《聖朱利安傳奇》講述了一個幽靈鬼屋故事，主角是一位名叫Julian的年輕畫家，他爲了遠離城市的煩囂，搬到了鄉間的山丘上，開始專注於自己的繪畫創作。但是在他的新家中，卻有一些奇怪的事情發生：他經常聽到一些奇怪的聲音，看到一些幽靈般的東西，甚至還夢見自己在解決謀殺案。
隨着故事發展，Julian發現，這座房子的歷史更加複雜，並且與很多不可思議的事件有關。爲了揭開這一層層神祕的迷霧，Julian和他的夥伴們開始了一段危險的旅程。他們得到了一些線索，發現了一些關鍵證據，更加了解了這個鬼屋的祕密，但是他們也深陷其中，面臨着越來越大的危險。
最終，Julian和他的朋友們揭開了真相，解決了過去的冤案，但他們也付出了巨大的代價。這部劇從多個層面探討了真相、信任、愛和犧牲的主題，深深觸動了觀衆。
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你心目中最好看的法國愛情片是哪部？爲什麼？
心目中最好看的法國愛情片是《藍白紅三部曲》
藍白紅三部曲是波蘭導演剋日什托夫·基斯洛夫斯基在1993-1994導演的三部電影。
藍、白和紅也是法國國旗從左到右的三種顏色，而三部電影基於這三種顏色所代表的內在呈現的：自由、平等和博愛。構成了電影史上一抹不朽不朽的光影之色，特別推薦，值得一看。
《藍白紅三部曲之藍》用一位在車禍意外中痛失摯愛與孩子的女性形象朱莉爲展開，她在深陷於絕望之境後的自我孤立，朱麗葉·比諾什對一形象尤爲成功的塑造，將一種難以言狀的痛楚躍然光影，而電影對自由與生命的探討更是構築了其深刻的情感內核，孤立化的生命對於個體來說只會更爲加深痛苦，生命在歷經錯則苦難後用寬容理解裏才能獲得涅槃重生，也才能獲得真正的自由，導演剋日什托夫·基耶斯洛夫斯基對法蘭西之藍的詮釋是如此深刻而又動人。
《藍白紅三部曲之白》是三部曲中最爲具有戲劇性的一部，在性與金錢間夫妻兩人愛情視所產生的隔閡，兩性關係的不平等，最終導致了地位卑微的理髮師男主被無情的拋棄，而其無家可歸漂泊輾轉回到故鄉後的發跡後，對前妻所展開愛之深，恨之切的復仇與救贖，不僅構築了電影充滿黑色喜劇色彩的劇情張力，同樣也巧妙的成爲了導演基耶斯洛夫斯基用愛對白之平等的詮釋。
在被譽有“電影詩人”剋日什托夫的藍白紅三部曲中，最爲令我個人鍾愛的便是《藍白紅三部曲之紅》，《紅》作爲三部曲的完結篇，它所代表的是法國國旗中所象徵的博愛，不同於前兩部作品《藍》的自由與《白》的平等，巧妙的隱喻構思將紅色這種感性卻又強烈的色調融入到了這一命題，而這個看似簡單的故事，實則傳遞的意蘊卻頗能令人回味，以此對人性救贖的着點，方纔使電影變的如此驚豔。
文/夢裏詩書
有哪些你看了至少五遍以上的電影？
《追夢赤子心》
“你這輩子不用對任何人證明什麼，除了對你自己。”這部電影改編自丹尼爾· 魯迪的真人真事。講述了身材瘦小的魯迪透過不懈努力，進入夢想中的聖母大學橄欖球隊，並最終由替補變爲正選隊員的故事 。
《追夢赤子心》是一部年輕人和影迷不容錯過的經典影片，這部電影的標題已經成爲了一個代名詞，代表着那些戰勝偏見、勇往直前的赤子之心。
夢想的確是好事，“它讓現實生活變得可以忍受”，但是如果不顧現實的約束而只盯着那個遙遠的美夢，那麼夢想就變成了綁架生活的“執念”，主角魯迪就是被夢想所綁架，但是他的不同之處在於，因有了童年經歷和好友之死的衝擊，讓他無論如何也想重現這些往昔的，甚至付出極大代價也在所不惜。
他不計代價地在聖母大學橄欖球隊找到了一個幹雜活的工作。因爲沒錢住宿，他偷偷住在雜物間，僱傭他的黑人幫助了他。四年後考入聖母大學，之後又在校隊的替補陣營待了三年，但他一直沒有機會上場比賽。直到最後一場比賽......
當全場高喊“魯迪”的那一刻，我早已淚流滿面。音樂終於勇敢的站出來成爲情緒的潰口，帶給人們那份可以拋棄一切，一心追夢的篤定。
慢慢的回味後才感受到更多的含義。那就是拼命努力得到的一定比失去的更多更有價值。儘管說只有27秒，但重要的不是結果而是過程，在這個人人都太過聰明的時代，這種明知不可爲而爲之的愚鈍更加珍貴。
奪寶奇兵系列電影總共幾部？分別是？介紹一下！謝
奪寶奇兵系列電影到2019年7月總共4部 。
1、《奪寶奇兵》，首映日期：1982年1月21日
2、《奪寶奇兵2》，首映日期：1984年6月28日
3、《奪寶奇兵3》，首映日期：1989年6月29日
4、《奪寶奇兵4》，首映日期：2008年5月22日
擴展資料：
奪寶奇兵講述了印地安納·瓊斯是一所大學的考古學教授，一天，美方找到他，他們破譯了一份關於“法櫃”的德國電報。美方派瓊斯去開羅先下手爲強，他用唯一的測量工具——一個裝有紅水晶的銅帽和瑪潤一起找到了“法櫃”。
一天晚上，瓊斯在當地埃及朋友的幫助下，把“法櫃”挖掘出來，不幸的是他們被法國考古學家貝勒克發現，德國人搶走了“法櫃”，在一座小島上，“法櫃”終於被開啟了，這些德國人看到了他們自己不應該看的東西，於是上帝震怒了！
“死亡之神”從“法櫃”出來，把所有在場的德國人及貝勒克都擊殺了！幸好，瓊斯和瑪潤在一起，緊閉雙眼。後來，瓊斯把“法櫃”交給了美方，“法櫃”得到了妥善的儲存。
奪寶奇兵2講述了瓊斯博士同一個上海夜總會歌手和一個名叫蘭德的12歲小孩來到一個印度村莊。村落裏的人們告訴他們，自從安卡拉聖石被盜走之後之神就常常擾這裏，搶走他們的兒童。爲了拯救數以百計被神祕崇拜儀式奴役的兒童及找出安卡拉聖石的祕密，瓊斯不惜挺身涉險。
奪寶奇兵3講述了瓊斯博士和他的父親聯手出擊，一起追尋傳說中極具神力的聖盃的下落。在意大利一所古教堂裏，他們找到了線索。但發現納粹黨也在找聖盃。納粹企圖阻撓瓊斯父子的計劃。爲找回聖盃以及被納粹擄走的父親，瓊斯千方百計與納粹黨對抗到底。最終雙方均空手而歸。
奪寶奇兵4講述了距離上次印地安那·瓊斯博士的歷險故事，已經過去整整19年了，印地安那在他教書的馬歇爾大學也度過了19個年頭，卻面臨的施壓，被大學解僱的危險……1957年，正是冷戰的高峯期，而印地安那所面對的敵人，也從德國納粹變成了蘇聯特工。
參考資料來源：百度百科——奪寶奇兵
你心目中最好的愛情電影是什麼？
我心目中最好的愛情電影主要有三部：
1.暮光之城。因爲父母離異，貝拉（克里斯汀•斯圖爾特飾）隨父親來到小鎮生活。在新學校裏，貝拉留意到一羣舉止詭異的怪人，他們特立獨行，很是神祕。
在實驗課上，她遇到了怪人中的一個—金髮帥哥愛德華（羅伯特•帕丁森飾），他俊朗的外形與出衆的談吐令她着迷。在交往中，貝拉漸漸對愛德華產生了感情，一場危險而又甜蜜的戀情由此開始。愛德華是吸血鬼，他愛上了人類的貝拉，貝拉散發的氣息時刻都着他汲取她美味的鮮血。因爲愛所以忍受，所以害怕傷害，也更加渴望她幸福快樂。他是與黑夜永生的吸血鬼，但在愛上貝拉後爲了保護她不顧一切。
2. 西雅圖夜未眠。自從妻子去世後，薩姆（湯姆·漢克斯飾）悲痛欲絕，封閉了自己的內心，他在西雅圖和兒子喬納一起平靜的生活。而喬納，卻一直希望爸爸能夠開始新的婚姻，重獲生活的陽光。
抱着這樣的想法，喬納在聖誕夜打電話到電臺的情感熱線。無數人瞭解了薩姆的故事，其中包括安妮（梅格·瑞安飾）一個住在東部的女記者。她被薩姆的故事深深觸動，兩人開始聯絡，並逐漸生情。最終在帝國大廈的頂層，終於得以相見。有時候，重要的不是我們是否做了正確的決定，而是我們是否堅定自己的選擇，追隨自己的內心，直到我們能夠確定這是一個愚蠢的決定時才放棄。
3. 情書日本神戶某個冬日，渡邊博子在前未婚夫藤井樹的三週年祭日上又一次悲痛到不能自已。正因爲無法抑制住對已逝戀人的思念，渡邊博子用藤井樹生前的地址寄了一份發往天堂的情書。
不想不久渡邊博子竟然收到署名爲“藤井樹（中山美穗飾）”的回信，經過進一步瞭解，她知曉此藤井樹是一個同她年紀相仿的女孩，且還是男友藤井樹（柏原崇飾）少年時代的同班同學。最終逐漸挖掘出一段青春時長的暗戀。那個穿的，在微風吹起的白色窗簾邊認真的看書，因爲同學的起鬨和玩笑而故意疏遠的喜歡女生的少年，那個清瘦沉默，卻時不時在不經意間捉弄自己的少年，藤井樹一直都記得。
愛情電影沒什麼起伏，看的就是平平淡淡的生活，因此更能給人觸動吧，希望能幫助到你。
有什麼值得推薦的冒險電影？
1、奪寶奇兵1
奪寶奇兵是盧卡斯影業和派拉蒙公司出品的動作電影，由喬治·盧卡斯編劇，史蒂文·斯皮爾伯格導演，哈里森·福特、凱倫·阿蘭、保羅·弗里曼主演。該片講述了考古學教授印第安納·瓊斯受美方所託，去埃及找尋“約櫃”，並與納粹德國的爪牙鬥智鬥力的故事。電影於1981年上映，獲得第54屆奧斯卡包括最佳視效、最佳藝術指導、最佳剪輯、最佳音響等在內的多項提名。湯姆·賽裏克是斯皮爾伯格爲角色印第安納瓊斯的第二人選。哈里森·福特是首選，但是喬治·盧卡斯反對，因爲福特出演了《美國風情畫》和《星球大戰》。
2、古墓麗影
古墓麗影改編自同名電腦遊戲，該電影由西蒙·韋斯特執導，安吉麗娜·朱莉、強·沃特、伊恩·格雷和丹尼爾·克雷格等聯袂主演的動作電影。電影於2001年6月11日在美國上映。電影主要講述勞拉的父親曾跟她提到一個叫作光明會的神祕組織，這個組織一直在尋找一具古鐘，這具古鐘是開啟時間和空間的鑰匙，於是勞拉爲了找到這古鐘開啓神奇之旅。影片在英國松林攝影棚拍攝完成，007系列電影都出自於此。
3、重見天日
重見天日》是由沃納·赫爾佐格執導，克里斯蒂安·貝爾、史蒂夫·茨恩、傑瑞米·戴維斯主演戰爭動作電影，於2007年7月27日在美國上映。該片根據真實事件改編，講述了一名美軍飛行員執行任務時不幸被俘，在戰俘營中聯合戰友成功越獄的故事。克里斯蒂安·貝爾在片中經受了肉體上的嚴峻考驗，多場叢林追逐戲都赤膊上陣，導演爲了保護演員建議使用替身，但敬業的貝爾還是選擇親自演完全程。由於追捕場面多，克里斯蒂安·貝爾在奔跑過程中身上被劃傷多處，幾個摔倒鏡頭甚至讓他險些破相。
4、星際穿越
《星際穿越》（Interstellar）是克里斯托弗·諾蘭執導的一部原創科幻冒險電影，由馬修·麥康納、安妮·海瑟薇、傑西卡·查斯坦及邁克爾·凱恩主演，基於知名理論物理學家基普·索恩的黑洞理論經過合理演化之後，加入人物和相關情節改編而成。影片由派拉蒙、華納和傳奇影業聯合制作，派拉蒙負責北美髮行，華納負責海外發行，定於2014年11月7日在北美公映。《星際穿越》主要講述了一隊探險家利用他們針對蟲洞的新發現，超越人類對於太空旅行的極限，從而開始在廣袤的宇宙中進行星際航行的故事。
5、飛鷹計劃
飛鷹計劃是由成龍自導、自演、參與編劇，成龍、鄭裕玲主演的一部動作電影，電影於1991年2月7日在中國香港上映。影片故事描述飛鷹Jackie在幫助西班牙伯爵前往非洲薩哈拉大沙漠尋找二次世界大戰時納粹德軍建立的一個祕密基地，併發掘出內藏的一批黃金。電影《飛鷹計劃》在摩洛哥拍攝時，因爲氣候炎熱，劇組九成以上的員工都因水土不服生病臥牀，還有一個被蠍子蜇傷了，拍攝不得不推延了兩個月。
6、木乃伊
影片《木乃伊》是一部1999年環球影業出品的美國冒險電影，由斯蒂芬·索莫斯編劇並執導，布蘭登·費舍、蕾切爾·薇茲、約翰·漢納、凱文·J·奧康納和阿諾德·沃斯洛等聯袂出演。影片一定程度上是1932年同名恐怖片的重拍片。影片於1999年5月7日在美國上映。電影講述1920年，美國探險家歐康納受僱於英國圖書館員和她那當埃及學家的兄弟，來到埃及探險，不幸將千年木乃伊“釋放”成活人，隨後開始了一段刺激驚險之旅。
7、加勒比海盜1：黑珍珠號的詛咒
《加勒比海盜：黑珍珠號的詛咒》是2003年根據迪士尼主題公園同名景點製作的電影，也是加勒比海盜系列電影的第一部作品。由戈爾·維賓斯基執導，傑瑞·布魯克海默製片，約翰尼·德普、奧蘭多·布魯姆、凱拉·奈特莉和傑弗裏·拉什主演。影片主要講述了巴伯薩一夥綁架了總督的女兒伊莉莎白·斯旺和鐵匠學徒威爾·特納，在打鬥中，威爾和傑克發現，巴伯薩和他的海盜們在每一個月光之夜就變成不死骷髏，而伊莉莎白正是解開咒語的關鍵。該片於2003年7月9日在美國上映。
8、荒野獵人
《荒野獵人》是2015年亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裏多執導的劇情電影，由萊昂納多·迪卡普里奧、湯姆·哈迪、威爾·保爾特 、多姆納爾·格利森、保羅·安德森等主演。《荒野獵人》根據邁克爾·彭克同名長篇小說改編，故事講述19世紀一名皮草獵人休·格拉斯被熊所傷並被其他獵人搶走財物拋棄荒野，獵人經歷痛苦奇蹟存活後開始復仇的故事。該片在2016年1月獲得第73屆金球獎劇情類最佳電影獎、最佳男主角獎和最佳導演獎。
9、七寶奇謀
七寶奇謀是由理查德·唐納執導，西恩·奧斯汀、喬什·布洛林等主演的冒險片。該片於1985年6月7日在美國上映。該片講述了在美國西岸的一個小鎮中，七個出身貧寒的小孩根據藏寶圖發現了一個神話般的地底世界，一對通緝犯的追蹤而至，要搶奪海盜船上的寶藏，於是發生了一連串驚險刺激的冒險。當布蘭登奪走小女孩的自行車時，女孩大喊：“我的自行車，我要我的自行車。”然而小女孩的嘴卻沒動。吉普車上的彈孔位置前後不一致。
10、冒險王
冒險王是由程小東執導，李連杰、關之琳、金城武、楊采妮等主演的一部奇幻冒險動作片。影片講述了一個在生活中遇到許多問題的作家，在一系列的冒險故事中尋找另一個自我的故事。該片於1996年3月14日在香港上映。該片是李連杰多產時期的最後一部作品。影片拍到一半時，片場起了大火，幾十個煤氣罐爆炸，所有的膠片全燒了。李連杰多年後想起來仍有些後怕，笑稱是“片名沒起好”。《冒險王》並非是傳統的香港動作電影，這是一部內容奇幻的作品，片中的動作場面加入了電腦特技的成分，視覺效果相當新奇
11、殘酷冰雪
北壁是Philipp Stouml執導，本諾·福爾曼、弗羅裏安·盧卡斯、喬娜·沃卡萊克等主演的劇情片。影片講述了在1936年，德國青少年挑戰艾格北壁失敗的故事。影片不僅將登山者的風餐露宿與媒體人員的錦衣玉食相對比，更表現了登山者之間的競爭。殘酷的是，這種競爭竟然成了最終悲劇的直接誘因。而影片最後，當託尼在營救者和心愛的女人面前死去時，更是將這種殘酷表現到了極致。此外，影片在細節方面也表現得相當真實，比如著名的Hinterstoisser Traverse，相信會令攀爬愛好者感同身受。
12、垂直極限
垂直極限是由馬丁·坎貝爾執導，克里斯·奧唐納、羅賓·託妮、斯科特·格林、伊沙貝拉·斯科魯普科等主演的災難驚險片。影片講述了人類以意志與勇氣挑戰大自然極限的故事。該片於2000年12月8日在美國上映。該片是中國1995年引進大片以來首部登山題材探險影片。片頭出現的沒有腳趾的腳是登山運動員馬克的腳，1994年，他攀登珠峯時夜間戶外宿營，腳趾因凍傷而被截掉。片中的部分特技是由演員親自完成的。
13、國家寶藏
影片《國家寶藏》是2004年華特迪士尼影片製作的一部動作冒險電影，由喬·德特杜巴執導，尼古拉斯·凱奇、黛安·克魯格、賈斯汀·巴薩和肖恩·賓等聯袂出演。影片於2004年11月19日在美國上映。本·蓋茨是一個喜愛考古的冒險家。小時候祖父約翰·亞當斯·蓋茨告訴他一個驚天祕密，美國的開國元勳喬治·華盛頓、托馬斯·傑斐遜、本傑明·富蘭克林曾在某一處埋藏着鉅額財富作爲戰備儲蓄金，而寶藏的祕密就隱藏在《宣言》中，於是開展了一場驚心動魄的尋寶之旅。
找電影!! 謝霆鋒演的!!
《古惑仔之少年激鬥篇》
主要演員：謝霆鋒 李燦森 吳彥祖 吳振宇
故事簡介: 浩南因與靚坤手下豬兜爭女而被逐出校 ，而投靠大佬B 。浩南愛上了同門師兄大頭仔 的女友紫雲 ，但兩人卻要暫忘私人恩怨 ，與東星的傻標決戰 。浩南與大頭仔在苦戰中化敵爲友 ， 浩南走上了古惑仔的不歸路……
《半支菸》
主要演員：曾志偉 謝霆鋒 金燕玲 陳慧琳
故事簡介: 過氣的江湖“下山豹”，20年前迷戀舞廳女子，因爲與“九紋龍”在舞廳的一場決戰中敗北，而到巴西當了廚師。伴隨着豹哥20年異鄉寂寞生活的是他對這名女子逐漸模糊的印象，還有鄧麗君的那首歌《我只在乎你》，以及隨身煙盒裏她抽過的那半支菸。本來豹哥對這段感情不存幻想，但患了老年癡呆症的他，回首大半生，竟然發現自己的過去唯一縈繞於心裏的，只有那一段難以忘懷的愛情，由於不想失去對這名女子的記憶，他決定返回香港。 回港後他遇到街頭少年煙仔，煙仔可爲一個賣春少女受人非禮而揮刀砍人……
《魔鏡》
主要演員：謝霆鋒 林心如 何嘉莉
故事簡介: 明朝一青樓名妓被人謀財害命，死不瞑目，臨死前對著梳妝鏡子落下毒咒。1922年上 海，馬麗（徐帆飾）在30歲生日那天收到姑媽送給她的生日禮物"古老梳妝連鏡子"，她對鏡梳頭時竟 扯下頭皮，來更看到自己毒殺丈夫，把她嚇得在鏡前吞自盡。88年新加坡律師詹森（樑智強飾）纏上吧豔女，豔女帶□搬去與森同居，包括那張梳妝連鏡子。詹森對鏡梳頭性情大變，爲****殺人打贏官司因意外而毀容......
《中華英雄》
主要演員：謝霆鋒 鄭伊健 楊恭如 元彪 葉佩雯
故事簡介: 一九一三年的一個早上，英雄在同村好友生奴的陪伴下，拜一位武林高手金傲爲師。但在同一時間，見錢眼開的錢無義帶了一班洋鬼子來找英雄母，脅迫她交出華家的家傳之寶——赤劍。英雄的母親拒絕，雙方大打出手，全村的人都慘死在洋鬼子的火之下。英雄母親在斷氣之前把赤劍的所在告訴他。帶著滿腔仇恨，英雄屬殺所有洋人，但卻讓錢無義逃脫了。身犯滔天大罪的華英雄被下令通緝......
《特警新人類》
主要演員：謝霆鋒 馮德倫 李燦森 吳彥祖
故事簡介: 世紀未香港危機處處，老差骨陳聰明深信子赤虎操控了一批來自Generation X 的罪犯來破壞社會，就只有街頭少年才能混入這個犯罪集團，所以陳私下自立一支「Gen-X」部隊 ， 由三名被踢出警校的末世少年Jack、Mark和Alien組成。與此同時，赤虎炸燬香港會展中心計劃已經 進入倒數階段。在二千年這個新時代，香港成爲這兩夥人的攤牌之地……
《順流逆流》
主要演員：謝霆鋒 伍佰 盧巧音 徐子淇 黃秋生 恭碩良
故事簡介: 阿政（謝霆鋒飾）想掙到一筆錢，然後遠離喧囂的香港。但和一個女孩的使他的生活發生了變化。九個月後，阿政偶然發現那個女孩懷有身孕，並辭掉了工作。阿政決定負擔起她們的生活，找到一家保鏢公司去做保鏢。 阿杰（伍佰飾）是黑幫的一名職業殺手，因厭倦了在南美血雨腥風的生活，想退出江湖，攜即將生產的愛妻回香港過普通人的生活。但其黑幫老大不想阿杰退出，率隨從追到香港……
《十二夜》
主要演員：陳奕迅 張柏芝 盧巧音 謝霆鋒 馮德倫
內容簡介：空姐Jeannie（張柏芝飾）和工程師Alan（陳奕迅飾）在失戀陣痛未退的晚上相遇，緣分把他倆放在了同一輛車上，由此展開了他們的十二夜迷情。剛開始的時候，兩人如膠似漆，熱情如火，但這段感情來的快去得也快，兩人不同的生活觀逐漸形成了分歧和隔膜。Jeannie一廂情願以爲Alan是自己最愛的戀人，處處纏着他，但Alan對這種愛的方式卻感到很厭煩。她獻出100%的愛，他卻沒有接受。在過後，兩人終於分手……
《大贏家》
主演: 謝霆鋒 蘇有朋 林心如 許冠傑
故事簡介: 國際大老千黃大千犯案從來不留下證據，他騙盡大江南北，們都奈他不何。 大千所向無敵，準備金盤洗手，更計劃寫書，書名叫「大贏家」，將他十數年來騙人的心得，及人爲何會被騙的弱點一一寫在書上，用意是警告世人，不要輕易受騙，可是，書的結局篇未能寫出，皆因他未遇對手，無法寫出更精采的結局。 辣妹的父親就是被國際大老千黃大千騙去畢生積畜，要跳樓自盡，辣妹苦勸父親不要做傻事，更誓要將大千繩之於法。可惜，大千這次犯案亦不例外，沒有留下證據，更已遠走星加坡去，辣妹要往星加坡找大千……
《2002》（《羣魔咒》）
主要演員：謝霆鋒 馮德倫 李燦森 方力申
劇情簡介：人眼不能見之處，處處是危險致命的陷阱，各種懷着強烈怨氣而死的冤魂野鬼，浮游在世界，四處爲禍，破壞陰陽兩界天理循環的秩序。就當人類遇到邪魔侵害時，一對非人類宇宙捍將臨危受命，勇闖魔咒，與羣魔展開了一場在異度空間生與死的決鬥……
《我的野蠻同學》
主要演員：謝霆鋒 馮德倫 容祖兒
內容簡介：香港有間中學，教學質量不高、校風不正。學校裏有一個傳統：遇到任何爭執，由拳頭解決，不許報告老師、家長、。但偏有兩個反骨小子不按規矩行事，他們就是謝霆鋒飾演的石頭和馮德倫所飾演的Edward。石頭是這個學校裏最能打的學生，戰無不勝。Edward本是一個家境富裕名校學生，因遭女同學誣衊被逐出校門，誤打誤撞入讀此校，上課第一天就被上擂臺被打得不樣,石頭挺身而出，二人因此與這裏的好戰份子結下了仇，一場正義與之間的決鬥就此展開.阿鳳(容祖兒飾)暗戀英俊瀟灑的Edward已經很久，有些神經質的她每當看見Edward時必會狂呼亂叫。一天，Edward突然遭到綁架，同學螳螂知其下落，但石頭堅持要以自己的方式去救他，要與這裏的對頭再戰一場……
《戀愛起義》
主要演員：謝霆鋒 馮德倫 芝See菇Bi 夏永康
內容簡介：少女Joe每天到父親經營的鞋店看鋪，一個漂亮的女孩時常經過Joe的鞋店，Joe深深地愛上女孩，她的一舉一動都紀錄在日記內。父親北上，女孩又經過鞋店，Joe把她擄進鞋店的閣樓，她……
《老夫子2001》
主要演員：謝霆鋒 張柏芝
內容簡介：由於老夫子、大蕃薯的一次失誤，令到當警員的鋒（謝霆鋒）與MISS張（張柏芝）二人意外失憶，因而失散。黑幫阿頭金爺（陳惠敏）見機不可失，遂自認爲鋒之契爺，並將其帶入社團。MISS張失憶後任由母親擺佈，老夫子二人不惜犯險帶MISS張出走。三人重返學校工作，遇上失憶後便當上了大哥的鋒，鋒與MISS張雙方均感受到一種難以言喻的親切感，無奈MISS張一直以爲自己早已另有所屬，故對鋒甚爲冷漠。鋒深愛MISS張，不忍她與愛人分開，故特意命手下找出MISS張男友家之所在，並把地址告訴MISS張，MISS張走進屋內，發現此屋爲鋒未失憶前的住所，故即往找鋒。
《漫畫風雲》
主要演員：謝霆鋒 張智霖 陳弈迅 林心如
電影簡介：漫畫主編葉風（張智霖）與老朋友武臣（陳奕迅）一起在王小苦的出版社裏工作，合約期滿後決定離開自立門戶。但就在他們準備奮鬥創業時，問題出現了，新公司請了一名美貌的女祕書小美（林心如），兩人不約而同地愛上了她，成爲戀愛競爭者，勢成水火。對他們跳槽甚爲不滿的王小苦成績挑撥離間，導致兩敗俱傷，善良的小美利用過生日的機會重新結合他們的力量，並黯然離開。小美希望他們當中的一人在機場出現，了結這段三角戀愛，緊張關頭有助理把剛完成的漫畫交在她手上，裏面有解決這段感情的最佳辦法……
《魂魄唔齊》
主要演員：謝霆鋒 陳弈迅 容祖兒 黃秋生
內容簡介：別人眼中式微的粵劇戲班，在路初八（陳奕迅飾）的眼中卻天堂，但他那半桶水的唱功，以及聽到觀衆掌聲就發慌的膽怯心理，令他只能是做配角的材料。一天，初八的唱功表現變得如有神助，班主要捧他做新臺柱。而班中原來的臺柱洪霸天（黃秋生飾）感到地位被受威脅，於是設計請人扮鬼要嚇走他，不想這一招竟惹來真鬼。 傳說中紅燈籠是戲班鬼魂的化身，一隻紅燈籠不時出現在初八的左右，但初八發覺它並沒有惡意，而且還助他邂逅了夢中情人陸環彩，上演了一幕英雄救美。但初八仍舊受不了鬼魂的纏繞，決定反客爲主它現身。鬼魂原來是三十年代當紅的反串文武生紫雲飛，當年她爲了愛郎蔣家二少爺破戒以花旦行當演出樓臺會，可惜二少爺沒到，而她唱了一半，亦被墮下的燈臺削去半邊面，魂斷戲臺。紫雲飛心願未了，死後不能全身輪迴，魂魄只好一分爲二，一半去投胎，一半留在陽間找機會圓願。數十年後，去投胎的一半轉世爲人，正是路初八，而做鬼的另一半卻一直遇不上合適的人借身代唱，直至她找到“自己”路初八。 在紫雲飛的威迫利誘之下，心無大志的初八最終亦答應上臺擔正做花旦，爲自己的前世唱完未了的樓臺會。樓臺會終於在七十年前同一個地點開鑼，可是意外卻接二連三，初八總是無法唱完一臺戲，似是紫雲飛的宿命重演。冒牌二少爺出現，令紫雲飛空歡喜一場。此時的紫雲飛氣數已盡，離開塵世在即，樓臺會始終無法唱完。最後一刻，她卻發現陸環彩原來正是二少爺的輪迴再世，前世姻緣今世續，她終可含笑離開。而路初八爲了完成紫雲飛的心願，決定獨挑大樑主唱壓軸的一場深夜開演的天光戲。深更半夜裏，他的戲沒有人看，他只爲鬼而演，站到臺上他竟然沒有了往日的膽怯。
《少女黨》
主要演員：謝霆鋒 伍詠薇 葉佩雯
內容簡介：是朋友，就不要說誰拖累誰！ 男朋友，就不要說我的不是！ 社會寫實劇，描繪一羣新加坡少女，成長中的一段反叛的經歷。 他們出來玩，，遇到壓力，感到授期欺凌時，就組成所謂少女黨，她們並非無可救藥的一羣，社會及家庭應瞭解她們的內心，正視她們所發生各種問題。
《玉觀音》
主要演員：謝霆鋒 趙薇 柳雲龍
內容簡介：女主人心(趙薇飾)原是雲南邊陲小城南德的一名緝毒女警，她已有未婚夫鐵軍(陳建斌飾)。就在她猶豫嫁與不嫁時，無意中認識了一個充滿個性魅力的男人毛傑(謝霆鋒飾)，兩人在彼此完全陌生時，毛傑就將安心拖進愛河。一時失足，很難說安心動了真情，但至少她並不怨恨這個對她充滿如火的男人。但身爲的她，出於理性和紀律，都不得不躲避毛傑的追求，更何況她有了身孕，她決定馬上與鐵軍完婚。婚後，她奉命化裝成毒販去誘捕另一毒販，結果前來接頭的卻是毛傑。兩人此時重逢，都爲對方驚訝萬分。毛傑出於對她的愛，竟然譴責了她的行爲，當然他此刻還不知道她真實身份是。而她雖然明白這個過去的情人將爲此送命，但使命和紀律卻令她不得不與之完成"交易"。毛傑被捕、毛父被擊斃，毛母爲子頂替罪名而赴死。在關於毛傑是否知情而有罪的庭辯中，安心被安排爲證人--毛傑對她真情的警誡現在卻不得不作爲定罪的證詞。安心痛苦萬分，但毛傑的律師卻從證詞中追索出他們的隱情。於是，證詞被質疑，毛傑被釋放，鐵軍又發現兒子原非親生，當他帶着孩子前來找安心問罪時，毛傑與其兄毛放前來尋仇。鐵軍爲救安心而死，安心攜子逃脫。於是組織上只好安排安心隱姓埋名異地保護起來。幾番輾轉，安心攜子來到北京打工，又遭遇了另一魅力男人楊瑞(柳雲龍飾)的追求。滿心傷痕的她已無心再愛，但楊對她的關愛卻令其感動。爲此，楊的前女友鍾玲報復陷害了楊瑞，同時又將懲罰安心。安心搭救了楊，然後不辭而別又回雲南隱居。楊瑞苦苦相追，找到安心，欲將她們接回北京。就在她們...
《新紮師兄》
主要演員：謝霆鋒 陳冠希 鍾欣桐
內容簡介：張偉傑(謝霆鋒飾)和倪峯(陳冠希飾)是同屆警校畢業生，畢業後被派往不同的警署當警探。在一次特殊行動中，傑重遇十七年沒見的生父張鐵民(任達華飾)。傑、峯由於行動中的優異表現同時被調往張鐵民帶領的重案組B隊，最新任務是剷除在旺角區無惡不作的巴閉及巴辣兄弟。傑幼時，父親因意外事故離開了母親。傑從小受母親影響，視張鐵民爲仇人。傑表妹穎芝(鍾欣桐飾)自少喜歡傑，並自視爲傑的女朋友。但倪峯多年前已對穎芝一見鍾情。一晚，峯意外地發現母親男友肥七(林雪飾)被巴閉捉住。峯現身將肥七救回。巴閉捉拿峯母親，要挾峯見面並加入其集團。峯並未答允。翌日，峯收到一盒經過剪輯，其與巴閉見面的光盤。傑在的士高內，遇到一成熟美女妮高(舒高飾)，遭巴辣擾，傑上前阻止。原來妮高是與父親張鐵民有戀情的內部調查科的進階女督察。傑爲了報復父親決定調職到內部調查科調查其底細科並對妮高督察展開追求攻勢。張鐵民率重案組前去剷除巴氏兄弟的集團。激戰中傑了巴辣。而巴閉則威脅峯放走自己，否則將的光盤交給廉政公署。峯無奈放他離去，被停職調查。峯停職後爲了生活，無奈答應加入巴閉集團。同時亦在此時與遭傑冷落的穎芝擦出愛火，珠胎早種。巴閉脅迫峯與其共劫巴辣的囚車，而巴閉只想將峯作爲代罪羔羊……
《新故事》
主要演員：謝霆鋒 成龍 楊采妮 蔡卓妍 吳彥祖 王傑
劇情簡介：榮是警隊中的傳奇，幾乎包辦警隊區內所有大案，破案率達百分百。祖爲首的犯罪五人組，在攻陷銀行保險庫後，竟然主動按響警鈴，公然挑戰警方。榮要三小時內還以顏色，帶領九人精英隊直闖賊巢，整隊人被逐一獵殺，包括女友可頤的親弟ROCKY也未能倖免，榮雖然死裏逃生，慚愧內疚使他和可頤日漸疏遠，最終分手。大話王鋒，出身市井，卻渴望當上正義的化身，估不到遇上警隊偶像竟終日酗酒，遂從垃圾堆中把他擡回家，爲令榮再度振作，也爲滿足自己當的心願，鋒決冒稱成上司委派給榮的新拍擋，迫他復職追查"超級犯罪"一案。"冒牌"鋒大模斯樣與榮返回警局，指指點點，情竇初開的警花沙沙迷上了他，合力幫鋒翻查案件，得知五匪沉迷網上獵殺遊戲。一連串針對的"遊戲任務"，全是"有組織，沒目的"的獵殺行動。榮與鋒尋求離職警長森協助，五寇之一的SUN突然出現，殺森於鬧市……
《戀愛行星》
主要演員：謝霆鋒 林嘉欣 盧巧音 陳弈迅
內容簡介：高風（謝霆鋒飾）酷愛音樂，也很有天賦，他立志要成爲偉大的音樂家。但是在父親去世後，高風大病了一場，失去了聽力，從此遠離音樂，變得少言寡語、意志消沉。也許是緣分吧，高風認識了喜愛跳舞的陳靜（林嘉欣飾），倆人很快就墜入了愛河，可惜好景不長，一次車禍奪去了陳靜的生命。靜的魂魄不甘心離開，因爲七天後就是她一直嚮往的跳舞決賽，她要求風讓她寄居在他體內，風答允。另一方面，風藉助靜的耳朵，又恢復了聽力，然而他仍不肯彈奏音樂。鬼差找到靜的所在將她帶走，風拼死把她救回。總決賽之夜，靜現身跳舞，但已很衰弱的她終於不支倒下，風毅然坐到琴前爲她彈奏……
《飛龍再生》
主要演員： 成龍 李·艾文斯 克萊爾·弗蘭妮 鍾麗緹
客串：謝霆鋒 陳冠希 容祖兒 何超儀
影片簡介：英雄不死.香港艾迪（成龍 飾）和他的同事/英國人沃特森（李·艾文斯 飾）是一對合作無間的金牌排擋。1997香港迴歸後，沃特森回英國加入了國際刑警，成龍則留在香港負責案件。後來由於接連發生了幾起引發的死亡慘劇，香港警方和國際刑警懷疑幕後指使者就是罪名昭彰的"蛇頭"（朱利安·桑茲 飾），於是把成龍派往愛爾蘭協助國際刑警調查。在愛爾蘭，成龍和前搭檔沃特森再度聯手追查案件。在一次執行任務中，他們遇上了國際犯罪集團頭目：奸詐兇殘的"蛇頭"。艾迪與沃特森一同出動，圍攻"蛇頭"巢穴，卻發現一個被"蛇頭"綁架的神祕小孩小賈，艾迪爲了救他，讓"蛇頭"逃走了。原來，小賈的身上佩帶有一塊古老的神祕獎牌，這塊刻着盤旋雙蛇的獎牌蘊藏着古愛爾蘭流傳下來的再生力量，獲得這種力量後便會變成"不死人"，"蛇頭"綁架小賈的原因就是爲了尋找解開這種神祕力量的方法。艾迪預感到整個事件的嚴重性，他緊抓"蛇頭"的線索不放，終於發現"蛇頭"的手下大黃。艾迪帶領特警隊趕到，但最終還是讓大黃帶着小賈逃脫了。後來，艾迪在他的前女友妮可（克萊爾·弗蘭妮 飾）的幫助下，抓住了大黃的手下傑卡，從他口中得知大黃的貨船即將抵達碼頭。艾迪、妮可和沃特森趕到碼頭，發現了大黃與神祕小孩小賈。經過一番打鬥，艾迪和小賈被困在了輪船的貨櫃裏，艾迪奮不顧身保護小賈，可惜他自己卻被水淹死了……正當衆人爲艾迪的死感到傷心之時，艾迪卻突然奇蹟般的出現在他們面前，而且變得非常厲害。原來，在貨櫃裏，死去的成龍得到小賈佩帶在身上的古老獎牌的神佑，獲得了愛爾蘭傳說中的古老力量，使他擁有了不可思議的速度、力量與技能，將他的功夫提升至全新境界。再生的艾迪急欲尋找小賈追問個中原因，卻正好破壞了大黃綁架小賈的行動。小賈仍然不言不語，未能爲艾迪解開再生之謎。"蛇頭"的黨羽們用直升機將小賈擄去，與此同時襲擊了沃特森的家。艾迪及時趕到，與"蛇頭"正面交鋒。但是，"蛇頭"已經利用小賈獲得了古老獎牌的神祕力量變成了"不死人"，同樣擁有了威力無比的功夫。於是，艾迪和"蛇頭"之間展開了一場真正的生死決戰……
《無極》
主要演員：謝霆鋒 劉燁 張柏芝 張東健 真田廣之 陳紅
張柏芝飾演的王妃傾城受到命運女神的特殊眷顧，讓她從一個窮孤兒成爲世上最美的王妃，身披萬千寵愛，享盡榮華富貴，但有一個條件，要被命運詛咒，永遠得不到真愛,除非時光倒流，人死復生。二十年後，她成爲傾城王妃，然而已不再相信真愛。這時有一個身份卑微的奴隸(張東健飾)，真心愛她，以自己的生命爲代價，用他非凡的，接近光速的奔跑，終於打破了加諸在她身上的命運鎖鏈，讓她返回人生的起點，獲得重新選擇的權利。而得到真愛的過程亦不是那麼一帆風順，傾城王妃還要在北宮爵無歡、大將軍光明、和奴隸崑崙之間進行一場驚天動地的愛情角力。與此同時，無歡與光明之間的怨恨也必須 面對同樣的命運，仇恨的盡頭是死亡，命運的詛咒怎樣突破?崑崙與鬼狼面對失去的自由怎樣抗爭?電影[無極]將會向你展示一個蕩氣迴腸的，關於命運、愛情、自由，關於愛的力量最終戰勝命運的故事。
《情癲大聖》
主要演員：謝霆鋒 蔡卓妍 范冰冰 陳柏霖 關智斌 張致恆 樑洛施 元華
內容簡介：當五百年前至尊寶對紫霞仙子癡情一片，口口聲聲說：“愛你一萬年。”世人皆知。 當唐僧也遭遇愛情，是不是會像至尊寶樣也說愛你一萬年呢? 唐僧、孫悟空師徒四人歷經千辛萬苦來到了莎車城，卻在盛大歡迎儀式竹同時面臨着巨大的危機，悟空等三人寡不敵衆被樹妖所擒。 獨自尋找救兵的唐僧，卻意外遇到蜥蜴精嶽美豔。唐僧雖不懼於嶽美豔小姐醜陋的外表，但卻無心與之癡纏，孰料不小心墜入了情網，並最終犯下天條…… 儘管愛一個人並沒有罪，情救世人，這一對癡情男女最終被打落凡間。佛祖將美豔化爲白馬，伴隨庸僧重新開始了九九八十一難，走上了漫漫西遊路……
一個探險家的故事
劉雨田，中國歷史上第一位職業探險家。
1984年5月，他開始徒步萬里長城。經過一年多的艱苦跋涉完成壯舉，成爲世界上第一位徒步萬里長城的人。之後，他又徒步絲綢之路、黃土高原、新疆羅布泊,攀登格拉丹冬和崑崙雪山，考察神農架野人、喜馬拉雅雪人、絨布冰川,沿喜馬拉雅和雅魯藏布江旅行，試登珠穆朗瑪，三次穿越死亡之海塔克拉瑪干、古爾班通古特等中國五大沙漠。至今他已經完成四十三個考察旅行探險項目。足跡遍及祖國的山山水水，港臺及世界數百家報刊、雜誌、電視臺報道了他探險事蹟，人稱他爲“二十世紀世界罕見的旅行家、探險家”。
鄧廷良
男，藏族，青海果洛人，1943年生於重慶，著名歷史學家、人文學家、探險家。四川省科學探險協會副，協會創始人之一。中科院研究員，主要致力於人類學，少數民族語言、文化、宗教與歷史方面的考察與研究。著作等身。
鄧廷良教授爲研究中國西部少數民族各部族的歷史與文化，自六十年代起，每年都有不少時間隻身耗在雪山草地之間，在曠野、叢林、河谷、山麓拜訪獷悍或和藹的部族居民。他先後在民族地區度過了十幾個春節，有時甚至整年不歸，人稱“犛牛”教授。他還是我國徒步全程考察西南絲綢之路的第一人。是研究“南絲路”、“茶馬古道”、“蒙軍入滇”、“橫斷山民族走廊”、“華夏文明起源”等領域的權威。
鄧廷良教授詩、書、畫、散文具佳，且有着康巴漢子特有的豪爽、率真、與剛毅，極富人格魅力。他的“關注地球，關注生命”的人文關懷思想影響甚廣。三十年來，他用堅實的雙腳不斷書寫、記錄着人類發展艱辛歷程的史書，他告訴我們在現代都市以外，人原來可以與自然和諧地共生，質樸簡單的生活也展現着五彩繽紛的人生。作爲現代中國探險家的典範，鄧廷良教授主持策劃了協會的“西南絲綢之路電視片拍攝”，“炎黃子孫大型系列畫冊”、“黑竹溝科學探險”等多項主題活動。如今，年過六旬的他依然活躍在協會活動的最前沿。
鄧廷良先生除了探險外，剩餘的時間大部分都在高校裏任教。作爲歷史學、民俗學的資深專家，同時作爲有深厚藝術造詣的書法家、雕塑家和美術教育家，他先後在北京大學、四川大學、西南師範大學、重慶美院、四川音樂學院等多所大學被聘爲教授、博士生導師，以其淵博的知識，認真、翔實的考察經歷，幽默的談吐，經常贏得學生的滿堂喝彩。
餘純順
有“中國的托馬斯”、“當代徐霞客”之稱的餘純順是一位罕見的傳奇人物。他自1988年7月l日起開始“孤身徒步走訪全中國”，至1996年6月像“倒下的銅像”在羅布泊遇難。8年間克服千難萬險，風餐露宿，跋山涉水，走訪了33個少數民族主要居住點，完成了59個探險項目，總行程已達8.4萬華裏（接近了阿根廷人托馬斯的9萬餘華里世界紀錄），其中尤以他前後用一年半時間，冒着泥石流、雪崩、高原反應等不斷穿越海拔五千米左右的“生命禁區”，創下人類史上第一個孤身徒步考察“世界第三極”——青藏高原的紀錄而震驚海內外。
李樂詩
李樂詩是第一位提出"白色力量"的人。所謂"白色力量"指南極與北極。李樂詩3次去過北極，第三次，李樂詩才如願以償到達北極點，將五星紅旗插在地球的最北端。1987年，李樂詩登上世界最高極的喜馬拉雅山。從那以後，李樂詩的生活開始了大的轉折。她的生活重心已由旅遊攝影轉到地球生態環境的科考上來
金飛豹、金飛彪兄弟
金飛豹
生於1963年11月23日
1982年首次攀登昆明最高峯祿勸縣內的轎子雪山並登頂(海拔4217米)
1985年攀登大理蒼山的馬龍峯並登頂(海拔4130米)
1987年攀登滇中最高雪嶺及馬鬃嶺(海拔4360米)
1990年橫渡滇池(約9公里)
1998年攀登昆明碧羅雪山並登頂,同年攀登昆明老撾山
1999年攀登四川眠山主峯雪寶頂並登頂(海拔5600米)
2003年攀登昆明哈巴雪山(海拔5396米)
2004年七月攀登新疆慕士塔格峯（7546米）
2005年9月攀登世界第六高峯卓奧友峯（8201米 ）
金飛彪
生於1960年10月18日
1980年春季獨自徒步探訪珠江源頭
1982年首次攀登昆明最高峯祿勸縣內的轎子雪山並登頂(海拔4217米)
1984年騎自行車環遊貴州省
1985年攀登大理蒼山的馬龍峯並登頂(海拔4130米)
1986年攀登玉龍雪山(麗江境內峯)海拔4900米
1987年攀登滇中最高雪嶺及馬鬃嶺(4360米)
1990年橫渡滇池(約9公里)
1995年首登雲南哈巴雪山(海拔5396米)
1996年參加梅里雪山中日聯合登山隊(未登頂)
1998年攀登雲南碧羅雪山並登頂,同年攀登雲南老撾山
1999年攀登四川眠山主峯雪寶頂並登頂(海拔5600米)
2000年穿越嗊嘎山脈
2001年 5 月組織並參加雲南曲靖大天坑的探洞
12月第八次攀登玉龍雪山,到達海拔5200米
2002年 5 月攀登四川西嶺主峯大雪塘
2003年 3月參加貴州盤縣洞穴考察考察
5月攀登念青唐古拉山到達海拔6000米
2004年七月攀登新疆慕士塔格峯（7546m）
黃效文
2002年，被《時代雜誌》選爲「二十五位亞洲英雄」之一，並被譽爲「中國成就最高的在世探險家」，專門從事中國偏遠地區之探險、研究、保護及教育工作，爲保護中國的自然和文化資源奮鬥了20年 。
他曾先後六次爲《國家地理雜誌》率領大型之探險旅程，其中一次更發現長江的新源頭。本書爲黃效文最重要代表作之一，是他花費十幾年時間對中國黑頸鶴的觀察與研究。
廖佳
旅行作家,汽車旅行探險家。 廖佳從1996年開始自駕車旅行,至今已駕車走遍中國所有的省市自治區,行程18萬公里。 ·2001年7月到12月,廖佳完成了歷史上第一次單人、單車環繞歐亞的旅行。
古代旅行家--徐霞客
徐宏祖生於1586-1641，字振之，號霞客，江蘇江陰人，是明代傑出的地理學家、旅行家。他一生鍾情於神州山水。在"學而優則仕"的舊封建時代，他克服難以想像的困難，從二十二歲開始，周遊全國，探析大自然的奧祕。遠足34年，足跡遍及大江南北，考察並記載了江蘇、浙江、福建、山東、河北、山西、陝西、河南、湖北、湖南、江西、廣東、廣西、雲南等 19多個省市的山川地形，嘔心瀝血凝成《徐霞客遊記》。他因此被譽爲"千古奇人"。
馬中欣
祖籍浙江東陽，生於蘭州，長於臺灣。作過工程師、當過珠寶商、環遊世界20載，著有三本著作有《天涯歷險》、《三毛》、《冰裸南極》馬中欣走過127個國家和地區。最爲人爭議的是他的撒哈拉之旅。他沿著作家三毛的足跡一路尋訪，發現三毛在當地人眼裏是個怪異的老，其筆下的至親愛人荷西根本是子虛烏有。馬中欣的一系列關於三毛真面目的文章刊載後，一石激起千層浪，有人罵他譁衆取寵，有人則對他大加激賞。
傅慶勝
傅慶勝在6年多時間裏，風餐露宿，歷盡艱辛，走遍了30個省、市、自治區，行程相當於繞地球一圈半。先後訪問了41個少數民族的500多個村寨、800多個風景名勝和建設工程；結識了幾百位當今名人；拍攝了8000多張少數民族的風情照片；寫下了100多萬字的遊記，湖北人民出版社已將他的遊記編輯出版，定名爲《中華十萬裏記遊》。 另外，他還有《一個普通的中國人》、《傅慶勝歷險記》的兩部文字著作及一本《一個普通的中國人》的攝影集需在世界內尋找出版商合作出版。
步雨青
步雨青走長江從上海開始逆流而上 ，現已走過8個省到達。1998年春季開始長江上游萬里衝刺 。她將面臨青藏高原的沼澤雪山、野獸出沒、氣候無常，還有通天河800裏無人區、沱沱河400裏無人區，最後到達6720米海拔的長江源頭各拉丹冬雪山。她的丈夫賈千里一直陪同她。電視臺、雲南省電視臺、昆明市電視臺已作了7集專題報道。
魏順德
他的《西部野生動物世界》專題電視片已正在拍攝完成，引起媒體極大的關注。採風團踏上橫穿塔克拉瑪干沙漠公路，一道道大沙樑子又喚起了魏順德老師的興趣。豐田麪包車剛一停下，他提着三角架和兩部相機就跳下了車，健步如飛，轉瞬之間，他已爬上大沙樑子支起了三角架，讓我們汗顏，一個66歲的老人
劉立
男，四川省科學探險協會祕書長，中科院成都分院進階工程師。中科院成都國際學術交流中心主任，中科院成都分院外事辦主任。
劉立多次組織參加西部地質、地貌、植物、植被等科學考察和科學探險活動。主 要從事旅遊資源開發和旅遊景觀資源開發研究。發表了多篇論文及文章。
劉立豁達樂觀，爽朗的笑聲極富感染力，作爲我們國家極難尋覓的跨學科複合型 科考專家，極少有人象他那樣對西部的自然和人文生態環境有着如此全面的瞭解，他在青藏高原從事科考探險活動近20年，作風膽大心細，冷靜沉穩，臨危不亂，他率領的隊伍總能既完成任務又毫髮無損、全身而退，因此被大家親切地稱爲“高原之狐”。
玄奘
玄奘是一位前往佛教發源地印度取經的和尚。他從中國出發，旅途歷時16年，行程達6·4萬千米，途經阿富汗、克什米爾和印度北方等地。他的旅行是祕密進行的，因爲當時的皇帝尚不允許中國人跨出國門到外界去旅行。
玄奘在旅途中多次遇險。危險來自惡劣的天氣和高山。玄奘有一次在喝泉水時，差點被箭射死。後來他又在印度北方塔克西拉王國被投入獄中。爲了逃命，他幾乎凍死。
本人想請教一部電影的名字，請高手幫忙
是《奪寶奇兵3-聖戰騎兵》 英文說法是Indiana Jones and the Last Crusade""
主演：肖恩·康納利 Sean Connery .... Professor Henry Jones
哈里森·福特 Harrison Ford .... Indiana Jones
裏弗·菲尼克斯 River Phoenix .... Young Indy
德諾姆·埃利奧特 Denholm Elliott .... Dr. Marcus Brody
朱利安·格洛弗 Julian Glover .... Walter Donovan
耐克·吉蘭德 Nick Gillard .... Tank Crewman Hit by Periscope (uncredited)
Nina Almond .... Flower Girl
Isla Blair .... Mrs. Donovan
Tom Branch .... Hatay Soldier in Temple
米切爾·布內 Michael Byrne .... Vogel
Graeme Crowther .... Zeppelin Crewman
Vince Deadrick Sr. .... Rough Rider
Vernon Dobtcheff .... Butler
艾利森·杜迪 Alison Doody .... Dr. Elsa Schneider
Julie Eccles .... Irene
約翰·里斯-戴維斯
時長：127分鐘
類型：冒險片 動作片
劇情簡介：納粹與土耳其聯手製造祕密武器，企圖破壞國際間武力平衡，鯨吞全球，美國特派印第安瓊斯尋找傳說中的“聖盃”，以抵抗勢力。本片是大導演史蒂文·斯皮爾伯格及名製片喬治卡斯繼1982年的”法櫃奇兵”及1984年的”魔宮傳奇”後，再度聯手精心策劃推出印第安瓊斯冒險傳奇故事第三集－－”聖戰奇兵”。承襲了前兩集的基本風格，營造出緊張、刺激、令人屏氣凝神目瞪口呆的場面，全片融合了冒險、動作及喜劇，驚險萬分又不失浪漫幽默。
1938年，印第安納瓊斯與父親依據筆記上的記載，尋找傳說耶穌於最後晚餐所用的聖盃。由於傳說中的聖盃有治癒任何傷口的神奇功效，引起了德國納粹的覬覦，特別派出了美豔女間諜艾莎薛尼德博士，利用美色與苦肉計迫使瓊斯交出筆記。瓊斯父子發現艾莎的企圖後，費盡心思將筆記奪回，前往聖殿取聖盃，不料納粹尾隨在後，並傷瓊斯的父親，一番苦戰之後才逃離納粹的糾纏。原以爲無事的瓊斯急忙以聖盃舀水治癒父親，卻沒想到艾莎出現面前要搶奪聖盃.....
在《魔宮傳奇》遭到部分觀衆與家長的批評之後，第三集《聖戰奇兵》似乎製作人喬治盧卡斯放手完全由斯皮爾伯格發揮，劇情架構回到當初《法櫃奇兵》的基調，同時主題爲斯皮爾伯格所擅長的親情風格，在全球觀衆看過兩部瓊斯系列電影之後，《聖戰奇兵》爲瓊斯迷介紹關於更多瓊斯博士的個人成長背景，以及在他成長的過程背後，是哪些事物造就出他的性格，劇情敘述比起《魔宮傳奇》要來的豐富不少，動作特效段落也和主軸劇情融合相當流暢。
《聖戰奇兵》如斯皮爾伯格所願的，找來大多數觀衆以及他心目中所認爲的最佳邦德演員——肖恩·康納利，來飾演印第安納的父親，在斯皮爾伯格的編排之下，本片的幽默橋段相當的多，動作場面也是一樣，和前兩集相比更像是一部另一種風格的007劇集，在兩小時的片長之中，故事以瓊斯父子之間的情感作爲主軸，宗教寶物探險爲輔，加上如《法櫃奇兵》一般的納粹壞蛋，整體的電影節奏相當的流暢，幽默笑料與動作場面數量雖多，但每一個段落都處理的毫不拖泥帶水，特效呈現的也夠簡潔同時抓的住重點，《聖戰奇兵》融合了《法櫃奇兵》的成功元素，同時記取《魔宮傳奇》的瑕疵，爲瓊斯三部曲劃下完美的句點。
目前爲止一共是四部
1.奪寶奇兵/奪寶奇兵之法櫃奇兵
導演史蒂文.斯皮爾伯格
主演 哈里森.福特，卡倫.艾倫，保羅.弗里曼(I)，羅納德.蘭西(I)，約翰.里斯-戴維斯，德諾姆.埃利奧特，艾爾弗雷德.莫利納，Kahler，Wolf，安東尼.希金斯，Tablian，Vic，Fellows，Don，Hootkins，William，Reimbold，Bill，Sorenson，Fred，Durkin，Patrick，Scurfield，Matthew， 狀態
類型動作，冒險，愛情，驚悚
年代1981
地區美國
片長115分鐘
劇情介紹
印地安納．瓊斯是一所大學的考古學教授，一天，美方找到他，他們破譯了一份關於“法櫃”的德國電報，“法櫃”是用來裝上帝賜給猶太人“十戒”原文石板的。美方派瓊斯去開羅先下手爲強，他用唯一的測量工具----一個裝有紅水晶的銅帽和瑪潤一起找到了“法櫃”。
一天晚上，瓊斯在當地埃及朋友的幫助下，把“法櫃”挖掘出來，不幸的是他們被法國考古學家貝勒克發現，德國人搶走了“法櫃”，在一座小島上，“法櫃”終於被開啟了，這些德國人看到了他們自己不應該看的東西，於是上帝震怒了。“死亡之神”從“法櫃” 出來，把所有在場的德國人及貝勒克都擊殺了！幸好瓊斯和瑪潤緊閉雙眼逃過一劫。後來，瓊斯把“法櫃”交給了美方，“法櫃”得到了妥善的儲存。
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2.奪寶奇兵2之魔宮傳奇/魔域奇兵
史蒂文.斯皮爾伯格
主演 哈里森.福特，凱特.卡普肖，Quan，Jonathan Ke，阿里什.普里，羅夏.塞思，菲力普.斯通(I)，喬宏，大衛.耶普，裏克.揚，Joo，Chua Kah，Ngui，Rex，Tan，Philip，丹.艾克魯伊德，Mitamura，Dr. Akio，Yama，Michael，Nanayakkara，D.R.，Kuruppu，Dharmadasa，De Silva，Stany 狀態
類型動作，冒險，恐怖
年代1984
地區美國
片長118分鐘
劇情：
“法櫃奇兵”中天不怕地不怕的考古學家印第安瓊斯再度出馬，這一次他的任務是尋找一顆魔石，並援救數百名被邪教奴役的兒童。精心設計的動作場面，配合歎爲觀止的特效，使”魔宮傳奇”躍升當年全球票房冠軍；哈里遜福特爲本片再度出馬擔綱，在第三集”聖戰奇兵”中將有更精彩逗趣的演出。
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3.奪寶奇兵3/奪寶奇兵之聖戰奇兵/奪寶奇兵3聖戰奇兵
導演史蒂文.斯皮爾伯格
主演 哈里森.福特，肖恩.康納利，德諾姆.埃利奧特，艾利森.杜迪，約翰.里斯-戴維斯，朱利安.格洛弗，裏弗.菲尼克斯，邁克爾.伯恩，Malikyan，Kevork，Eddison，Robert，Young，Richard (I)，Sayle，Alexei，Hyde-White，Alex，Maxwell，Paul (I)，Blair，Isla，Dobtcheff，Vernon， 狀態DVD版
類型動作，冒險
年代1989
地區美國
片長127分鐘
劇情介紹
盧卡斯電影公司、派拉蒙影片公司合拍，是印第安那·瓊斯探險三部曲系列的最後一集。這是哈里森.福特主演的最後一部印第安那·瓊斯片。在這一集中，由哈里森·福特主演的瓊斯博士和由辛·康納利飾演的老瓊斯聯手出擊，一起追尋傳說中極具神力的聖盃的下落。納粹再次加入了搶奪寶藏的行列，企圖阻撓瓊斯父子的計劃。爲找回聖盃以及被納粹擄走的父親，瓊斯不惜一切，千方百計與納粹黨對抗到底，處處險象環生。
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4.奪寶奇兵4：水晶頭骨
【更多中文名】
骷髏神廟的寶藏
印地安納瓊斯4
奪寶奇兵之水晶骷髏國
印第安納·瓊斯和水晶頭骨王國
劇情介紹： 距離上次印地安那·瓊斯博士的歷險故事，已經過去整整19年了，斗轉星移，大銀幕裏的虛構故事與現實的時間同步--印地安那在他教書的馬歇爾大學也度過了19個年頭，卻面臨的施壓，被大學解僱的危險……1957年，正是冷戰的高峯期，而印地安那所面對的敵人，也從德國納粹變成了蘇聯特工。
在經歷了一番莫名其妙的林彈雨加追殺之後，印地安那偶遇一個名叫馬特·威廉斯的年輕人，一個喜歡穿皮夾克、標準的小阿飛造型的摩托黨。當他知道了印地安那的身份之後，就拜託他和自己一起去祕魯森林的古代墓地，尋找一個名叫“水晶頭骨”的神器，據說那是外星人遺留下來的，擁有着能夠控制人的心智的強大功能。
還有另一撥人也在費盡心思想要得到“水晶頭骨”，他們就是以蘇聯女特工艾瑞娜·斯帕科爲首的一支精銳部隊，別看艾瑞娜一介女流，卻是一個極度冷血之人，光看頭髮就知道她是多麼一絲不苟、多麼嚴謹了，要不怎麼能夠當上KGB的頭目呢？加入到這場混亂的爭奪戰當中的，還有的考古學家麥克，以及印地安那的舊愛瑪麗昂·瑞文伍德……“水晶頭骨”最終落入誰人之手，很有可能影響到的是冷戰的整體局面，同時也包括了兩個國家的命運。 瓊斯博士與馬特開始尋找水晶頭骨。於此同時蘇聯頭號女特工艾瑞娜•斯帕克（凱特•布蘭切特）率領手下千萬祕魯森林尋找水晶頭骨。心狠手辣的艾瑞娜一路上對瓊斯博士一夥圍追堵截，打了好幾場硬仗。對水晶頭骨有興趣的還遠不止艾瑞娜，心術不正的考古學家馬克（雷•溫斯頓），甚至瓊斯博士的老相好（曾經出現在第一集中，給《奪寶奇兵》迷留下深刻印象）瑪麗昂•拉文伍德（凱蘭•阿倫）也加入戰局。
音樂劇起源於歐洲的哪個國家?
西音樂劇的起源方
音樂劇是以具有吸引力的情節爲支撐，以演員的戲劇性表演爲根基，使音樂、舞蹈得以充分發揮其潛能，並把這些因素融合爲有機統一體的藝術。英國和美國是音樂劇的全盛國度，從音樂劇發展的角度來看，倫敦西區和紐約百老匯可稱作爲音樂劇的發源地。然而音樂劇在英、美兩國也有着不同的歷史背景：在美國，它較多地受爵士樂、踢踏舞、戲劇性的話劇和含歌唱的喜劇的影響；在英國，音樂劇更多的與輕歌劇、話劇，特別是莎士比亞、莫里哀、易卜生的戲劇背景相關，舞蹈方面則更接近芭蕾。但英國音樂劇自吉爾伯特（Arthur Sullivan）和蘇利溫(William Gilbert)之後，便繼續着小歌劇傳統，一直難以與百老匯的作品抗衡，直到70年代局面纔開始扭轉；而在美國雖然最初上演的多是英國的舶來品，但不久以後，美國藝術家便創造出完全美國化的音樂劇作品，並使其不斷髮展和完善。因此，從歷史的角度來看，是英國啓迪了美國創造出音樂劇這種融合通俗戲劇、音樂、歌舞的新型戲劇形式。在這裏本文將進一步探究美國是如何把來自歐洲的各種音樂娛樂傳統融合發展成爲音樂劇。
關於音樂劇的起源，目前說法甚多：一說起源於歐洲19世紀古典輕歌劇和喜歌劇；一說起源於美國本土的由鄉村歌曲、黑人靈歌與爵士音樂和流行歌舞拼裝而成的歌舞雜耍；一說起源於19世紀英國人創造的“音樂滑稽劇”和“音樂喜劇”；一說是1866年的《黑鉤子》以及後來的“話劇加歌舞”的戲劇類型。另外還有一種“綜合起源說”，認爲音樂劇這種極爲複雜的文化現象，不大可能僅從單一文化源流中生成，它必須從多種文化成分中吸取養料構築自己的藝術血肉，因此它的形式來源必須是多元化的。
本文對音樂劇起源這個問題的探討，認爲“綜合起源說”比較靠得住。這是因爲“綜合起源說”不僅接納了其它各說的成果，而且此說較其它各種說法更接近於音樂劇發展歷史的實際狀態。對此，朱利安·梅特（Julian Mates）在他的《美國音樂劇舞臺》（America’s Musical Stage）一書中提出：“恰恰是多種元素的作用才使我們的音樂舞臺多姿多彩，美國音樂劇的發展綜合了音樂舞臺的所有元素，從馬戲到芭蕾，從情節劇（Melodrama）到嚴肅歌劇；而且天才演員的出現，社會變遷以及聽衆品味的變化，都會導致音樂劇的變化。”梅特的觀點提醒我們要以更廣闊的視角來看待音樂劇的歷史來源。接下來本文便以梅特的觀點爲依據，考察遍及歐洲的各種音樂舞臺元素和黑人音樂對美國音樂劇的影響，直到美國音樂劇作爲一種音樂藝術體裁開始走向正軌。
一、 歌劇對音樂劇的影響
西方文化中深厚的歌劇傳統無論在情節內容，還是在表演方法方面都是音樂劇借鑑和模仿的對象。歐洲歌劇強勁的生命力使它們能不斷結合時尚，吸納流行元素，從而產生出民間歌劇、喜歌劇、輕歌劇等，這些戲劇形式都曾飄洋過海來到美國，並引發當地許多模仿之作。在這裏，本文將首先考慮這些歌劇其自身的特點與差別，以及它們爲音樂劇所做的貢獻。
1、從民間歌劇到喜歌劇
早在18世紀歌劇就已輸入北美，但歌劇本身必須有很大的改變以適應當地的口味，如，宣敘調被對白取代，複雜的聲部組合被簡化爲合唱等。當時的北美因其一度是英國的殖民地，在音樂和戲劇欣賞方面也深受英國影響。正當嚴肅歌劇逐漸讓人厭倦之時，一部被稱爲民間歌劇的作品《乞丐歌劇》（The Beggar’s Opera）先在英國，接着在美國大獲成功。該劇於1728年首演於倫敦，並以對白把歌曲串連起來和採用當時的民歌及流行歌曲曲調填詞爲特色。歌劇內容反映下層社會生活，登場人物不再是傳統歌劇中的仙女和英雄，而變成強盜、小偷、妓女、乞丐等，對官僚政客的貪污腐化和嚴肅大歌劇的陳規陋習，都作了尖銳的諷刺。現實主義的題材，精彩的表演，新穎的音樂運用立刻使該劇引起轟動。
最初的民間歌劇基本與《乞丐歌劇》同出一轍，以散漫的對白取代宣敘調，偶爾穿插有舞蹈，情節以喜劇爲主。音樂曲調取自當時的流行歌曲並重新填詞再配以新編的情節，只是歌曲與情節的聯繫不太緊密。當民間歌劇繼續向前發展，其歌曲便不再只採用流行於街頭的曲調，而開始到處借鑑東拼西湊，於是一種大雜燴的表演形式便由然而生。這種形式不光采用當時的流行歌曲，還從各時代、各地區、各著名音樂家等等的音樂作品中選出好聽的曲調，挑選大家喜歡的舞蹈串聯於一體。英國在1762年演出的《愛在鄉村》（Love in a village）一劇，傳到北美便立即產生大量模仿之作。
當流行曲調和過去的作品被反覆借用以至毫無新意之後，邏輯上必然導致新創作的出現。起初這種新創作仍然帶有大雜燴色彩，常常是許多人一起寫歌、一起譜曲，沒有誰會在意因此造成的風格不統一。接下來的進一步發展就是完全由一個人完成全劇所有的歌詞或曲調，由於不再借用民間流行的曲調，但仍保留着喜劇的形式，我們把這種新創作的作品稱爲喜歌劇。
當喜歌劇發展到19世紀，歌劇和民間歌劇雖然仍始終擁有許多觀衆，但相比之下，喜歌劇在美國音樂舞臺中的位置更爲重要。喜歌劇有專門譜寫的樂譜，並在這點回到了歌劇的模式，但與大歌劇不同的是喜歌劇在浪漫的故事情節中點綴着許多專門譜寫的樂譜和精心設計的舞蹈，只是歌曲和舞蹈與情節之間沒有緊密的內在聯繫。雖然如此，喜歌劇，特別是喜歌劇中的歌曲，卻反映出美國當時的現實生活和時代精神。滑稽的表現或諷刺時事要聞成爲絕好的主題，當然也有許多以愛國爲主題的作品，這些作品的出現使美國喜歌劇有了自己的特色，從而和英國喜歌劇區別開來。
2、小歌劇(Operetta)的影響
小歌劇是民間歌劇和喜歌劇繼續相互融合滲透的產物。法國奧芬（Jacques Offenbach）是小歌劇的創始者，他的《地獄中的奧非歐》（Orpheus in the underworld，1858）是第一部完善的小歌劇，他不僅從民間歌劇中採納了大衆喜愛的諷刺形式，並配上當時的社會的和令人發笑的等等素材,在演出中，雖然有對白，但唱腔、劇情規模等更接近嚴肅大歌劇。奧芬的作品在美國內戰之後流行於美國，他的觀衆往往也是意大利歌劇迷。
繼奧芬之後，維也納的“華爾茲之王”約翰·小施特勞斯（Johan Strauss II）也有傑出的小歌劇作品，但讓小歌劇達到新高度的是英國人蘇利溫（Arthur Sullivan）和吉爾伯特（William Gilbert）。作曲家蘇利溫與幽默作家吉爾伯特的合作始於1871年，到90年代合作終止時，他們奉獻出13部小歌劇，他們大量膾炙人口的作品，成爲19世紀晚期英國小歌劇創作的範本。1878年吉爾伯特和蘇利溫創作的《皇家艦隊》（H.M.S. Pinafore）席捲北美，各大劇團爭相演出該劇，僅在波士頓就有241場演出。舶來的歐洲小歌劇在美國的成功演出對美國本土的小歌劇創作起到良好的促進作用，雖然在歐洲影響下產生了許多小歌劇作品，但與歐洲的水平相比，仍然存在不小的差距。
美國人蘇薩（John Plilip Sousa），在歐洲的影響下，最先創作小歌劇他自1879年起寫了一部《走私船》（The Smuggles）後寫了共19部作品，但和歐洲作品沒什麼區別。使美國小歌劇真正具有鮮明美國風格是由赫伯特（Victor Herbert）開始。赫伯特憑其第一部小歌劇《安那尼亞斯王子》（Prince Ananise，1894）一炮走紅，取得轟動性的成功後，便一發不可收的在二十年間先後創作了五十餘部小歌劇，其中以1903年的《娃娃谷》（Babes in Toyland），1906年的《紅磨坊》（The Red Mill）1910年的。《頑皮的小瑪麗》（Naughty Marietta）堪稱經典之作，從而確立了他在美國百老匯小歌劇方面的龍頭老大地位。
赫伯特及後來的龍伯格（Sigmund Romberg）、弗雷蒙（Roudolf Friml）等人的小歌劇在藝術特徵上依然與維也納小歌劇一脈相承，較爲注重音樂的表現，強調音樂的主導地位，追求曲調的優美動聽，然而對戲劇的展開和各種藝術因素的有機結合，則沒有考慮爲特定的人物性格和特定時間地點寫作，只把精彩的佈置，好看的戲服，優美的曲調，演員精湛的演技置於首要位置。爲人聲寫作的寬廣旋律是精心安排的、十分完善的，但其出發點並不是圍繞故事的需要，結果造成音樂與內容不統一。到了20世紀20年代末，在美國音樂舞臺一度興盛的小歌劇自赫伯特的謝世逐漸衰落，但在後來很多的音樂劇作品中仍然可以看到很濃的小歌劇風味，而勒納（Alan Jay Lerner）和洛維（Frederick Loewe）的《窈窕淑女》更是顛峯之作。
概觀小歌劇作品上承歌劇四百年的傳統，以異國他鄉或神話歷史爲背景，選取傳奇式的角色，透過動聽的歌曲闡述一段曲折的愛情故事。這些作品在音樂化的敘事形式上已至臻成熟，對白與歌曲之間銜接流暢，但大多數小歌劇甚少涉及深刻的社會題材，而在戲劇與音樂設計上，又預留了許多與劇情不太相關而純粹爲歌手炫技的花俏橋段，以至這些作品多半缺少嚴謹的組構模式。儘管存在這些不足，小歌劇對音樂劇的發展仍起了非常重要的作用它深刻地影響了觀衆的欣賞品味，在觀衆中形成了一套評判標準，從而使新鮮生動的劇本、優美的音樂和文雅的劇詩成爲編創者的追求目標，並提醒了音樂劇要以嚴肅的劇場樣式加強其藝術深度。
二、 歐洲城市各種娛樂性的雜劇
相對於大雅之堂的劇場，歐洲各大城市的雜耍劇院、各種表演場和低級酒吧、
妓院爲音樂劇的誕生提供了更活潑熱鬧的表演空間。從滑稽秀（Burlesque）、雜耍秀（Varirty）、綜藝秀（Vaudeville）時事秀（Reveue）等歌舞表演形式，到齊格飛爾德的富麗秀（Follies），這類世俗的、甚至被禁止的舞臺表演，都被與歐洲同根的美國人所接受。這種表演時至今日仍然興盛不衰，一直深受歡迎，正是經過這些催化劑的作用帶給音樂劇更多的親和力，才逐漸融合成今天我們喜愛的百老匯音樂劇。
1、從滑稽秀到雜耍秀再到綜藝秀
19世紀的工業和移民潮使美國人口激增，城市增多，社會中下層對娛樂節目的呼聲日益強烈，大量非英語國家的移民觀衆和演員由於交流上的原因，都對歌劇和有大量對白的劇目不感興趣，他們需要直觀的、簡單的但一定要幽默或刺激的表演，於是在這些娛樂場所便充斥着滑稽秀和雜耍秀。這些表演之所以稱爲“秀”，是因爲在情節上比較粗糙，很難算上是“劇”，只好統稱爲“show”（秀）。
早期的滑稽秀是滑稽化的短篇小品，在19世紀40年代以調侃莎士比亞的戲劇最爲流行。滑稽秀演員喬治·L.福克斯（George L. Fox）也以滑稽化的哈姆雷特出名，他的面部肌肉異常靈活，能夠製造出意想不到的表情。但繼福克斯之後的滑稽秀無可挽回的走上了化的路線，滑稽秀表演中經常穿插的歌舞吸引了觀衆越來越多的注意力。1868年，莉迪亞·湯普森（Lydia Thompson）的“英國金髮”舞蹈團帶來了舞，在這個舞蹈團引起震驚之後，滑稽秀變成了表演的同意語。滑稽秀很快成爲酒店娛樂的重頭戲，在各種大衆娛樂場所，馬戲、歌唱、舞蹈、時事秀和滑稽秀按老闆喜好的比例摻和在一起，號稱雜耍秀。
最初的雜耍秀只能面向男士，這種表演常被認爲是“不乾淨”的，這不僅由於表演中的成分，也由於劇場惡劣的環境。到了19世紀80年代有了很大的改變，許多雜耍秀開始面向家庭，內容因此取消，劇場環境也大爲該觀。1881年託尼·帕斯特（Tony Pastor）首先推出了“乾淨的”雜耍秀，後來又以家庭爲單位贈送優惠券或者兒童玩具，吸引了社會各階層的觀衆包括一些在紐約很有影響的人物。於是其他人競相仿效，本傑明·富蘭克林·基思（Benjamin Franklin Keith）和愛德華·富蘭克林·阿爾比（Edward F. Albee）建立了一系列雜耍秀劇場，成功的商業運作使他們在演藝界勢力龐大。從基思開始採用“Vaudeville”（綜藝秀）一詞來指稱這種“乾淨”的雜耍秀。綜藝秀以片段式的雜耍、脫口秀、爆笑劇和歌舞表演爲主，其形態頗像現代的綜藝節目。其表演者可以是樂師、流浪藝人、大力士、柔術演員、走鋼絲的和吐火人等等，而擔當報幕員的往往是一個丑角，把一些平常的表演鼓吹成重磅節目。綜藝秀在電影發明之前極其盛行的娛樂活動，但隨着有聲電影的興起便逐漸銷聲匿跡。
2、話劇加歌舞的《黑鉤子》（The Black Crook）
1866年，法國某芭蕾舞團應約來紐約演出他們的芭蕾舞劇《林間雌鹿》，卻因預定的紐約音樂學院劇場毀於火災而使演出場所無着落。與此同時恰有一部根據小說《浮士德》改編的情節劇《黑鉤子》準備在一家由公園改建的大劇院上演。劇場失火事件使該劇老闆突發其想，乘機將這個法國芭蕾舞團連人帶佈景帶舞劇全部僱用。將兩部從內容到形式都牛馬不相及的戲湊合起來，讓芭蕾舞演員們表演劇中的神仙和妖怪的舞蹈場面。由於在話劇結構里加入了80多位身穿肉色緊身衣並光着大腿跳舞的美女和光怪陸離的舞臺機關佈景，自然對觀衆形成一種銳不可擋的。因此，這部“大雜燴”居然連續演出了16個月並在全美巡迴演出高達475場。
《黑鉤子》的陡然爆發，令其他劇團和劇院老闆垂涎，於是紛紛仿作。這類“話劇加歌舞”的戲劇類型，其特點是：歌劇式的題材，從滑稽秀和雜耍秀中學來得秀，再在劇中的和幕間插入某些歌舞或配樂，多以追求耳目之娛和感官刺激爲能事。這種戲劇類型雖然戲劇和歌舞表演拼湊的痕跡明顯，但它爲後來的大型劇目、華麗場面設定了標準，是以往舞臺表演諸多元素的一次大綜合。儘管此時各種表演元素已聚集在一起，但並沒有內在的有機聯繫，還需要時間使它們容爲一體。
3、時事秀（Revue）和富麗秀（Follies）
時事秀實際上是滑稽秀和綜藝秀的一種較爲嚴肅的綜合形式，“Revue”一詞來自法語，美國人稱之爲“French Revue”，其最初形式是法國人每年都進行模仿性的表演，把去年的時事再現出來加以諷喻，再配上豪華的歌舞和喜劇演員的插科打諢。在19世紀90年代，時事秀開始流行於美國舞臺，時事秀在反映時事主題的同時，重視華麗歌舞場面，包容各種表演元素。此外，其腳本、歌詞、音樂都是專爲展現特定主題而專門寫成，由此時事秀便與其他相似的表演類型（如，綜藝秀等）區分開。百老匯的第一部時事秀是1894年的《往日重現》（The Passing Show），此後連續幾年裏，都有類似的時事秀在百老匯上演，進入20世紀，時事秀已牢牢佔據了紐約舞臺。
美國時事秀進一步發展便成爲富麗秀（Follies）。百老匯頂級製作人齊格飛爾德（Florenz Ziegfeld ）接納了未婚妻法國歌舞明伶海德（Anna Held）的建議仿照法國時事秀（Folies-Berger法文）的型式，製作一部以如雲美女爲號召的豪華歌舞秀，但他的用意卻不在諷刺時事，並將之命名爲“富麗秀”（Follies）。1907年這檔極盡奢華的秀在奧林匹亞劇院頂層的小花園劇場推出，反應相當強烈。自富麗秀問世，齊格飛爾德喊出“讓美國姑娘光豔照人”（Glorifying The American Girls）的口號，一時間轟動全國。在富麗秀裏，最具代表性的節目通常是一位或多位俊俏的男高音身着禮服唱着軟調子的情歌揭幕，接着，美女們便穿着極誇張、極美豔的並保證富麗堂皇的豪華服飾踩着金雕玉砌的階梯，朗誦着著作詞家精心撰寫的詩篇，一級一級的下凡親臨人間。總之一定豪華、絢爛、優雅、精緻、富麗堂皇。齊格飛爾德的富麗秀規模宏大，製作精細，它是綜藝秀和時事秀全面融合的巔峯之作，爲百老匯音樂劇的發展留下深刻的影響。
滑稽戲、雜耍秀、綜藝秀、時事秀、富麗秀，這一組表演形式可以說是音樂劇舞臺上的近親，和歌劇家族重劇情的舞臺表演相比，它們把流行歌舞注入到音樂劇當中，在音樂劇後來的歷史發展進程中，重劇情與重歌舞成爲兩條發展主線。
三、爵士（Jazz）進入音樂劇
在美國的移民風潮中，黑人移民是絕對不能小覷的，儘管他們移居美國並非自願，但他們的到來卻連同非洲這片神祕的神祕文化一起帶入美國。美國黑人雖然遭受嚴重的種族歧視，但黑人文化並沒有因此而被埋沒，最後還曲折的進入了美國的主流文化。爵士樂是美國黑人從非洲帶來的傳統音樂與歐洲音樂長期融合的產物，雖然這種音樂已失去純非洲音樂的風格，但它卻成爲美國獨有的音樂語言。
1、影響爵士樂的音樂元素
爵士樂發源於19世紀末20世紀初美國南部新奧爾良,在當時是流行音樂的一種，對其影響最大的是藍調（Blues）、拉格泰姆（Ragtime）和小型銅管樂隊。
藍調由美國南部的工作歌和黑人靈歌發展而來，約在1870年間已廣傳於南方，它本身屬於民歌的一種，所表達的是歌唱者的孤寂，或期望，或憂鬱的心聲，是美國黑人民間音樂在獨唱上的結晶。藍調的演唱者大多不識譜，他們隨意表演，即興發揮，一首歌往往會有許多不同的唱法。藍調向前發展除了成爲美國流行音樂曲體之一以外，也形成美國黑人“熱”音樂（即興表演的音樂）的一種過渡方式。這種過渡現象是透過鋼琴藍調與爵士樂隊，將音樂由聲樂境界拉進器樂境界來。
拉格泰姆是一種鋼琴音樂，它起源於黑人遊吟歌子演出中的一種“拉格”舞蹈，溯其源本，這種演出是由白人扮演黑人表演黑人歌曲、舞蹈的一種娛樂活動。開始是白人演員用木炭把臉抹成黑色，取笑黑人，但奴隸被解放後，黑人自己也組成流浪劇團，與白人歌舞演員競爭。這種音樂爲人們所熟悉的形式是爲拉格舞伴奏或是在沙龍酒吧，賭場和小吃店裏娛悅賓客的鋼琴音樂，拉格泰姆音樂就其起源最接近於歐洲風格，而少染有非洲音樂的痕跡，可以說它是白人的音樂，黑人式的演奏。
爵士樂的另一重要來源來自銅管樂隊。南北戰爭以後，因爲軍樂隊樂器被出售或拋棄，許多便流入黑人手中。從1870年到1890年中，新奧爾良（New Orleans）的黑人銅管樂隊越來越多，這被認爲是前爵士樂時期。這個時期的樂隊在、野餐等節宴及送葬行列中演奏，他們通常只用銅管樂器及敲擊樂器，所演奏的也就是適合這種編制的曲子：在節宴中奏軍樂進行曲、波爾卡舞曲及四對方舞舞曲，在葬禮中則奏聖詩曲。但這些銅管樂隊是以即興的巧妙節奏（切分法等）及美洲黑人民歌中的音高變化來演奏他們的音樂，而非照着樂譜演奏。
大約1885年到1910年之間，藍調、拉格泰姆及銅管樂隊三種黑人傳統音樂混合了起來，新奧爾良或稱正宗風格的爵士樂隨之誕生。
2、爵士樂對音樂劇的影響
1914年艾爾文·伯林(Irving Berlin)用爵士創作出時事秀《當心你的腳步》，從此美國的音樂劇舞臺與爵士音樂結下了不解之緣。“爵士”成爲音樂劇的“音樂俗語”，不少作曲家也將爵士的因素引入創作中，喬治·格什溫（George Gershwin）開創的就是一種“交響味”的爵士風。到20世紀的20年代，美國音樂家與戲劇家在創作題材上轉入本土，音樂上已經開始運用流行於美國的爵士音樂去豐富創作，舞蹈也除了歐洲移民的舞蹈外大量吸收了由黑人舞蹈發展而成的爵士舞和踢踏舞，1924年由格什溫兄弟創作的《女士，好樣的》(《Lady Be Good》)始，便開創了20年代百老匯音樂劇的爵士舞風格。至此，爵士成爲美國音樂劇獨有的音樂語言，爵士風格則成爲美國流行音樂和音樂劇的主要特色。後來，爵士樂還進入歐洲，改變歐美音樂劇長期以來歌劇傳統幾乎壟斷的局面，美國音樂劇從此掀開了它的新紀元，作品逐步趨於成熟。
四、音樂喜劇和柯漢的美國風格
1、英國的音樂喜劇
“音樂喜劇”（Musical Comedy）這一名稱最早應用於英國，在19世紀末，社會生活節奏和公衆心理節奏逐漸加快，人們對慢條斯理的輕喜劇風格漸漸失去熱情，導致劇場票房收入慘淡，劇院老闆虧本。在英國倫敦，一位劇院經理喬治·愛德華茲（George Edwardes）於1892年10月嘗試性地在自己經營的劇院推出一部“音樂滑稽劇”《城裏》，其中充滿了插科打諢的滑稽表演和新鮮活潑的歌舞節目。該劇出臺後大受青睞，大喜之餘，愛德華茲於次年又推出一部融戲劇、音樂、歌舞於一體的《快活姑娘》（A Gaiety Girl）,並且第一次使用了“音樂喜劇” （Musical Comedy）這一稱謂。該劇富有幽默情趣和戲劇色彩，加之其通俗易懂的音樂，引起了轟動，取得了可觀的票房業績。愛德華茲的空前成功，引得倫敦不少劇院老闆的羣起效法，爭相推出形形色色的音樂喜劇。從此，音樂喜劇便成爲倫敦乃至整個英國最爲走紅的舞臺藝術，其後不久，它們便登上美國舞臺。
2、美國的音樂喜劇
早在19世紀70年代，美國就有類似英國音樂喜劇這一舞臺藝術形式流行於紐約社會中下層，只是當時美國稱之爲“音樂鬧劇”（Musical Farce-Comedy）。使音樂鬧劇進一步發展的是愛德華·哈里剛（Edward Harrigan）和託尼·哈特（Tony Hart），他們於1879年到1884年在百老匯合力創作了一系列的音樂鬧劇，其中《衛隊之舞》（The Mulligan Guards Ball 1879）和《熱望》（Cordelia’s Aspirations 1883）在中下層社會極爲流行。表演既保留了滑稽秀和雜耍秀的一些幽默形式，又在劇情方面有所發展，深入關注社會，但卻總以詼諧的形式來表現，在這裏更多的是對各種人生狀況的同情而不是尖刻的批評。歌曲創作也有鮮明的美國色彩，但歌曲和情節總是很難對應，採用舊曲子填入新詞是常事。到了1896年，英國愛德華茲製作的《藝伎》（The Geisha）以“音樂喜劇”之名進入美國並引起轟動後，美國人便用這一術語來指稱疏離歐洲歌劇傳統，具有美國特色的美國歌舞劇，它也包括上面提到的音樂鬧劇。
這時期美國音樂喜劇已具備了基本的劇情，不只是片段式的歌舞與鬧劇，但其情節與人物多不夠深刻。在此類作品裏“敘事”並非歌舞的目的，只是歌舞的藉口，用“男生配女生”（boy meets girl）的公式，並將美國夢、灰姑娘神話的各種元素交錯運用，在簡單的劇情中穿插各種歌舞花招，形成一種固定的類型典範。就其內容和形式而言，表面看起來似乎與愛德華茲的《快活姑娘》如出一轍，甚至連名稱也直接照抄英國人發明的“音樂喜劇”。實際上，就其內在精神而言,由於在藝術結構內包容了大量美國本土文化的基因，故而較之美國音樂喜劇更顯其熱烈火爆朝氣蓬勃，尤其是它的音樂和舞蹈，充滿了野性和活力、動感十足。這種文化精神蘊含的衝擊力和內在氣韻的震撼力正是美國音樂喜劇異於英國音樂喜劇的根本標誌。
3、柯漢的美國風格
當音樂喜劇發展到喬治·M·柯漢（George M Cohan）就不再過多專注於笑鬧夢幻劇情，而有了更嚴肅的主題。他選擇了一條更戲劇化和平民化的探索路線，強調戲劇發展線索的完整性和連貫性，強調故事有頭有尾，在內容上摒棄童話的劇情，而將戲劇主人公定位於普通平民和日常生活的小人物，以更貼近一般老百姓的生活情趣。同時，他的劇作又具有強烈的愛國主義，堅持要用美國式的音樂表現美國人、美國生活和美國社會。1904年柯漢給百老匯自編自導自演《小約翰·瓊斯》（Little Johnny Jones），並憑此劇一舉成名，進而橫掃整個紐約，此後二十年間，共寫出21部劇作，近500首歌曲。柯漢的作品形式是19世紀的歌舞雜劇和真正的美國音樂劇之間連接的橋樑，是音樂劇現代化進程的重要環節。在他的作品中，去除了基於英國和德國古老模式中的優雅情調，順利地創造出符合快速運動變化的紐約生活的現代形式，柯漢的歌曲，雖然傳唱到今天的並不多，但他在當時啓迪了一代音樂劇作者，他對美國精神的藝術闡發和頌揚也感染了一代觀衆。越來越多藝術家意識到美國精神業已成熟，正迫切尋求它自身獨特的表達方式。
五、音樂劇的成形
在20世紀第一個25年中，經過一批藝術家們的努力，美國音樂劇已逐步擺脫英國音樂喜劇的影響，完成從歌舞雜劇向真正美國式音樂劇的轉變。美國音樂劇一方面接受歐洲不同風格的輕喜歌劇，甚至是在歌廳舞榭表演的歌舞雜劇的影響；另一方面也吸收了當時新興的流行音樂和拉格泰姆、布魯斯等因素。經過數十年的摸索和本土實踐，正反兩方面的經驗積累已到相當程度，無論是社會公衆、文化商人還是藝術家和音樂劇自身，都是在等待和呼喚着音樂劇大師與著作的出現。
1927年由小哈默斯坦（Oscar Hammerstein II）編劇、作詞，吉羅姆·科恩（Jerome Kern）作曲的《演藝船》(Show Boat)在紐約百老匯首演，該劇被認爲是美國音樂劇史上第一座里程碑。從音樂劇的角度來說，《演藝船》是上面提到的各種音樂舞臺形式的融合。《演藝船》的故事產生於充滿神祕與浪漫色彩的密西西比河，遠離百老匯觀衆的生活經驗，多少有小歌劇的味道；歌舞大王齊格飛爾德參與全劇製作也使該劇透露出富麗秀的雍容華貴；拉格泰姆和爵士樂的運用說明黑人音樂已經是傑出劇作不可缺少的成分；最後，從女主角成爲明星並與男主角團圓等情節中不難發現音樂喜劇的影響。各種音樂舞臺形式和各種音樂元素一起登上《演藝船》，這代表着以往的道路告一段落，並預示着新航程即將展開。
結語
以上回顧早期音樂劇的發展歷程，這是一個身份曖昧難明的時期，來自歐洲的各種音樂傳統、娛樂雜劇和一些歌舞元素，它們相互影響、纏繞並融合生長。但大致說來這些娛樂傳統可分爲兩大類：一類重劇情，一類重歌舞。重劇情的有產生於歐洲歌劇傳統和在歐美都廣泛流行的音樂喜劇。歌劇傳統給後來的音樂劇帶來了莊重典雅、浪漫主義化的成分，其內容多是表現古典神話或異域風味，而音樂喜劇則使音樂劇針對當前時事設計
麥哲倫環球的故事
麥哲倫1480年生於葡萄牙北部的一個破落的騎士家庭。10歲左右進入王宮服役，充當王后的侍從。16歲時進入葡萄牙國家航海事務廳，因而熟悉了航海事務的各項工作。
那時哥倫布已經發現了美洲新，達?伽馬也從印度返航並帶回了巨大的東方財富。懷着對東方財富和遠洋探險的嚮往，麥哲倫1505年參加了海外遠征隊，從此開始了遠洋探航的生涯。在這次遠征印度、馬六甲、馬來羣島的過程中，爲了與阿拉伯人爭奪貿易地盤、取得亞洲南部海洋的霸權，遠征隊與阿拉伯商人和沿途的居民打過幾仗，麥哲倫因而也三度負傷。
麥哲倫傷愈後，在返回葡萄牙的途中船隻觸礁。在大家心灰意冷之際，麥哲倫挺身而出，帶領倖存的海員克服重重的困難，直到得到援救。由於這次事件，麥哲倫被提升爲船長，被留在了印度。此後，麥哲倫在印度和東南亞一帶參加了殖民戰爭，並在這一帶進行了探索和遊歷
他從實地瞭解到在東南亞羣島的東面是一片汪洋大海。他堅信地球是圓形的，並猜測在這片大海的東面，肯定是哥倫布發現的美洲。他下定決心一定要做一次環球探航。1513年麥哲倫回到葡萄牙。他一再請求國王允許他組織船隊進行環球探險，然而國王卻不理睬他，絕望的麥哲倫只好在1517年離開祖國，投奔西班牙塞維利亞城的要塞司令。要塞司令非常欣賞他的才能和魄力，不僅把女兒嫁給他，還向西班牙國王舉薦了他。麥哲倫的環球航行的計劃得到西班牙國王的批准，與他簽署了遠洋探航協定。
按照協定，麥哲倫被任命爲探險隊的首領，所率船隊的船隻由國家提供，航海費用由國家負擔。探險過程發現的任何土地，全部歸國王所有，麥哲倫充任總督，新發現的土地的全部收入的二十分之一歸麥哲倫所有。爲了監督麥哲倫，國王又派了皇室成員作爲船隊的副手。
1519年9月，麥哲倫率領一支由200多人、5艘船隻組成的浩浩蕩蕩的船隊，從西班牙塞維利亞城的港口出發，開始了環球遠洋探航。
經過兩個多月的海洋飄泊船隊，越過大西洋來到巴西海岸。船隊沿海岸向南繼續航行，在第二年一月來到了一個寬闊的大海灣。
“海峽找到了！”“海峽找到了！”
海員們高興地歡呼起來，以爲已到達了美洲的南端，可以進入新的大洋了。然而隨着船隊在海灣中的前進，發現海水變成了淡水，原來此處只是一個寬廣的河口，這就是今天烏拉圭的拉普拉塔河的出口處。
船隊繼續向南前進。南半球與北半球的季節剛好相反，三月的南美洲已臨近冬季，風雪交加，航行極其困難。月底，航隊來到聖胡利安港，並在這裏拋錨過冬。
由於幾次探索海峽的失敗，大多數海員都感到灰心喪氣，有三個船長也藉機反對麥哲倫。麥哲倫設下計謀平定了這次叛亂，避免了探航半途而廢的結局。
經過近5個月的休整，到了8月，又到了這個地區春暖花開的季節，麥哲倫又率領船隊出發了。由於有一艘船在5月份的探航中沉沒，此時只剩下4條船了。
兩個月後，船隊在南緯52度處又發現了個海口。這個海峽彎彎曲曲，忽窄忽寬，港汊交錯，波濤洶涌。麥哲倫派出一艘船去探航，然而這艘船卻調轉船頭逃回了西班牙。麥哲倫只好率領着剩下的3條船象鑽迷宮似的在海峽中摸索着前進。麥哲倫以堅強的意志率領船隊前進。在這個海峽迂迴航行1個月後，他們終於走出海峽西口，見到了浩瀚的大海。向來以沉着、堅定著稱的麥哲倫激動地掉下了眼淚。
爲了紀念麥哲倫這次探航的功債，後人把這條海峽命名爲“麥哲倫海峽”。如果你開啟世界地圖，就可以在南美洲的南端，南緯52度的地方找到它。
船隊在這片大洋中航行了3個多月，海面一直風平浪靜。因此，他們就爲它取了個名字叫“太平洋”。
1521年3月初，在水盡糧絕、人人疲乏虛弱之際，航隊來到了富饒的馬里亞那羣島，受到當地居民的熱情款待。3月底船隊來到了菲律賓羣島。當麥哲倫原來從馬六甲帶走的僕人亨利用馬來語與當地土人對上話時，麥哲倫是多麼激動啊！他的環球航行的夢想終於要實現了，他從西方向西航行終於到達了東方，他以不可辯駁的事實證明了，地球的的確確是圓形的。
爲了征服這塊盛產香料的富饒土地，這個堅韌果敢卻滿懷野心的麥哲倫，企圖利用當地部族間的矛盾來達到他的目的，然而在一次與當地部族的衝突中，麥哲倫被殺害了。最後，麥哲倫的助手燒掉一條破爛不堪的船，帶領僅存的兩條船載滿香料越過馬六甲海峽，經印度洋、過好望角，輾轉一年多，終於在1522年9月回到了西班牙。這時，整個船隊僅剩下一條船與18名船員了。
從1519年9月到1922年9月，麥哲倫和他的船員們，花了整整3年的時間，終於完類的第一次環球一週的航行。麥哲倫雖然死去了，但是他對後世航海和科學事業所做的貢獻，卻是讓我們每一個人都不能忘記的。
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