骨處，向右後方傾斜，和紙面早50度左右的角度。

執筆要做到“指實掌虛”，就是下指握筆要實，掌心要空，空若蛋形。這樣，書寫時才能靈活運筆，提高書寫效果.鋼筆書法的學習方法寫字，是一個學習過程，在這個學習過程中要練好字，必須具備兩個條件，即毅力和方法，二者缺一不可。

也就是必須要保證有一定的時間和切實可行的學習方法。最主要的途徑就是“摹寫”和“臨寫”。

初學者可先摹後臨，有一定基礎者可以直接臨寫。要臨摹，首先要解決臨摹的範本，即字帖，再就是解決臨摹的方法。

一、字帖的選擇字帖是學書者的無聲之師。初學者應當特別注意字帖的選擇，因爲字帖的好壞將對初學者的練習及以後的發展有很大影響。

我們認爲練習鋼筆字還是選鋼筆字帖爲宜，特別對於初學者，使用毛筆字帖進行鋼筆字的學習，那是事倍功半的。選擇鋼筆字帖主要有兩項原則：（1）要選自己喜歡的範本。

自己喜歡，纔會有熱情去練習它，這將給初學者帶來順利的進步；（2）要選擇行家公認的優秀範本。目前社會上確有一些質最低劣的字帖流行，這是商品社會內的必然現象。

如果初學者隨便亂選，則將誤入歧途不僅浪費了時間和精力，還可能沾染一些不良的習氣。因此，選擇字帖一。

楷書的田字：

田字的篆隸行草書欣賞：

篆

隸

行

草

田 tián

〈動〉象形。小篆認爲象阡陌縱橫或溝澮四通的一塊塊農田。“田”是漢字的一個部首，從“田”的字多與田獵耕種有關。本義：種田。

後作“佃”。耕作。

田，樹谷曰田。——《說文》

田，種禾稼也。——《一切經音義》引《蒼頡》

1. 種植農作物的土地：~野。耕~。

2. 和農業有關的：~家。~園。

3. 古同“畋”，打獵。

4. 古同“佃”，耕作。

5. 姓。

常用詞組：

田產 田地 田父 田賦 田埂 田雞 田家 田間 田間管理 田徑，田徑運動 田徑賽 田坎 田客 田獵 田壟 田螺 田陌 田畝 田七 田契 田舍 田田 田土 田頭 田野 田園 田園詩 田莊 田字草

基本筆畫的寫法要領 一，橫畫的寫法 橫畫既要寫得平直，又要生動得勢。

落筆時，筆鋒先從右到左作一段逆行姿勢，隨後略提筆調鋒，使筆鋒從向下變爲向右沿着點畫的中線執行，收筆時要將筆提起，迅速有力地向左回收。兩端略垂，中部拱起，逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，方起圓收。

二，豎畫（懸針豎）的寫法 豎像一根柱子，是字的主幹，像一個立正的人起着支柱作用，要寫得勁健挺拔。顯示出粗壯強勁的筆力，有一種撐起大廈之感。

豎畫要寫得粗壯有力，通常都有4/5才提筆。豎的病筆： 牛頭、鼠尾、竹節、釘頭三，撇畫的寫法 撇，猶如人的手和足，鳥的兩翼，撇畫寫得好壞，關係到字的穩健、活潑、死板。

要求左右相稱，一般撇比捺細，撇的斜度和長短要隨字而定。1，右上起筆。

2，轉鋒左下。3，用力捺出。

4，出鋒出筆。要求力到筆尖，在寫撇時，從右上向左下，起筆稍重，行筆漸輕，收筆較快，筆須送到筆尖。

皆用空搶收筆，要使末鋒飛起。又要有飄逸之感受。

病筆：釘頭、鼠尾、鋸齒、垂尾四，捺畫的寫法 捺如字之手足，要如魚翼鳥翅有翩翩自得之狀。捺畫有“蠶頭燕尾”之態，如雕刻而成，是我國書法史上的一大創造。

寫法：從左上向右下，逆鋒起筆，下筆稍輕，轉鋒向下行筆時漸漸加重，至捺的下半截微帶捲起之意，與左撇相配，至捺出的焦點處稍駐停頓，用力較重，然後輕輕提筆，向右捺出，捺腳較長，呈燕尾狀。捺的病筆：翹尾、狐尾、散尾、直頸五，點畫的寫法 點是字的眉目，最能表現用筆精神。

要寫得十分有勁，似石頭砸在地上。要求：要有頭有尾，有腹有背；腹平、背圓、頭微拱、體豐滿，像一顆葡萄核或者像大蒜頭的肉。

點的寫法：側鋒落筆，落筆要快，力量要重，略頓之後即回鋒收筆，要圓聚有力。其運筆過程：逆鋒向上，折鋒向右，轉鋒向下行，稍駐停頓，回鋒向左上方收筆。

點的病筆：瘦長：隨手一點，顯得單薄；臃腫；殘缺：隨手一點，未一頓挫轉鋒；牛頭；凹腰：頓後未轉鋒向左上方向收筆。六，鉤畫的寫法 顏體的鉤畫多呈“鳥嘴狀”。

出鉤前須先頓鋒提筆，力量凝聚在筆尖。注意鉤不能過長。

引筆下行到頓處，順勢向下，再將筆以原路回鋒到頓處，略駐筆，完成頓的筆姿後，快速鉤出，不能遲疑。鉤的病筆：尖薄、散鋒七，挑畫的寫法挑的寫法：逆鋒向左下寫成長點，頓筆鋪毫，由粗變細，快速成向右上提出，用力到盡頭，墨色不虛。

挑是向右上角挑出的一筆，這一筆很像撇的反向。要有仰勢，寫法也是逆鋒取勢，橫畫直落筆。

鋪毫轉筆，沉着有力地向右上方挑出，行筆由慢漸快，筆毫也漸漸收攏，收鋒時宜快不宜遲，要力到挑畫的尖端。挑的病筆：尖薄：一按即挑，未必送到筆尖；鈍軟：出鋒遲疑，送力不夠。

八，折畫的寫法 折是橫豎兩種筆畫的結合。橫畫的尾部和豎畫的頭部拼接上去，行筆到橫末，轉筆右上稍提筆再轉右下按筆、轉筆，向左調整筆鋒，然後按顏楷的豎法完成豎畫。

轉筆常用提法，圓轉直下而不取折筆，內方外圓。從左至右寫橫，至轉角處在折筆向下寫豎。

折處提筆上升使羣毫由散而聚。要求交接轉換處自然渾厚有棱角，要善於運用連和接。

1,2，同橫的寫法；3向右上提鋒；4轉下按筆；5,6,7，同豎的寫法。 顏體折還常有下列寫法：1，轉折處提筆另起，不頓不折，蓄勢暗過，轉角處或斜面或爲“圓肩”。

2，折的筆法多爲外圓內方。3，折處有時一路圓轉成圓弧形。

折畫病筆：塌肩、聳肩、臃肩。