申字的草書寫法有幾種|顏體申字怎麼寫

比較知名的有六種1、趙構趙構書法，善真、行、草書，筆法灑脫婉麗，自然流暢，頗得晉人神韻。

趙構草書洛神賦書法作品字法熟練，筆意圓潤，一氣呵成，流暢而能渾厚，飛動而兼沉着，可見書者當時精力彌滿，興致清暢，是晚年筆而非衰年筆。趙構書法雖有自家面貌，其中智永對他的影響較明顯，筆意、字勢均可見出，米芾的影子也還有一些。

2、****書法最優秀地借鑑和提高了古代書法藝術，並以現代的內容和創新的形式，完成了從形到神、從裏到外的超越。**學歐陽詢書，而險勁過之；學王羲之書，而骨力過之；學懷素、張旭書，而氣勢過之。

**是中國書法史上最強烈的個性之王，真正的草書之王——只有**纔是千古書聖！第一書聖！這就是結論。一、強烈的個性王：千帖覽盡皆覺小，掀翻羣山自爲峯！二、真正的草書王：狂草超草聖，行草集大成！三、千古書聖**：壯志開天地，王氣貫古今！結語：只有**纔是千古書聖！第一書聖！3、月儀帖起源於漢代的軍事文牘之中。

軍事檔案，十萬火急，不便於在行伍中運用工整華麗的隸書書寫傳遞，於是便出現了這種既簡又便的章草。其實，章草就是隸書的一種快寫，它是漢字在演變過程中的產物，也是漢字在演變過程中的一次飛躍。

它解散了隸書的體勢，“簡”與“便”就是其最基本的、最重要的特徵，也是其最重要的審美要素。4、敬世江由於電腦軟件的普及，敬先生的字型因爲被收錄於“古今書法名家字庫”而廣爲人知。

可是，由於敬先生行事低調，從不張揚，所以很少有人知道其詳細資訊。以致於很多愛好書法的朋友在網上打聽其人，甚至認爲敬先生是清代書法家。

由此可見，敬先生不慕虛榮的精神和酒香不怕巷子深的書法水平。5、徐伯清徐伯清先生出生於浙江溫州雁蕩山的中醫世家，自小熱愛書法，並得到張大千、吳湖帆、謝稚柳等名師指點。

很長一段時間，他每天伏案10小時，用蠅頭小楷錄入200餘萬字《宋人軼事彙編》，被老師謝稚柳贊爲“有六朝人筆意”。經過吳湖帆的點撥，他在顏體基礎上，潛心鑽研褚遂良和“瘦金體”。

徐伯清對書法的執着一生未變，同時熱衷書法教育，一生教過的學生難以計數，很多已成當今書壇的中堅力量。徐伯清所著《兒童學書法》一書首印七萬冊，並不斷重版，影響了幾代人。

《常用字字帖》，此書已印刷數千萬冊。6、孫過庭清劉熙載《書藝·書概》曰：“孫過庭草書，在唐爲善宗晉法。

其所書《書譜》，用筆破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沈著，婀娜愈剛健。”“孫過庭《書譜》謂‘古質而今妍’，而自家書卻是妍之分數居多，試以旭、素之質比之自見。”

按語：宋米帶《書史》說：“過庭草書《書譜》甚有右軍法，作字落腳差近前而直，此乃過庭法，凡世稱右軍書有此等字，皆孫筆也。凡唐草得二王法無出其右。”

此語道出孫“不求法脫，不爲法縛”的繼承創新精神。

民 ：斜鉤 申：懸針豎 市：長橫畫，懸針豎 一個字的不一定非得是橫或書，主要是能體現那個字的勢 的筆畫和比較粗的筆畫。

下面給你一個詳細的知識：一字之中，到底確定哪些筆畫爲主筆，哪些筆畫爲次筆呢？一般而言，構成字的骨架或在字中起支撐、平衡作用，貫穿或包孕其他筆畫的筆畫，多爲主筆。如：“手”字的豎鉤，支撐全字的重量，又貫穿了其他筆畫，是主筆；“逐”字中，走之底承載了全字的重量，是主筆；“要”字中，“女”部的長橫貫穿左右，起到了平衡作用，是主筆；“田”、“句”等包圍中國書法總彙導學裙結構的字中，包圍裙部件的右邊筆畫橫折鉤是主筆；“坐”字底橫長大以支撐上部壓力，故底橫爲主筆；“人”字中，捺畫支撐撇畫使之平衡，又有撇輕捺重之別，其筆畫本身放縱舒展，爲主筆（圖1）。

從形態上看，凡厚實、長大、舒展的筆，多爲主筆。我們在書寫時，本來先應確定主筆，然後再將其寫得長大、舒展些，寫出的形態久而久之被固定化。

如“三”字，我們一聽到這個字，頭腦中就會想到它三橫中底橫最長，故主筆應是底橫。誰也不能把第一、二筆橫畫寫得長於第三橫。

“寺”字中，中橫最長，主筆是中橫。“大”字中，撇、捺向左右舒展，故撇、捺爲主筆。

“月”字中，橫折鉤堅實有力，是主筆。因此，字中哪一筆爲主筆，往往是約定俗成的，若在書寫時難以確定某筆畫是否爲主筆，可結合左虛右實等因素考慮，如“同”字，根據兩豎並列應左虛右實的原則，主筆應該是右邊的橫折鉤。

還有一個值得注意的現象，即字中有重複的橫畫、豎畫或撇畫、捺畫，若以這些筆畫爲主筆，則只能選擇其中適當的一筆做主筆，其餘的筆畫則要收斂。①數橫並排之字，突出其中一橫，餘筆應收縮，使其有開合之勢。

如：“三”伸展第三橫，“善”伸展第四橫，“重”伸展首橫，其餘的橫畫應收斂（圖2）。②數豎並列的，如“朋”、“阿”、“州”等字，宜伸展最後一豎（鉤）爲主筆，其餘的豎則宜適當收縮（圖3）。

③數撇重替的，如“彬、多”等字，宜伸展最後一撇爲主筆，其餘的撇應短於主撇（圖4）。④有重捺的字，如“從”、“逐”、“食”、“奈”等字，應上收下放或上放下收，收的捺畫則變成長點。

這就是李淳在《結構八十四法》中所說的“減捺”法。在隸書中也有“雁不雙飛”一語，其道理是一樣的（圖5）。

⑤在一些字中，遇有重鉤的字，如：“踐”，爲突出主筆，“踐”字第一鉤“含而不露”，不出鉤尖，第二鉤則蓄勢鉤出，兩者的目的，就是爲了突出另一出鋒的鉤，形成主次的對比（圖6）。當然，主筆的確定，除了約定俗成因素外，還有個別人爲的創新。

如：“年”字，習慣上以第三橫作爲主筆，但也可以以第二橫作爲主筆；“至”字一般情況下以末橫作爲主筆，而柳體中的“至”則以首橫作爲主筆；“食”在顏體中，首捺變成點（亦稱反捺），末筆的捺畫則加大分量和長度，成爲主筆，這樣一方面支撐了來自左上方的壓力，另一方面又填補了右下角的空白。這也是不同尋常的創新（圖7）。

四、常見的主筆 常見的主筆有長橫、長豎（豎鉤）、捺、撇、斜鉤、豎彎鉤、橫折鉤等。1.字中以橫、豎爲主筆者，橫要平穩瀟灑，起平衡作用；豎要正直挺拔有力，起支撐作用。

姚孟起在《字學憶參》中說：“字之縱橫，猶屋之楹樑，宜平直，勿傾攲。”如“寺”、“兵”等字，以橫畫爲主筆，“中”、“申”等字，以豎畫爲主筆，其勢皆宜平直，而其他次筆則應稍有攲側變化（圖8）。

2.字中以撇、捺、斜鉤、豎彎鉤爲主筆者，在重心穩定的前提下，撇捺應舒展、飄逸。如“大”、“少”；斜鉤向左下方充分伸展，筆力遒勁，有彈性，有韌度，似百鈞之弩發，如“式”、“淺”；浮鵝鉤則要蓄足力量，然後向右展開，使其有風度、有韻味。

如“色”、“風”、“元”、“也”等字（圖9）。3.凡帶折的主筆，如橫折鉤的彎曲角度要適宜，使直中帶彎，折處用頓筆而非轉筆，不要寫得太大，要有彈性和韌度，筆道厚實，沉着有力。

如“月”、“力”、“弓”、“問”、“心”等字（圖10）。五、部件的主與次 l.凡筆畫較少的窄長部件，一般爲次部（也可稱“賓”部），宜寫得窄長些，以爲主部留有位置。

如“木”、“亻”、“阝”、“禾”、“忄”、“扌”、“氵”、“牛”、“孑”部在左者，應讓右，左部爲賓部，右部爲主部（如圖11）。2.凡筆畫較多，所佔位置較寬或體勢舒展的部件，一般爲主部。

主部的位置要佔足，賓部應適當收縮或變窄長。A.左右結構中的讓右字，以右部爲主部，左爲賓部，左旁相應變得窄而小（如圖12）。

B.左右結構中的讓左字，以左爲主部，右爲賓部，左部應占相當位置，右部相應變窄長或適當收縮，但又不能過分收縮，要照顧左右結構中左斂右放原則（如圖13）。C.上下結構中，上大下小者，上爲主部，下部爲賓部，上部可稍展開，下部可適當收縮，但又要結合上緊下鬆的原則綜合考慮（如圖14）。

D.上下結構中，上小下大的字，以下部爲主部，可適當舒展；上部適當收縮，爲賓部（如圖15）。E.包圍或半包圍結構中，一般以包圍部件爲主部，內含部件爲賓部。

主部要結實有。

痕 顏體楷書寫法：

痕 毛筆楷書寫法：

痕 硬筆楷書寫法：