民國青花瓷

民國青花瓷是指民國時期（1912年-1949年）製作的青花瓷器。民國時期是中國歷史上一個特殊的時期，青花瓷在這一時期也有了一些不同於以往的特點。

在民國時期，中國正處於政治、社會和經濟的變革期，這也影響了青花瓷的製作和流行。一方面，民國時期的青花瓷除了傳統的題材外，還出現了一些西方畫風的題材，如人物、花卉、風景等；另一方面，民國時期的青花瓷胎質大多較軟，釉面薄且質地不精細，因此在經久使用後易出現細裂痕或瓷片掉落等現象。

儘管如此，民國青花瓷仍然有着不可替代的歷史和文化價值，是中國傳統青花瓷文化的一部分。

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民國青花瓷器鑑別

1. 瓷器鑑別

瓷器鑑別 瓷器鑑定

首先瓷器鑑定方法： 明清瓷器的鑑定 遠古瓷器，因年代久遠，儲存民間的傳世品甚少，如發現有出土文物，可藉助基葬品仿證參考，同時還可藉助歷代窯址標本，用現代科技方法進行斷代鑑定。

而明、清時期的瓷器，因距今較近，傳世品較多，加之當時仿製摹古之風盛行，所以對明、清時期的瓷器鑑定，除了需對當時的社會、經濟、文化等歷史知識有綜合性的瞭解外，還要靠我們掌握各朝代瓷器的典型風貌和基本特徵作規律性的認識和研究，透過實踐，在自已腦子裏形成了 概念後，才能對瓷器進行科學鑑定。因明、清兩代瓷器還可以見到，因此，現將明、清兩代瓷器概述如下： 明代瓷器的特徵 成化時期瓷器的鑑定 1、成化時期瓷器造型莊重圓潤，玲瓏俊秀，小件居多，俗稱“成化無大器”，但也不是絕對的。

2、胎質純潔細潤，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤光潔。釉質肥厚，光潔晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。

3、成化青花瓷器，以淡雅、沉靜的色調行於天下。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現的現象。

尤以底足的青花款色調，表現的最爲突出。青花色調濃重者，相近於宣德晚期，並和多數淺淡色調，同時並存。

4、鬥彩爲成化創新品種。 5、紋飾線條纖細，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。

只用平塗，只分濃談而不分陰陽，無渲染烘托。繪人物衣着，只繪單色外衣，無內衣作襯托，故有成窯“一件衣”的說法。

成化青花以淡雅著稱，用“平等青料”取代“蘇泥勃青料”呈色穩定，髮色蘭中閃灰青，成化青花與弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說法。 6、成化瓷器釉面，以細潤見著，俗謂“明看成化，清看雍正”。

7、成化器足，凡飾有青花雙邊線很規矩，緊靠圈足底部，而靠近足跟無釉處，那條圈線，顏色較深重，上面一條則顯清談。可用這一點來做鑑定參考依據。

8、款識字型，挺拔有力，如同出自一人之手。一般爲“大明成化年制”，“大”字尖圓頭高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一橫不越刀。

弘治時期瓷器的鑑定 1、胎質與成化時相同，修胎規整纖巧。 2、釉麪肥腴滋潤，潔白光亮（白色居多，也有的白中閃灰色）。

3、紋飾線條纖細、舒展，比成化時更爲柔和透逸。 4、盤有塌底現象。

由於器底整個收縮下凹，使器裏圈足承託處微顯凸露。 5、圈足處理光滑圓潤，足牆比成化時略矮，內牆直立，深淺不一。

官窯盤碗之類和成化時基本一樣，亦有“器足雙邊線”的特徵。 6、器足底釉面色調，由初期的白色逐漸轉變爲灰色，後期則爲“亮青釉”。

7、款識雖沿用舊制，但字型趨於清秀，筆劃纖細柔和。以楷書爲主，字型小而規整。

有四字或六字兩行豎寫款。 正德時期瓷器鑑定 1、正德時期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明顯。

2、此時正處於大明瓷由細緻、薄胎向粗糙、厚重過渡的階段，因而粗細兼有。 3、釉面有白中閃青的特點。

4、圖案紋飾中，多有表現 *** 、道教色彩的裝飾。青花器的繪畫，除沿用一筆勾勒點劃外，兼用雙線勾勒、填色平塗法。

民窯器物，大多粗率豪放。 5、器足露胎處一般修切平齊，也有滾圓狀出現。

較淺的器足多向裏收斂，有跳刀旋痕和塌底現象。有的足心似乳狀突起，與明初的肚臍狀底足相似，民窯也是如此。

6、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特徵。 7、正德以四字或六字楷書爲主，其中以四字居多。

亦有用迴文、巴思八文和紅彩梵文書寫的款識。其特徵 是：“大”字橫短頭非高，“明”字日月平微腰，“正”字筆鋒 三橫平，“德”字，心寬十字小，“年”字橫劃上最短，“制”字衣橫少越刀。

嘉靖、隆慶時期瓷器的鑑定 1、嘉靖胎質不及前朝，器型多種多樣，有方形、棱形的造型。 2、琢器胎體厚重，接痕顯露。

圓器多有隨底心下凹和塌陷。 3、一般器物釉面粗糙不平，官窯及民窯小件器物則細潤肥厚。

往往見釉下的青花輪廊線有模糊不清及暈散的現象。 4、青花用回青料，有時加入石青，其色調呈特殊的紫蘭，青金蘭色，同時也有發淺淡黑灰色。

5、青花及白釉器物，常於口部塗刷醬黃釉，形成黃口之特徵。 6、紋飾線條雖纖細清麗，畫風多寫意卻顯得粗率， 畫面多見道教色彩及吉祥祈福內容。

7、器底施釉，多爲亮青釉。 8、圓器圈足多向內收斂，甚至有的可用手指掛起來。

玲瓏薄胎器皿一般爲滾圓矮淺窄小的圓足。 9、款識字型，筆劃較粗，均爲楷書體。

一般多於底足書寫六字雙行、帶有雙圈。“大”字的一拋一捺較平，“靖”字立部往上，“年”字一拋捱上點，“制”字衣橫少越刀。

10、隆慶時青花色調蘭中泛紫，濃重豔麗。在嘉靖、隆慶、萬曆三朝的青花中，以隆慶時青花呈色最佳。

這點可作鑑定判別隆慶青花器的主要依據。 11、款識多寫“大明隆慶年造”，極少寫“制”字。

隆慶時器物傳世不多。 萬曆時期資器的鑑定 1、萬曆瓷器，一般質地粗鬆，胎體厚重，器身多變形不規。

2、青花色調，早中期呈蘭中泛紫，晚期爲灰暗暈散，並開始採用淺描手法。 3、裝飾工藝技法，有樓雕、樓空、開光、暗刻等，青花中出現類似鐵線描的繪畫。

此時繪畫風格，繁縛麻密，幼稚滯拙，具有粗礦的民間藝術色彩。晚期。

陶器和瓷器的區別是什麼？

通俗地講：用陶土燒製的器皿叫陶器，用瓷土燒製的器皿叫瓷器.陶瓷則是陶器，炻器和瓷器的總稱.凡是用陶土和瓷土這兩種不同性質的粘土爲原料，經過配料，成型，乾燥，焙燒等工藝流程製成的器物都可以叫陶瓷. 陶瓷包括的範圍較廣，有些能耐水，有些並能耐酸.廣泛應用於建築，化工，電力，機械等工業及日用裝飾等方面.此外，用粘土以外的其它原料，依陶瓷製造的工藝方法制成的製品，也叫做陶瓷，如塊滑石瓷，金屬陶瓷，電容器陶瓷，磁性瓷等.廣泛應用於無線電，原子能，火箭，半導體等工業.目前，將所有陶瓷製品通稱爲"無機非金屬固體材料. 陶器和瓷器是人們經常接觸的日用品，有時從表面看來很相似，但是，它們畢竟各有其特色而不同. 陶器一般是用陶土作胎.燒製陶器的溫度大體在900-1050℃之間.若溫度太高，陶器就要被燒壞變形.陶器的胎體質地比較疏鬆，有不少孔隙，因而有較強的吸水性.一般的陶器表面無釉，即使有釉也是低溫釉. 我國燒製陶器的歷史約有1萬年之久.原始社會製造陶器，開始是用手工捏製的方法制成一定器形，後來發展爲將陶土搓成粗細一樣的泥條，再把泥條盤築成一定器形，將其內外用手抹平.到父系社會階段出現了輪製法.進入封建社會後，又發明了模製法，即將陶泥填入模中，脫出器物的全形.人們推測，最原始的燒製方法是堆燒法，把曬乾的陶坯放在露天柴草中燒.在六七千年前，開始使用陶窯燒製陶器. 文物考古工作者根據陶器的顏色，把陶器分爲紅陶、灰陶、彩陶、白陶、彩繪陶、黑陶和釉陶等系列. 紅陶是原始社會最常見的一種陶器，它的顏色有如紅磚色.這是在燒窯時，充分供應氣體，形成氧化氣氛，使陶土中的鐵轉化爲三價鐵，便呈現出紅色了. 灰陶即指陶器爲灰色或灰黑色.這是在燒窯後期，控制火候，形成還原氣氛，由於窯中缺少氧氣，陶土中鐵的氧化物轉化爲二價鐵，陶器便呈灰色或黑色了.灰陶最常見，一般都比較粗糙. 彩陶是陶器入窯前，在陶坯上進行彩繪，燒後有赭、黑、白等色.西安半坡遺址的人面魚紋盆即爲一例. 白陶，即白色的陶器，這是新石器時代後期纔有的，主要是因爲陶土中氧化鐵含量少，排除了一些色素的干擾便呈現白色了. 彩繪陶也是帶彩色的，它和彩陶的區別是陶器燒成後再着色.由於顏色沒有經過焙燒，與坯體粘結不牢，很容易脫落.西安出土的秦兵馬俑就屬於彩繪陶. 黑陶是指光亮漆黑的陶器主要見於母系氏族社會階段.這是在焙燒後期用濃煙薰翳，使煙中的碳微粒滲入，充填陶器的空隙，便能呈現黑色.黑陶製品中有的壁像蛋殼一樣薄，被稱爲“蛋殼陶”，十分珍貴. 釉陶是指陶器表面有一層石灰釉的陶器.釉的主要成分是氧化硅、氧化鋁、氧化鈣、氧化鈉等，用石灰加粘土就能配製成，燒融後呈一種玻璃態.在釉中若再加進一些金屬氧化物如氧化銅、氧化鈷等，焙燒後就會出現綠、藍等色澤，常見的唐三彩就是釉陶. 陶器不是中國獨特的發明，考古發現證明，世界上許多國家和地區相繼發明了製陶術，但是，中國在製陶術的基礎上又前進了一大步――最早發明了瓷器，在人類文明史上寫下了光輝的一頁. 瓷器和陶器雖然是兩種不同的物質，但是兩者間存在着密切的聯繫.如果沒有製陶術的發明及陶器製作技術不斷改進所取得的經驗，瓷器是不可能單獨發明的.瓷器的發明是我們的祖先在長期製陶過程中，不斷認識原材料的性能，總結燒成技術，積累豐富經驗，從而產生量變到質變的結果. 有關陶器與瓷器的區別主要有如下幾點： 一、燒成溫度不同 陶器燒成溫度一般都低於瓷器，最低甚至達到800℃以下，最高可達1100℃左右.瓷器的燒成溫度則比較高，大都在1200℃以上，甚至有的達到1400℃左右. 二、堅硬程度不同 陶器燒成溫度低，坯體並未完全燒結，敲擊時聲音發問，胎體硬度較差，有的甚至可以用鋼刀劃出溝痕.瓷器的燒成溫度高，胎體基本燒結，敲擊時聲音清脆，胎體表面用一般鋼刀很難劃出溝痕. 三、使用原料不同 陶器使用一般黏土即可製坯燒成，瓷器則需要選擇特定的材料，以高嶺上作坯.燒成溫度在陶器所需要的溫度階段，則可成爲陶器，例如古代的白陶就是如此燒成的.高嶺土在燒製瓷器所需要的溫度下，所制的坯體則成爲瓷器.但是一般製作陶器的黏土製成的坯體，在燒到1200℃時，則不可能成爲瓷器，會被燒熔爲玻璃質. 四、透明度不同 陶器的坯體即使比較薄也不具備半透明的特點.例如龍山文化的黑陶，薄如蛋殼，卻並不透明.瓷器的胎體無論薄厚，都具有半透明的特點. 五、釉料不同 陶器有不掛釉和掛釉的兩種，掛釉的陶器釉料在較低的燒成溫度時即可熔融.瓷器的釉料有兩種，既可在高溫下與胎體一次燒成，也可在高溫素燒胎上再掛低溫釉，第二次低溫燒成. 以上幾個方面中，最主要的條件是原材料和燒成溫度，其他幾個條件，都與這兩條密切相關.因此，製陶工匠一旦掌握了燒成溫度的技術，並認識到高嶺土與一般黏土的區別，便具備了發明瓷器的條件.。

如何鑑別瓷器的真假

一、觀察瓷器胎土是否經過人工淘洗 明清瓷器在製作上比較追求工藝和程序，像胎土的處理上，一般會經過人工淘洗，燒製出來的胎質也會顯得尤爲乾淨。

由於時間的沉澱，這些個老瓷器的胎質看上去既有粉狀，又有細顆粒狀。 二、觀察胎的密度有無過大或過於疏鬆現象 古瓷器在製作時都會經過人工調泥，經人工和泥製坯燒出來的胎密度適宜，無密度過大或過於疏鬆現象。

反觀現代的仿品瓷器，制胎所用的泥是煉泥機煉製，燒製出來的胎密度過大，拿到手裏有過重的感覺。當然，仿冒品也有用灌漿的方法制胎的，其密度又過於疏鬆，拿到手裏有過輕的感覺。

三、觀察胎體的厚薄程度 每個朝代瓷器胎體的厚薄程度都不盡相同，如明代晚期、清代康熙早期和同治時期的胎體相對較厚，明代成化、清代雍正等年間的胎體則相對較薄。把握好每個朝代瓷器胎體的厚薄程度，基本相符的纔有可能是真品。

擴展資料： 瓷器的保養方法： 1、瓷器都是易碎品，在儲存時應注意防震、防擠壓、防碰撞。鑑賞藏品時要注意不要碰撞、摔落，儘量不用汗手摸。

看藏品時最好戴上手套，桌上用絨布墊好，賞看時不要互相傳遞，一人賞看結束應重置於桌上，其他人再捧持觀賞。 2、剛買回來的高溫釉或釉下彩瓷器，應先放在清水中浸泡l小時，再用洗潔精洗掉外表的油污，用毛巾擦乾水分後用盒子裝上，盒中應有泡沫充墊，且加了泡沫後直徑不能超過藏品0.5釐米，藏品放在盒中應鬆緊適當，同時應避免擠壓，以防損傷藏品。

3、瓶、罐、 尊等一般是由下而上兩段拼接而成，移動時不能一隻手提物件上部的脖子。正確的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。

有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，在取放時 不能僅提雙耳，以免折斷或損壞。薄胎器皿，胎薄、質輕、嬌氣，移動、安放時更要小心，要雙手捧底，忌用單手。

古代瓷器如何鑑定真僞家裏祖傳了一件瓷器,不知道怎麼鑑定年代 愛問

區分真僞古瓷的方法 A。

假古瓷器胎體與真品不同，過重或過輕，質地常做得過細。仿古瓷的製作上常常有當時的風格，而與所仿瓷風格不同。

仿古瓷的線條一般太生硬，不流暢，沒有真品的自然神采。仿古瓷的釉面光澤一般都太強、“ 火氣”大，不細膩。

另外，仿製品上的繪畫不自然，筆跡拘謹，運筆不流暢，筆畫粗細不勻。 B。

仿製品作舊：青花瓷去光，用氫氟酸擦，再用菸灰擦就有舊痕。但此舊痕用肥皂水即可洗掉。

作“土鏽”：用耕土摻蛋清拍於瓷器上或用古墓土加鉛粉在高溫下烘烤均可得土鏽。這種土鏽雖不易洗掉、刮掉，但鏽色不自然，且鏽痕太多、太過、太新。

作“開片”：在剛出爐的仿製品上灑上食鹽水使其開裂，再用墨塗形成鐵線，用茶水塗則爲金線，但這種線用火可燒掉。 C。

款識：即各窯出產品都留有產出年份、地點等。不同朝代款識各異，如明代“ 永樂款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜”。

款識書寫各代有專人負責，風格大體相同，而仿製品的款識常有破綻。 。

民國時期青花大碗有無收藏價值?

有的。

稀有的品類會加值錢，沒有瑕疵的和尺寸大的會更加珍貴，所以時期青花瓷碗有收藏價值的。

民窯青花瓷是相對官窯而言的，一般我們在收藏市場見到的青花瓷大多數是民窯的，民窯青花瓷也是有收藏價值的。如是器形完整，胎質好，做工精細並且畫工也好的精品民窯青花瓷價值也相當的高，那就更值得收藏了。

民國清花瓷纏枝蓮香爐怎麼不值錢

題主是否想詢問“青花瓷纏枝蓮香爐怎麼不值錢”？收藏價值低、做工差。

1、收藏價值低。時期到2023年只有111年的時間，時間短，時期的青花瓷纏枝蓮香爐存在的數量非常多，收藏價值低。

2、做工差。青花瓷纏枝蓮香爐胎質粗糙、厚重，器皿口沿和底足等細節部分處理的不好，器形不夠規整，做工差並不值錢。

民國景德鎮青花瓷碗特點

景德鎮青花藝術自元代以來，發展較爲迅速，至清末六百多年的歷史中，形成了獨特的藝術面貌，官窯青花瓷與民用青花瓷，各自具有與衆不同的文化特徵。

1、景德鎮青花瓷的特點。

2、景德鎮青花瓷紋樣。

3、景德鎮青花瓷的特點介紹。

4、景德鎮青花瓷的特點分析。

5、景德鎮青花瓷的特點和價值。

6、景德鎮是青花瓷的重要產地。

7、景德鎮青花瓷百科。

8、景德鎮青白瓷的特點。

9、景德鎮青花瓷有什麼特點。

10、景德鎮青花瓷花紋。

請幫忙鑑定一下這青花瓷盤是啥年代？落款是合利？價值幾何？

從圖片看，應該是比較開門的時期泉州民窯青花瓷，從落款看，應該屬於德化窯德化縣北部桂陽鄉的青花山水人物盤。因爲款只有上涌鄉和桂陽鄉在用，上涌鄉的裝飾圖案主要有云龍、纏枝紋、花草、鬆、梅、蝙蝠、鳳鳥、書籍、菊花。桂陽鄉的紋飾以纏枝花草、龍、山水、雲朵、花鳥爲主。

但是，這個瓷有致命的缺點啊：

一， 氣孔較大。

二，胎料中雜質較多。

這對瓷器的美觀是致命的，說明當時的燒製有些隨意，客觀的反映了當時的年代可能是比較的，沒有力求精到！因此，可能這是民閥割據時期的一個“德化民窯桂陽鄉窯口的山水人物青花瓷碗”

市場的價值不高，但是可以收藏，作爲一個歷史的見證和符號吧。

民國陳盛隆制的碗有收藏價值嗎?

陳盛隆制的碗有收藏價值。

陳盛隆，時期景德鎮制瓷高手，在景德鎮從事制瓷多年，尤其擅長青花瓷製作，所做青花瓷具有造型優美、釉色均勻、紋飾清晰的特點。

他所製作的瓷器在市場上受到歡迎，因此具有一定的收藏價值。但是具體的收藏價值還需要考慮多個因素，例如瓷器的品相、稀有程度、市場價格等。

因此，如果您擁有陳盛隆制的碗，建議諮詢專業鑑定機構或收藏家，以瞭解其具體的收藏價值。同時，注意儲存好碗的品相和完整性，避免損壞。

民國青花瓷器一般賣多少錢

時期的青花瓷器存世量比較大，同時工藝比較清代有遜色，藝術性也相差不少，所以價格不是太高，但是精品還是有價值的，比如王步青花人物圖四方筆筒，成交價：RMB 3,355,000拍賣日期：2007-12-11拍賣。時期的瓷器將是收藏的主力。謝謝

正熙青花盤帶底款現在什麼價的

3000-5000到幾萬不等。

正熙青花是時期的一種私款青花瓷，拿來收藏還是不錯的。具體價格從幾千到幾萬不等，根據品相完整度經過鑑定後才能給出具體價格。

青花瓷（blueandwhiteporcelain），又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦爲原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成後呈藍色，具有着色力強、髮色鮮豔、燒成率高、呈色穩定的特點。原始青花瓷於唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯。明代青花成爲瓷器的主流。明宣德時發展到了頂峯。明清時期，還創燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種。

近代青花瓷器

近代青花瓷器嚴格按時間劃分應該是從時期算起，但是中國近代史是從1840年鴉片戰爭開始的，歷史與瓷器不能混到一起，近代青花瓷器還是應該從時期算起，的青花瓷器主要由兩種青料珠明料和洋藍，總的看青花瓷器精品少，價格不高，在青花瓷器的歷史地位也不高，遠不如現代青花瓷器。謝謝

民國時期瓷器的特點 民國時期瓷器特徵簡介

1、首先，由於開始使用化學彩料，大多數瓷器色彩都比較豔麗和漂浮，用化學材料來繪製的青花普遍都看得出漂浮的樣式。而瓷器的特點也是透過繪畫來表現的，這一點主要表現在這兩個方面：一點是清代的祝福紋樣還是很常見，還有一點就是瓷器會體現出當時的觀點和時勢。

2、其次，時期瓷器的胎質比明清的瓷器胎質顯得更加的疏鬆。瓷釉與胎骨之間結合的不是太緊密，釉面上會出現氣泡以及脫釉的現象。早期的瓷器有精粗的分別，粗的瓷器胎釉結合部位多數會泛黃，晚清瓷器基本上沒有這一特徵。

3、最後，初期瓷器的生產方式漸漸地由制瓷作坊向瓷業公司開始轉型。這個時期機制的瓷器佔領了大部分的市場，瓷器的製作也顯得樣式比較統一，並且更加的規範。不過這樣也讓瓷器顯得很呆板，這一點在普通日用瓷器上顯得更爲突出。瓷胎現在瓷質感很明顯，並且有較高的白度和硬度。另外描金工藝也是瓷的特色之一，描金指的是在器口、瓷塑羅漢像、壺嘴、底款等部位進行描金，部分描金瓷器還會運往國外進行出售。