篆書 書 怎麼寫

如下圖： 篆書，筆法瘦勁挺拔，直線較多。

起筆有方筆、圓筆，也有尖筆，手筆“懸針”較多。 大篆指金文、籀文、六國文字，它們儲存着古代象形文字的明顯特點。

小篆也稱“秦篆”，是秦國的通用文字，大篆的簡化字型，其特點是形體均勻齊整、字型較籀文容易書寫。 臨摹是學習書法藝術的必經階段和入門途徑，同時，更是書法家終生學習和掌握書法技法的唯一手段。

同時，臨摹也是書法創作的必由之路。因爲臨摹的過程是對經典法帖審美價值的積累和修正原有書寫習慣並使之向更高層次發展的過程。

擴展資料篆書的演變 大篆，從漢代以來，一般人都認爲是周宣王（公元前827年）時太史籀所造。如漢書藝文志載史籀十五篇，班固注：“周宣王太史作大篆十五篇。”

許慎也說：“宣王太史籀著大篆十五篇，與古文或異。” 古文或異者，也就是太史籀就古文加以增損而成，故大篆又稱爲“籀文”。

因此後人都認爲大篆是古文之後的一種形體了。 大篆字型，在傳世的石刻文字，當以石鼓文最具代表性。

此種石器，無疑是中國最古而又最可信的石刻遺物。今藏在北京故宮博物館。

《石鼓文》在書法史上有承前啓後的重要地位。石鼓文最古的拓本爲世所知者，是浙江省寧波的範氏天一閣藏宋拓本。

石鼓文的字型，大致介於周金文與秦小篆之間。可知確是秦始皇以前之物，應當是屬於籀書的系統。

相對小篆而言，可稱爲大篆，是大篆文字的代表作。 參考資料：百度百科-篆書。

如下圖：

篆書，筆法瘦勁挺拔，直線較多。起筆有方筆、圓筆，也有尖筆，手筆“懸針”較多。

大篆指金文、籀文、六國文字，它們儲存着古代象形文字的明顯特點。

小篆也稱“秦篆”，是秦國的通用文字，大篆的簡化字型，其特點是形體均勻齊整、字型較籀文容易書寫。

臨摹是學習書法藝術的必經階段和入門途徑，同時，更是書法家終生學習和掌握書法技法的唯一手段。

同時，臨摹也是書法創作的必由之路。因爲臨摹的過程是對經典法帖審美價值的積累和修正原有書寫習慣並使之向更高層次發展的過程。

擴展資料

篆書的演變

大篆，從漢代以來，一般人都認爲是周宣王（公元前827年）時太史籀所造。如漢書藝文志載史籀十五篇，班固注：“周宣王太史作大篆十五篇。”許慎也說：“宣王太史籀著大篆十五篇，與古文或異。”

古文或異者，也就是太史籀就古文加以增損而成，故大篆又稱爲“籀文”。因此後人都認爲大篆是古文之後的一種形體了。

大篆字型，在傳世的石刻文字，當以石鼓文最具代表性。此種石器，無疑是中國最古而又最可信的石刻遺物。今藏在北京故宮博物館。

《石鼓文》在書法史上有承前啓後的重要地位。石鼓文最古的拓本爲世所知者，是浙江省寧波的範氏天一閣藏宋拓本。石鼓文的字型，大致介於周金文與秦小篆之間。可知確是秦始皇以前之物，應當是屬於籀書的系統。相對小篆而言，可稱爲大篆，是大篆文字的代表作。

參考資料：搜狗百科-篆書

小篆“書”的寫法是

小篆簡介

小篆是在秦始皇統一中國後（前221年），推行“書同文，車同軌”，統一度量衡的政策，由丞相李斯負責，在秦國原來使用的大篆籀文的基礎上，進行簡化，取消其他的六國文字，創制了統一文字的漢字書寫形式。

春秋戰國時期，諸侯割據， 各國的漢字出現了簡繁不一、一字多形的情況。秦始皇滅六國後，下令以秦國的“小篆”作標準，統一全國文字。篆體，又稱爲“篆書”，是小篆、大篆的合稱，因爲習慣上把籀文稱爲大篆，故後人常把“篆文”專指小篆。

代表書家

秦代：李斯；唐代：李陽冰；宋代：徐鉉、釋夢英；元代：趙孟頫、吾丘衍；明代：吳叡、李東陽、趙宧光；清代：王澍、鄧石如、吳讓之、趙之謙、徐三庚、楊沂孫、吳大澄、吳昌碩。

代表作品

《嶧山刻石》，是秦始皇二十八年東巡峯山時刻立的第一塊石刻。《泰山刻石》，是在此年秦始皇東巡泰山時刻立。

《琅琊刻石》（山東膠南）、《芝罘刻石》，是秦始皇二十九年於芝罘山（山東煙臺市西北）刻立。

《碣石頌》，是始皇三十二年（前215年）東巡至碣石（今河北昌黎縣西北）所立。

《會稽刻石》，是始皇三十六年（前210年）第五次巡行登會稽山（今浙江紹興東南）所刻。這些刻石都是標準的小篆書體，相傳爲丞相李斯所寫。

“書”的篆書： 基本釋義： 1.寫字；記錄；書寫：~法。

大~特~。振筆直~。

2.字型：楷~。隸~。

3.裝訂成冊的著作：一本~。一部~。

一套~。叢~。

新~。古~。

~店。 4.書信：家~。

~札。 5.檔案：證~。

保證~。說明~。

挑戰~。白皮~。

6.姓。 相關組詞 書寫 看書 草書 唸書 書本 藏書 說書 書包 擴展資料 相關組詞的解釋及造句 一、類書 造句：當時我懷疑它是這個或那個攝影展覽圖冊一類的書，翻看這類書沒什麼意義，至少在參觀展覽之前翻看沒什麼意義。

解釋：摘錄各種書上有關的材料並依照內容分門別類地編排起來以備檢查的書籍，例如《太平御覽》、《古今圖書集成》。 二、書皮 造句：然而，料定再出去的話會不安全，我於是坐在母親房間的門檻上，讀着我母親她姑媽的一本有大理石紋紙面包書皮，書頁已折角的《羅摩衍那》。

解釋：（~兒） （1）書刊的最外面的一層，用厚紙、布、絹、皮等做成。線裝書在上面貼書籤，新式裝訂的書刊一般是把書名、作者姓名等印在上面。

（2）讀者在書皮外面再包上的一層紙，用來保護書：包~。 三、聘書 造句：但大公司通常會在4月起啓用應屆畢業生，並提前一年發放聘書。

這樣一個制度意味着，被剩下的那些學生找到穩定工作的機會少得多了。 解釋：聘請人的文書。

四、書後 造句：但是，幾個星期之前，在聽了我在廣播上談論一本關於查爾斯.達爾文的書後，我現在25歲的女兒建議我們調換一下角色，即她帶我去博物館。 解釋：寫在別人著作後面，對著作有所說明或評論的文章。

五、書畫 造句：書院會所，主要空間爲：紅酒吧、雪茄吧、客廳、健身房、按摩房、桌球房、KTV、影視廳、茶室、和室、書畫書房等。 解釋：作爲藝術品供人欣賞的書法和繪畫：~展覽會。

書法、篆刻上多用小篆，小篆爲大篆的對稱，也稱“秦篆”。就秦篆書寫的一些規律，我簡略談談。

篆書講究筆墨變化，沉雄樸厚，凝練古拙。

篆書基本筆法應當用“中鋒用筆”來概括，就是說筆的主鋒必須在畫的中央，不使之外露。其特點是藏頭護尾，力含其中，因爲中鋒用筆寫出的筆畫凝練勁挺，圓健美觀，一直被視爲書法的主要用筆方法。

起筆和收筆：

起筆逆入藏鋒至首端，轉成圓鋒向右行 ，行至末端轉回鋒。

轉折：

轉折兩筆，接筆處要不留痕跡，兩筆重合正好將搭接處掩藏於筆畫之中。搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環，掌握了這一環節，就能使字舒暢婉轉，遒勁自然。

直彎：

篆書很多地方不是一筆下來，而是轉彎，像個轆轤把。向下行筆以後，要順勢向右轉筆再向下漸慢行筆，行至末端順勢收筆。

上彎弧：（這樣的筆畫名是我起的，下同）

篆書的“口”字，下邊要寫成一筆，成爲一個向上的彎弧。寫法是筆法和前面的橫豎一樣都是欲右先左，欲上先下的，關鍵是要保持圓勁的勢態，保持筆毫着紙的深淺一致以及適當的速度，注意對稱，兩弧在中間地段銜接，銜接處要寫的自然不留痕跡。

下彎弧：

篆書的“木”字之類，要寫成和上彎弧相反的下彎弧。下弧要先寫左半弧，後寫右半弧，寫右弧時要注意和左弧的對應，線條要一氣呵成，不要遲疑緩慢，否則線條會柔弱而缺乏力感.

左右及斜彎弧：

篆書的“有”、草字頭等，要寫成左右彎弧，或者成四十五度斜度彎弧，寫左右斜彎弧時，主要是兩邊弧的起訖處要一致，不要偏倚，要對稱自然，緊湊處而不鬆散，充分體現篆書的婉轉流暢之美。

寫方弧時，無論長方或正方的弧形，都要圓轉行筆，化角爲弧，四角要對應，接筆處不留痕跡，方圓要和諧。小篆的曲畫變化多，難度大，要視其圓轉程度順勢而寫。最好是一筆完成，一筆完不成，就用兩筆或三筆搭接筆方法加以完成。轉折處注意調整襖筆鋒或略捻動筆管並與手脘的內轉動作相配合，使筆鋒順勢轉過。

筆順特點：

先中間後左右，先外包后里頭 ，先主筆後副筆，（個別先副筆後主筆，起支撐的作用的字，應先寫副筆後寫主筆，以便更好的掌握重心。 ）對於筆畫較爲複雜的篆字，筆畫要求並不過分強求一致，只要順手，可以靈活運用，做到分佈均勻就可。

就是這些，是我學習篆書及個人的體會。

一，玉筋篆。

二，古文奇字。

三，大篆。

四，上方大篆。

五，小篆。

六，墳書。

七，穗書。

八，倒薤篆。

九，柳葉篆。

十，芝英篆。

十一，轉宿篆。

十二，垂露篆。

十三，垂雲篆。

十四，碧落篆。

十五，龍爪篆。

十六，鳥跡篆。

十七，雕蟲篆。

十八，蝌蚪篆 。

十九，鳥篆。

二十，鵠頭篆。

二十一，麟書。

二十二，鸞鳳篆。

二十三，龜書。

二十四，龍書。

二十五，剪刀書。

二十六，纓絡篆。

二十七，懸針篆。

二十八，飛帛（白）書。

二十九，殳篆。

三十，金錯篆。

三十一，刻符篆。

三十二，鐘鼎篆。