崇的草書怎麼寫

一、巍字行書寫法如下：

二、釋義：

（形聲。從山，魏聲。本義：高大） 同本義

又如：巍科（進階的科舉高試）；巍廓（高大開闊）；巍聳（高聳）；巍蟠（高大而盤曲）；巍崇（高大）；巍張（高大寬闊）；巍峻（高峻）；巍冠（高冠）；巍奕（高大）；巍怪（高大奇特）

三、巍的部首：山

四、漢字結構：上下結構

五、造字法：形聲；從山、魏聲

六、異體字：魏

七、相關組詞：

巍峨 巍然 巍巍 巋巍 崔巍 高巍 巍麗 峞巍 巍廓 巍煥 嵬巍 巍崇 巍昂 巍卬

擴展資料：

一、字形演變：

“魏”是“巍”的異體字。委，既是聲旁也是形旁，表示垂落、掉落。巍，金文

（山）

（委垂落、掉落）

（鬼，詭祕），表示山岩高聳欲墜、山形怪異詭祕，令人畏懼。造字本義：形容詞，山岩高聳欲墜、山形怪異詭祕，令人畏懼。

文言版《說文解字》：巍，高也。從嵬，委聲。

白話版《說文解字》：巍，山峯高聳。字形採用“嵬”作邊旁，採用“委”作聲旁。

二、詞組釋義：

1、巍冠[wēi guān]

高冠。

2、顫巍[chàn wēi]

形容物體振動，顫動。

3、巍奕[wēi yì]

高大。

4、巍峻[wēi jùn]

高峻。

5、巍科[wēi kē]

猶高第。古代稱科舉考試名次在前者。

王 wáng wàng王，漢語漢字。

是指因爲自身修養和智慧以及能力非常之高進而被天下局部人推舉爲最高管理者的人，稱之爲王。 三橫一豎中的“一”來自八卦卦爻的基本元素陽爻“一”，上邊一橫代表天，下邊一橫代表地，中間一橫代表人，能把天地人貫通起來者，就是王。

基本解釋 wáng 1.古代最高統治者的稱號。可以是部落聯盟首領，也可以是國王。

如：大禹王、夏王 共2張 田字格中的“王”字 2.中國古代最高爵位。始自西周時期。

如：王公、王侯 3.一族或一類中的首領。如：山大王、蜂王、王牌（橋牌中最大的牌；比喻最有力的人物或手段） 4.大。

如：王父（祖父）、王母（祖母）[1] 5.指王姓（wángxìng）。或作“王氏”。

中華姓氏之一。 wàng 統治。

如：王天下、王此大邦草書 草書是漢字的一種字型，特點是結構簡省、筆畫連綿。形成於漢代，是爲了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。

草書分爲章草和今草，而今草又分大草（也稱狂草）和小草，在狂亂中覺得優美。

它是難得一見的徽宗草書長卷，以用筆、結體的熟稔精妙乃至書寫意境而論，與懷素相比，委實伯仲難分。

這卷筆翰飛舞的墨跡，書於全長三餘丈的整幅描金雲龍箋之上。其底文的精工圖案，是由宮中畫師就紙面一筆筆描繪而出，與徽宗的墨寶可謂相得益彰，共同成就了這篇空前絕後的曠世傑作！被譽爲“天下一人絕世墨寶”。

縱31.5釐米，橫1172釐米，寫在一張整幅描金雲龍箋上。是趙佶四十歲時的精意作品，筆勢奔放流暢，變幻莫測，一氣呵成，頗爲壯觀。

是繼張旭、懷素之後的傑作。今藏遼寧省博物館。

文物出版社、上海人民美術出版社各有影印本行世。《千字文》爲中國舊時童蒙讀物，是南朝周興嗣集王羲之書法中一千字，編成四言韻語，內容包括自然、社會等各方面知識。

此作總體氣象可謂神滿氣足，全篇浩浩蕩蕩有如奔騰之水順勢而行，視覺上貫徹始終是其吸引欣賞者目光的重要因素，正如陶宗儀在《書史會要》中的闡釋那般：“意度天成，非可以形跡求也。”此作爲長卷，在上面書寫草書，一定程度上約束了書家性情的發揮。

爲何如此說？緣於書法的表現維度是自上而下的，特別是草書，一些率性之筆，往往是在縱向空間中產生的，而橫向展開的空間畢竟很有限。通觀此帖，生龍活虎，精神飛躍，雖爲長卷，卻筆躍氣振，跳動不息，毫無倦筆。

在縱向空間比較小的情況下，趙佶對於長線條的使用也是很恰當的，如文中“號”、“帝”、“也”等字末筆的遙遙下垂，不62616964757a686964616fe78988e69d8331333361303035僅調節了空間比例，使之疏朗、跌宕、靈動，充滿高情遠致，同時也起到導氣、融通的作用，使作品顯得更加氣脈貫通。從此作中又不難發現，趙佶善於運用穿插錯落的章法處理方式。

也許，他是從黃庭堅草書中得到了啓示。黃氏草書錯落有致、風度翩翩。

其代表作《李白憶舊遊詩卷》，極善運用線條的入侵與穿插，使某些字跨區域而行，侵入到其他字的線條空間。這種處理方式使得章法的呈現不再止於單行、單列，而是予人以“亂石鋪街”之美感。

趙佶此作中這種入侵的表達方式.可謂得黃氏精髓：初看怪異，再看驚絕，三看大稱其妙。從此卷中，還可以看出趙佶創作時的“放”態：對於筆畫，在保證線質的基礎上，寫得很迅疾、威猛，汪洋恣肆，鼓舞六合，有“捨我其誰”之勢；此作作於描金雲龍紙上，由於紙面光潔，使得筆墨的滲透來得緩慢。

由此，通篇尖刻銳利的筆畫居多，而含蓄鈍拙的筆畫偏少，這或許就是一味追求氣勢而喪失的那一部分美感的表現。如此作中撇畫與捺畫以及轉折處的處理都顯得過於迅疾、尖刻，如能做到宋人張戒所說的“放之則如長江大河，瀾翻洶涌，滾滾不窮；收之則藏形匿影，乍出乍沒，姿態橫生”，有放縱，同時又能收擒，那麼此卷帶給我們的美感也許會更豐富些———畢竟，含蓄更能逗引欣賞者的審美情緒。

“牽連”作爲上下字連貫的樞紐，是草書的主要表達方式。善寫大草的書家，對牽連的把握是很奇妙的：時而粗如主筆，時而細如遊絲；時而豎直拉下，有飛流直下之氣勢；時而傾斜拉扯，有屈鐵盤鋼之韌性。

從此卷可以看出，趙佶善於運用斜向拉扯的牽連方式。這一方面表現了其自信的書寫狀態：如怒猊抉石，勢不可遏，沉着痛快，激越奔放；但另一方面也暴露了他在牽連方式的處理上缺少變通，斜向線條多了，通篇也就顯得蕪雜、雷同、單調。

趙佶與所有的書家一樣，也喜歡書寫《千字文》，他一生不知寫了多少卷， 流傳至今，僅存兩件。其一爲瘦筋書本，現藏上海博物館，寫於崇寧三年（公元 1104年），時年二十二歲。

卷後的“賜童貫”題字，當是他爲那時正供奉明 金局的童貫所書。卷爲朱絲欄，素箋本，字大寸許，每行十字，前後百行，書法 已基本定型，不過此時尚嫌瘦弱拘謹，不如晚年的肥潤剛韌，心手一致的好。

此 卷草書怪怪奇奇，大大小小，有的如“騰猿過樹，逸虯得水”；有的“或連或 絕，如花亂飛”；有的“若枯鬆之臥高嶺，類巨石之偃鴻溝”；有的“如飛鳥出 林，驚蛇入草”……真是不一而足。此卷書於宣和四年（公元1122年），是 年作者恰好四十歲，已是他短短一生中的接近於晚年，正是其書法大成之時。

他 這兩卷用真楷、狂草所書的千文，都是根據周興嗣的版本，中間爲避諱改了幾個 字而外，概無差異。 由於草書在書寫中的制約較大，因此，歷代書家在草書方面所作的建樹，除 王羲之父子和張旭、懷素諸人外，很少有自闢蹊徑，突破前規的，唐宋以來的草 書，儘管名家輩出，他們師法傳統， “非王即張”。

至於章草的書寫，皆法皇象 《急就篇》，未聞有獨創新意之說，卻有畫虎類犬之譏。故我們對於草書的評 價，以應著重觀察作者運腕、使筆以及氣勢如何而定高下。

所謂“草即縱心奔 放，復腕轉蹙，懸管聚鋒……起伏連卷，收攬吐納”，“或體雄而不可抑，或勢 逸而不可止，縱於狂逸，不違得寸進尺意。 ”此處所說的“縱心奔放”和“縱於 狂逸，不違得寸進尺意”，對草書來說，極爲重要，是我們據以評論它的準則。

也正由於草書與楷書在書寫上不盡相同，“真以點畫爲形質。草乖使轉不能成 字，真虧點畫猶可記文。”

所以草書的書。

你是要問書法的字型嗎？ 書法字型，就是書法風格的分類。

就像自然科學對動物、植物的分科，如貓、虎、豹等，都屬貓科動物。書法字型，傳統講共分行書字型、草書字型、隸書字型、篆書字型和楷書字型五種，也就是五大類。

在每一大類中又細分若干小的門類，如篆書又分大篆小篆，楷書又分魏碑唐楷之分，又有二王體、瘦金體之說。 篆書體 中國先秦伏羲氏時期，就產生了文字。

考古學家論證是在龜甲、獸骨上刻畫的甲骨文。因其是用以占卜、預測吉凶禍福，故稱"卜辭"。

但其已具備中國書法藝術的基本要素：用筆、結構、章法等。殷周時 期，鑄刻在鐘鼎彝器上的銘文即金文又稱"鐘鼎文"廣泛流行。

秦始皇大統後，統稱爲"小篆"，也稱 "秦篆"，所謂篆書，其實就是掾書，就是官書。是一種規範化的官方文書通用字型。

據文獻記載。秦以前漢字書體並無專門名稱。

而小篆是由春秋戰國時代的秦國文字逐漸演變而成的。由於是官書。

小篆只適合於隆重的場合。如記功刻石。

叔量詔版。兵虎符之類。

標誰篆書體的體式是排列整齊。行筆圓轉。

線條勻淨而長。 呈現出莊嚴美麗的風格。

與甲骨文、金文相比，具有這樣一些基本特徵：字形修長。而且緊畫 向下引伸。

構成上密下疏的視覺錯感。這與自上而下的章法佈局也有關係。

線條勻稱無論點畫長短。筆畫均呈粗細劃一的狀態。

這種在力度。速度都很勻平的運筆。

給人以純淨簡約的美感這兩種特徵。加之字型 結構的趨簡約固定的傾向。

小篆書體的章法佈局更能形成縱橫成行的序性。秦篆有圓筆方筆之別。

圓筆以 秦刻石爲代表。方筆以秦詔版權量爲代表。

爲秦篆之俗體。漢魏之際是秦篆的強弩之末。

除用於碑銘篆額 和器物款識之外。難得有獨立的篆書。

唐篆。因李陽冰出而復甦。

仁秦篆的渾厚宏偉之氣已蕩然無存。宋代金石之學和元朝的復古書風。

使用權篆書得以起微潮。以篆書著稱者不乏其人但乏超越之力。

明代承元之風。步趨持平。

清朝篆書百花鬥豔。進入了推唐超秦的大繁榮階段。

大篆 先有大篆後有小篆。早在六十多年前，陶器上刻劃的符號和描繪物象的圖畫就具有文字的雛型，隨後在漫長的發展中，產生的象形（圖畫）文字。

三千年前的殷商時代，在龜甲獸骨上刻劃的文字，即"甲骨文"，書法細勁挺直，筆畫無頓挫輕重。商周時代，出現的鑄在鍾、鼎、貨幣、兵器等青銅器上的銘文 稱爲 "金文"或"鐘鼎文"。

書法漸趨整齊，風格圓轉渾厚，字形變化豐富，參差不一。春秋戰國時代，刻在石簋、石鼓上的文字叫做石鼓文。

筆劃雄強而凝重，結體略呈方形，風格典麗峻奇。上述的甲骨、金文、石鼓文，秦代稱之爲大篆。

小篆 公元前二二一年，秦始皇統一中國。由丞相李斯整理，簡化 統一字型，後人稱之爲"小篆"。

小篆 字型略長而整齊筆劃圓勻秀美。 （2）代表人物 小篆的鼻祖--李斯，字通古，戰國時代上蔡人（今河南上蔡縣）。

後做了秦相，整理制定了秦代的標準書體小篆。現存於西安碑林的《嶧山碑》，系宋代摹刻。

所書的刻石多已毀沒。存世的原石僅兩塊 代表人物 李斯，生年不詳，卒於秦二世二年（公元前二○八年）。

秦政治家、書法家。楚國上蔡《今河南省汝南縣北》人。

曾跟戰國名儒荀卿學帝王術，後上《諫逐客書》，爲秦始皇重用。始皇統一天下後，李斯爲丞相助秦始皇定郡縣制，又作《倉頡篇》七章，變大篆爲小篆，統一文字，結束了春秋戰國以來的文字異形，爲今天的方塊漢字奠定了發展基礎。

相傳秦代金、石刻文都出自李斯之手。金刻有權、量、詔版，石刻有嶧山、泰山、琅琊臺、之罘、碣石、會稽。

皆爲小篆的標準體。李斯後爲趙高所誣，腰斬於咸陽，時年約七十歲。

李斯所處的秦代是我國曆史上的一個重要時期，秦始皇滅六國，統一天下，將春秋戰國時期的混亂局面一掃而平。百廢待興，因此秦國有衆所周知的七個統一，其中文字是非常重要的一項，而李斯的小篆便是在秦國原有篆書基礎上統二八國文字的結晶。

因而秦代書法最著名的便是以秦小篆書體所書之刻石文字。端莊、凝重乃至有幾分肅穆之感的秦刻石，向我們揭示出當年在中央集權專制統治下秦帝國的概況。

統一後的秦國強大異常，表現在書體文字中也必然與之相適應。因而秦小篆的線條在用筆特徵上講究委婉圓轉，要求點畫粗細勻稱。

從形體特徵看，秦小篆書體己存有比較固定的筆形，其斷筆之收縮也有一定的規律性。因之在點與曲線、直線組合而成字形時，也帶有符號性的特點。

但隨着歷史的推移與選擇，秦小篆這種用於特殊場合的書體並沒有納入漢字形體變遷的軌道，而是析離於漢字形體變遷的規律之外，成爲一種『殿堂式』的書體，爲宮廷、廟堂、陵墓（碑之篆額）……乃至印文之用。因此值得注意的是雖然秦小篆遊離於實用範疇之外，然而在中國書法史上的『綿延不絕』卻使它在整部中國書史中都佔據了非常突出的地位。

秦始皇統二八國後，於次年起巡視各地，途中登鄒嶧山（亦稱嶧山）時所立的第一塊刻石便是嶧山刻石。因年代久遠，原石已佚，亦無拓本存世。

傳世的拓本只有兩本，一爲宋淳化四年（公元九九三年），鄭文寶據南唐徐鉉摹本重刻於長安的『長安本氣另一爲元代申。

1）【吳】字行書的幾種寫法

【吳】字的德彪鋼筆行書寫法

【吳】字的方正硬筆行書簡體寫法

【吳】字的經典繁行書寫法

【吳】字的全新硬筆行書簡寫法

【吳】字的葉根友毛筆行書簡體寫法

2）行書的特點：

行書是介於楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動，近於草書的稱行草；寫得比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。

在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較爲明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若遊絲的痕跡，這就是絲連。