《張遷碑》隸書 “國”“風”兩字的寫法是：
在深入學習《張遷碑》之前，務必先了解其產生的時代背景，及《張遷碑》所屬的書史地位。
我們足見《張遷碑》在書史中的重要地位及超強的藝術影響力。其次.是要善於讀碑和臨碑。
梢於讀碑有時勝於反覆幕寫，這樣，更易於達到事半功倍的效果。《張遷碑》的總體風格古拙凝重，其用筆多方、筆勢斬截，結字內效、巧中有拙，因字立形、敢於取險，並多變化。
章法參差錯落，一任自然，若繁星在天，一派天機。所以我們在讀碑時要有目的的對砷中的用筆、結字、章法認真揣摩，細細品味其神采，力爭化碑中之形爲胸中之意。
同時，還要勤於臨碑。臨碑的要求是：透過對臨和背臨的方法，不僅達到形似而且要達到神似。
即在用筆、結體、風格、氣勢等方面都要求與原碑相似，同時還要學其膽識，敢於打破規律，表現個性，敢於遺貌取神，把每一筆、每一宇、每一幅都寫得錚錚作響，如深穆凝爪的青銅器一般。來源書法 屋，書法屋中國書法學習網。
再次，就是要講求筆法，注重用筆的變化。書法，主要就是筆法。
筆法，簡言之，就是筆毛在點畫中執行的方法。運筆包括起伏、中側、方圓、藏露、輕重、疾澀等變化。
故康有爲種說：“書法之妙，全在運筆.”而《張遷碑》的妙處，更在於運筆的變化多端，本書詳列了《張遷碑》八個獲本筆畫近百種造型變化，也未必詳盡。所以我們要真正寫好《張遷碑》務必講求運筆方法，使筆畫線條宮於變化。
比如中錚行筆問題。這是書家們歷來術行的筆法準則，只有筆錚，卜正，寫出的點畫才能圓滿勁健。
因此寫《張遷碑》要以中鋒爲主，但也要結合使用側鋒。因爲中鋒、側鋒是相互依賴而又並存的兩種摧木筆法。
無“側”也就無所謂“中”。結合使用側鋒可以使筆法更富於變化。
又如川筆的方圓輕重變化。方筆方v莊重，剛健雄渾，倘純用方筆，則又撇得呆板拘謹，缺乏神采；閱筆圓轉遒勁、活潑秀麗，似如果單尹”，則易流於輕浮、單薄。
《張遷碑》川筆就是以方爲主.但經過長年風化，這些刀痕變得模糊，使人感覺方而不利，火氣個無。因此，我們在臨寫《張遷碑》時不要囿於一法，要堅持方圓並施的用筆方法。
此外，我們在臨寫時還要注意其藏錚、露錚、輕提爪按、疾行澀進等川筆的變化，既要忠於原碑，又不拘於一法.要敢於突破、敢於創新。
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