小篆墨怎麼寫

“是”字的小篆寫法：

篆書有大小篆之分，筆法瘦勁挺拔，直線較多，字型較爲古老，不像楷體字有“永字八法”的變化，其基本組字的方法，僅有“點、直、弧”三者，多以橫豎直畫爲主，寫法兩頭都圓，中間粗細不變。

軟毫筆以羊毫爲代表，羊毫筆比較柔軟，吸墨量大，適於寫表現圓渾厚實的點畫。純羊毫適用於寫小篆。

毛筆的分類按大小可分爲大、中、小號；同時依據毛的種類分爲軟、硬、兼毫。

擴展資料：

毛筆運用：

毛筆的筆頭，主要由筆鋒和副毫組成.所謂筆鋒，是指筆頭中心一簇長而尖的部分，所謂副毫，是指包裹在筆鋒四周的一些較短的毛。在運筆過程中，筆鋒與副毫髮揮着不同的作用。筆鋒是筆毫中最富有彈性的地方，它決定着筆畫的走向和力度，所以有“筆鋒主筋骨”之說。

但是光有筋骨而無血肉的毛筆字是不美的，所以歷代書家在書寫時都不是單用筆鋒的（而且筆鋒與副毫也無法截然分開），而須兼用副毫。副毫控制着筆畫的粗細。副毫與紙的接觸越多，筆畫越顯豐滿。故又有“副毫豐血肉”之說。

書家在運筆過程中，總是根據自己的審美觀來協調運用筆鋒和副毫的。看重筋骨，以瘦勁爲美的人，就少用副毫；而既重筋骨又重血肉，以豐腴爲美的人，就必然多用副毫。

毛筆的筆頭，按其部位大體又可分爲三部分：筆尖（鋒穎處）、筆肚（中間部位）、筆根（與筆桿相接處）。再把筆尖至筆肚的那一部分分成三等分，靠筆尖的三分之一這一段就稱一分筆，從筆肚到筆尖這一段稱三分筆，中間部位到筆尖這一段稱二分筆。

顯然，使用一分筆書寫，筆畫就顯得纖細、瘦勁。如初唐時的書家褚遂良、薛稷常用此法。宋徽宗的“瘦金書”也是突出的範例；使用二分筆書寫，筆畫則顯得圓潤、俊健。如晚唐的柳公權、元代的趙孟頫多采用二分筆；使用三分筆書寫，筆畫就顯得豐腴、渾厚。如中唐的顏真卿、宋代的蘇東坡。

一般說來，使用三分筆寫字，是用筆的極限。古人有“使筆不過腰”的說法。如“過腰”用筆，一是極易出現“墨豬”，而且筆鋒提起時無法彈回；二是容易導致筆鋒開叉收不攏；三是大大縮短筆的使用壽命。對於初習字者，往往易出現兩個極端：一是不敢鋪毫，單用筆鋒書寫，字顯得纖弱無力；二是肆意鋪毫，甚至用筆根書寫，字顯得臃腫、贅疣。

所以，初習字者應首先注意正確地使用筆位。

參考資料來源：百度百科-毛筆

可以多介紹小篆書體的歷史發展過程。小篆是在秦始皇統一中國後（前221年），推行“書同文，車同軌”，統一度量衡的政策，由丞相李斯負責，在秦國原來使用的大篆籀文的基礎上，進行簡化，取消其他的六國文字，創制了統一文字的漢字書寫形式。一直在中國流行到西漢末年（約公元8年），才逐漸被隸書所取代。但由於其字型優美，始終被書法家所青睞。又因爲其筆畫複雜，形式奇古，而且可以隨意添加曲折，印章刻制上，尤其是需要防僞的官方印章，一直採用篆書，直到封建王朝覆滅，近代新防僞技術出現。

春秋戰國時期，諸侯割據，各國的漢字出現了簡繁不一、一字多形的情況。秦始皇滅六國後，下令以秦國的“小篆”作標準，統一全國文字。篆體，又稱爲“篆書”，是小篆、大篆的合稱，因爲習慣上把籀文稱爲大篆，故後人常把“篆文”專指小篆。

中國文字發展到小篆階段，逐漸開始定型（輪廓、筆劃、結構定型），象形意味消弱，使文字更加符號化，減少了書寫和認讀方面的混淆和困難，這也是我國曆史上第一次運用行政手段大規模地規範文字的產物。秦王朝使用經過整理的小篆統一全國文字，不但基本上消滅了各地文字異行的現象，也使古文字型異衆多的情況有了很大的改變，在中國文字發展史上有着重要的角色。