古詩的古怎麼寫的

古詩是古代中國詩歌的泛稱，在時間上指1840年鴉片戰爭以前中國的詩歌作品，從格律上看，古詩可分爲古體詩和近體詩。以唐朝爲界限，以前詩歌均爲古體詩，其後，古體詩漸漸式微，逐漸消亡。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩。從《詩經》到南北朝的庾信，都算是古體詩，但唐代之後的詩歌不一定都算近體詩，具體在於格律聲韻之分。

古體詩有固定的詩行，也會有固定的體式。所有古體詩都是按照詩句的字數分類。四字一句的稱四言古詩，簡稱四古；五字一句的稱五言古詩，簡稱五古；七字一句的稱七言古詩，簡稱七古。四言詩，遠在《詩經》時代就已被人們採用了。但至唐代卻逐漸衰微，寫它的人很少了。所以古體詩仍以五言、七言爲代表。

五言古詩，是古體詩的正統，寫的人很多。

七言古詩，不是古體詩的主流，這是它起源較晚的緣故。所以，七言股風頗受七言近體詩的影響。五言古詩和七言古詩，都是字數整齊的古體詩。

漢字對中國詩歌的形式也有非常重要的影響，這主要表現在：

1.句子的整齊

古典詩歌，除了詞和曲以外，多數是句子長短整齊的，如《詩經》基本上是四言，《楚辭》大體上是六言加上“兮”字，古體詩和近代詩大多數是五言或七言。比如：

關關睢鳩，在河之洲。

窈窕淑女，君子好逑。

（《詩經·關睢》）

2.平仄和對仗

平、仄是漢語聲調的兩大類。在近代詩和詞、曲中，用字的平仄有相當嚴格的規定，在一些位置上，必須用平聲字，在另一些位置上，必須用仄聲字。

比如：灑篁留密節，著抑送長條。

（韓愈：《春雪》）

對仗指的是一聯詩中，在上下句相同位置上的字要屬於同一類，如“東圃青梅發，西園綠草開”。“東”和“西”，“圃”和“園”，“青梅”和“綠草”，“發”和“開”，各自相對。

3.詞藻和句法

因爲每一個漢字基本上都是一個兼具形音義的獨立單位，而且很多漢字是一字多義的，字與字之間粘合的關係多種多樣，所以，這種粘合而成的詩歌中的詞藻，就顯得異常複雜多樣。例如，在“風”字後面再加一字，可以構成很多詞語：風姿、風物、風雷、風霜、風鬟等。

1.韻腳：韻文句末押韻的字，如李白《靜夜思》牀前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉。光霜鄉是韻腳。通常第三句不押韻，但也有不規則押韻的詩（如《望天門山》）。

2.押韻：詩歌辭賦押韻使音調和諧優美，如李白《靜夜思》押ang韻。

3.律詩的結構：共八句，一二句爲首聯，三四句爲頷聯，五六句爲頸聯，七八句爲尾聯。

4.古詩的節奏和韻律：

從句式上看，古詩一般四字爲二、二；五字爲二、二、一；七字爲二、二、二、一、

從意義上看，有時因表意需要也有特殊情況如：勢拔|五嶽|掩|赤城，這樣就成了二、二、一、二式。

5.因爲古詩原沒有標點（標點是後人添加上的），所以一行爲一句。

無非兩種，絕句與律詩，又分七言與五言。

而你要寫的詩，就要弄清楚平仄與押韻，這可能就是你說的格式

以五言絕句爲例子

大抵的格式如下

一、五言絕句

平起首句起韻型：平平仄仄平，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。

平起首句不起韻型：平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。

仄起首句起韻型：仄仄仄平平，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄起首句不起韻型：仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平、

五言絕句，尾字押韻，第三句可不用。

輸入法的原因，想來是要問古朗月行

原文：

古朗月行

作者：李白

小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡，飛在白雲端。

仙人垂兩足，桂樹作團團。白兔搗藥成，問言與誰餐。

蟾蜍蝕圓影，大明夜已殘。羿昔落九烏，天人清且安。

陰精此淪惑，去去不足觀。憂來其如何，悽愴摧心肝。

賞析：

這首詩，大概是李白針對當時朝政黑暗而發的。唐玄宗晚年沉湎聲色，寵幸楊貴妃，權奸、宦官、邊將擅權，把國家搞得烏煙瘴氣。詩中“蟾蜍蝕圓影，大明夜已殘”似是諷刺這一昏暗局面。沈德潛說，這是“暗指貴妃能惑主聽”。（《唐詩別裁》）然而詩人的主旨卻不明說，而是通篇作隱語，化現實爲幻景，以蟾蜍蝕月影射現實，說得十分深婉曲折。詩中一個又一個新穎奇妙的想象，展現出詩人起伏不平的感情，文辭如行雲流水，富有魅力，發人深思，體現出李白詩歌的雄奇奔放、清新俊逸的風格。

一、詩體

關於詩歌的種類，問題是相當複雜的，這裏只是根據王力先生〈詩詞格律〉書中說法簡要講講。

古代詩歌按格律分，分爲古體詩和近體詩。古體詩又稱古風或古詩；近體詩又稱今體詩，近體詩以外的古典詩歌通稱古體詩。律詩只能押平韻，古詩則還可以押仄韻。

古代詩歌以字數分有四言詩、五言詩、七言詩。唐代以後，四言詩很少見了，所以一般詩集都分爲五言詩，七言詩。這是古典詩歌的基本結構，爲什麼要這樣分，因爲這和古詩的“節奏”有關，至於古詩節奏是什麼，會在以後的章節中講到。古風按字數分爲五古、七古。律詩也可分爲五律和七律。律詩中也有長篇，稱爲排律。除了五言、七言之外，古詩還有雜言體。雜言指長短句雜在一起，比如李白的〈蜀道難〉就是雜言。雜言詩歌一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這是習慣上的分法，沒有什麼理論根據。

古代詩歌還有一種絕句，過去把絕句算爲律詩，但根據北師大的王力教授和楮斌傑教授的說法，作爲五言四句體的絕句，應該比律詩的起源更早，所以絕句單獨算一類，既包括古絕也包括律絕。爲什麼叫絕句，明吳吶〈文章辯體〉引〈詩法源流〉說：“絕句者，截句也。”也就是說絕句是把詩歌的開頭、結尾或者中間部分截取後的詩。但是，絕句的本質是一種五言或七言四句詩體。

二、律詩

而近體詩以律詩爲代表，產生與初唐，一般認爲他們的開創者是初唐人沈詮期和宋之問。爲什麼律詩比較難做卻會不可避免的出現呢？這是因爲此前古代中國的詩歌，從〈詩經〉到樂府詩歌都是合樂的，有音樂伴奏。但後來詩歌逐漸脫離音樂，這樣它只能依靠自身解決音樂中的節奏和抑揚頓挫之美，這也就只能靠漢語本身的聲調變化來解決了，這是律詩出現最根本的原因。律詩的發展有兩源，一是對仗的盛行，二是聲調的發展。正常情況下，做好律詩肯定就可以做好古詩，所以，寫古典詩歌都先叢律詩開始。

由於律詩的韻、平仄、對仗，都有很多講究。由於格律很嚴，所以稱爲律詩。律詩的特點，按照前人分析，有六大要素：

1、整：每句字數整齊，或五言，或七言。2、儷：要求在詩歌中使用駢儷，即使用對仗。

2、葉：指奇偶兩句的平、仄是依次相對的。4、韻：指古詩只能押平聲韻。

5、諧：是指全篇的平仄有較嚴格的規定。6、度：指全篇文字是一定的。

實際上，律詩最重要的，按照王力先生和啓功先生的說法，只有四個關鍵：

1、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。律詩每兩句稱爲一聯，其開頭兩句稱爲首聯，中間兩句稱爲頷聯，下面兩句稱爲頸聯，最後一句又稱尾聯。

2、只能押平聲韻。

3、每句的平仄，包括句與句的平仄，都有嚴格的規定。

4、每篇必須有對仗，除首尾兩聯外，中間各聯都必須對仗。