小說作者簡介怎麼寫|作者小說創作怎麼寫

1、簡介2、從事的事業3、特長4、貢獻5、作品

例子：

司晶，女，黑龍江齊齊哈爾人，福源心理諮詢所所長，北京SJS（司晶學堂）家庭教練。出生9個月時患麻痹症，周身癱瘓僅左手健全，經70餘次大小手術，靠體內3根鋼棍和5根鋼絲支撐身軀。童年時期被寄養在落後的農村，飽受歧視、欺凌和折磨。

司晶數十年來，以體驗各種痛苦爲代價，以超人的毅力全身心地奉獻於他人和社會。她從事義務心理諮詢20年，拖着病殘的身軀走遍全國30多個城市，巡迴演講400餘場，幫助無數

迷茫困惑的人找回了自我，振作了精神，堅定了信念。

司晶17歲時從糊在牆上的舊報紙認識第一個字，僅兩個月就讀懂長篇小說，靠自學獲兩所高校的文憑。她一生筆耕不輟，聘爲多家刊物的專欄主持人。曾3次登上北大講壇，其演講被北大師生評爲“北大最震憾人心的演講”。

司晶深受苦難卻洞察大千世界，救助芸芸衆生。被譽爲“精神巨人”、“心靈天使”、“真善美的化身”。並被評爲黑龍江省十大女傑、十大傑出青年、全國精神文明建設先進人物。

“一個人吃了個雞蛋覺得好，有必要非得去看看那母雞是什麼樣嗎？”借用錢鍾書老先生的這個比喻，我在這裏想拿這一形象，描畫一下小說家的寫作過程。

記得年輕時自己也向往和羨慕過小說家的生活。當年南京《青春》雜誌編輯部舉辦寫作講習班時，也混進去聽過幾講，但印象並不深刻。主要是覺得沒學到什麼寫作的祕密，只是知道了一些作家肚子裏確有些知識而已。最近閒翻餘華的隨筆集《靈魂飯》，倒是看出不少真知灼見。首先要感謝他，肯真心實意拿出他的親身體驗來分享，尤其是寫長篇小說的體會。

他說，“長篇小說開始的部分，往往是在靈感已經來到以後纔會落筆，這時候對於作家的寫作行爲來說是不困難的，真正的困難是在‘繼續’上面。”“這是最難受的時候。作家首先要花去很多時間來調整自己的呼吸和自己的情緒。”“作家一分鐘以前還在三心二意地生活着，他乾的事與正要寫的作品毫無關係，一分鐘以後他就必須使自己成爲另外一個人，一個敘述者，一個不再散漫的人。”

不僅是不再散漫，按照餘華的說法，小說家其實是可以具有雙重人格的。“在現實中，作家可以謊話連篇，可以滿不在乎，可以自私、無聊和沾沾自喜；可是在寫作中，作家必須是真誠的，是認真嚴肅的，同時又是通情達理和滿懷同情和憐憫之心的。”這倒是我以前全然沒有想到的。如此說來，我們真的應該像錢鍾書所說的那樣：只管欣賞雞蛋，莫管母雞美醜。不僅不必管母雞長得什麼樣，其德行高低也可以和作品剝離分開，只要創作時的心態端正即可。這似乎也可以幫助解釋一下，爲什麼有些作家的個人品德不好，卻照樣能夠寫出好的小說。原來，他或者她，在寫作的時候，畢竟是個好人！

所以小說家創作時的狀態尤爲重要，是開啓另一種生活。“這重新開始的生活與他的現實生活決然不同，是慾望的、想象的、記憶的生活，也是井然有序的生活，而且決不允許他犯錯誤，一個小小的錯誤都會使他的敘述走上邪路。”這段總結，也和一般人的想象和理解不同。人們大都以爲小說家可以幾易其稿，其實一旦走上了邪路，再也無從挽救。

人物：鮮明而又獨特的個性，

故事：銜接，有緊有緩。

環境：烘托人物或者情節。

最重要的是人物，越是矛盾糾結，越體現真實性。

故事要新穎，不可繁雜且沒重點。

重點人物，主要情節都要重點突出。

哎，太多了。 小說主要的是矛盾。

有矛盾，衝突帶動情節纔會令人一直讀下去。

故事可以簡單，但細節一定要精細。人物要豐富。

樓主加油。

小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象爲反映或表現生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。因此，人物、情節和環境被稱 爲"小說的三要素"。

構思注意

（一）"小說家的時鐘"：講故事的要則之一是能同時天南海北，無所不知地講，不但精 通曆史，通曉當今，還能洞察未來可能發生的事情。在作者的敘述中，所有已知的和預期的 時間都集中在即刻發生的事件上。在這個過程中，"小說家的時鐘"同時報出不同的時間。 這種時間說明：無論故事起初是怎樣構思的，敘述總是象花筒似地把各個時間牽連在一 起。最簡單的敘述就是將各種感覺、回憶和推測的過程混爲一體。 小說作者安排故事的方法之一就是他可以調整各事件所佔的時間比例。一個重要的事件 可以寫得比它實際發生的過程更長一些；而漫長的歷史用一段文字就可以概括敘述出來。這 種敘述的靈活性正是小說作者使用的主要手段之一：用時間比例來表明每一事件的相對重要 性。從某個角度上看，小說家在寫作時可以象一把扇子似地把時間開啟或者折攏。既然每一 篇故事根據自己的輕重緩急都需要一種特殊的計算時間的方法，那麼作者如何計算時間就是 非常重要的。

（二）時間生活和價值生活：在敘寫中，小說作者爲了表達的需要有時把時鐘撥快，有 時把時鐘撥慢，有時把指針倒回或撥前，但是，沒有一個作者能全然不顧時間的順序。福斯特在《小說面面觀》中說："在小說中，對時間的忠誠極爲必要，沒有任何小說可以擺脫它。" 這是因爲，"日常生活同樣的充滿了時間性……不管什麼樣的日常生活，實際上都是由兩種 生活合成的--時間生活和價值生活--而我們的行爲也顯示出一種雙重的忠誠。'我只看 了她五分鐘，但那是值得的。'這個簡單的句子裏就含有這種雙重的忠誠。故事是敘述時間 生活的，但在小說中--如果是好小說--則必須包含價值生活。"所以，敘寫故事不能忽 略自然的時間生活，但是更要注意社會的價值生活，必須匠心經營，寫好價值生活。

（三）微觀敘述和宏觀敘述：小說的敘寫應使讀者有歷史感。爲此，小說作者在把自己 的故事安排在一個特定的時間範圍內的同時，他就應對歷史負起責任。這就是說，小說場景 的每一個細節，對話中的每一個片斷以及書中人物的每一個行動都必須合乎小說發生的時代 背景。這樣，在寫作中就有了微觀敘述和宏觀敘述。所謂微觀敘述，是指"按時序組織起來 的一連串事件"；所謂宏觀敘述，是指"歷史的一個片斷"。這兩種敘述使得作者能夠正確處 理"小說範疇裏的時間安排和小說結構與歷史前景間的關係。"（喬納森·雷班《現代小說寫 作技巧》）

（四）三項基本選擇：在對待時間的安排上，作者通常有三項基本的選擇：一是按"時 間一致"的原則來敘述，使小說裏的事件在前後順序上同閱讀的順序大致一樣。二是用縮短 或概述時間的辦法去敘述，在故事的開端或結局之間略去若干年月。這樣，讀者的閱讀時間 和小說人物的行動時間是不一致的。三是用時序顛倒的方法 進行敘述，閱讀時間和行動時間有時一致又有時不一致。

（五）敘述時間的距離：時間在小說裏除了起着"導演"的作用之外，又起着引起"懸念" 的作用。"在一本我們稱爲嚴肅的小說中，我們同樣也感到，或者應該感到時鐘一小時又一 小時地在轟響，日曆一頁又一頁地掀過去。此外，時間還把讀者牢牢地系在宏大的'現在' --如果你願意的話，叫它場景也未嘗不可--，而這些'現在'是由一些中間性的情節連 系起來的。我們可以在時間上前後移動，但是現在這一時刻必須牢牢地抓住我們。"（伊莉莎 白·鮑溫《小說家的技巧》）

你想寫什麼類型的，如果言情的話創意是最重要的，瑪麗蘇劇情還是不要了，不然寫出來的東西只會索然無味吧……，人家安東尼沒有標點符號都能出書（怨念……），所以說就給你一個比較普通的寫作習慣吧。

【起】開始的時候你可以以對話啓開全文，或者是普通的寫景（這個對文筆要求比較高！一眼就可以看出你的深淺！），當然對回憶的敘述（如‘還記得那一年￥#%@%@%@￥@￥（&*’）也是時下比較流行的。不過要注意，開頭一定不可以拖得太冗長，不然別人翻兩下就丟開了。

【承】進行時你可以選擇畫面描寫參雜着對話（我稱之爲電視劇寫法），或者完全的自述獨白，對話可以不加引號。這是當下較爲常見的。

場面跳換是很重要的，一個場面拖久了可能就寫不下去了，一定要懂得跳換，適可而止。這是埋下伏筆的好時機哦，結局如果想要使人回味的話這裏一定要注意。

【轉】這個一般可以安排在小說的中段靠後，如果處理得夠好可以使你的小說常駐人心，一般都是“突然的”“震撼的”“出乎人意料的”，可以說是促成結局的要素。 【合】這個可以大悲亦可大喜，或者平平淡淡或者憂傷地離散，看你愛怎麼寫了。

不過整部小說的風格最好要統一，起初很搞笑結局很悲傷的人們還可以接受，起初很憂傷結局很爆笑的麼……反正我覺得有些難以接受，但是也有這樣的好小說。結局一定要處理得很好才行，不然會給人突兀的不適應感，於是廉價感頓生，這個是小說的大忌。

於是個人對寫小說的總結大致如上，當然這東西不是絕對的，所以只是個、人、的、見、解罷了！關鍵還是要閒時多看看好的小說，最好是個人風格較強的那種，要納百家之見不是麼？。

做爲一個勉勉強強算是資深的老讀者，在此說說本人的感想。

寫一本小說，首先就是構思，有了好的構思，小說就成功了一半。

其次，就是要有大綱，有了大綱纔不會出現你所說的：想的東西多，但加不進去，不知道該怎麼起點，不知道該怎麼終結的情況。

再其次，就是要有存稿，要記住你是一名作者，要考慮讀者的心情，換位思考一下，若你是讀者，你喜歡的作者三天兩頭的停更，你會怎麼想？

接着，就是靈感，一個好的作家必須要有靈感，我沒寫過書，就以作文爲例，我有靈感的時候，下筆有如神助，刷刷刷一千字就出來了，而沒有想法時，好半天都寫不到一千字，而且思路還不連貫。

最後，就是堅持了，堅持是每一個作者的脊柱，沒有堅持，神馬都是浮雲。

PS：現在因爲興趣而寫書的人已經很少了，大部分人的興趣都只是一時，能夠堅持下來的人很少，希望作者能堅持下來，相信自己。

The best wish to you!

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