寫小說怎麼設定對白

其實寫小說，並沒有想象的那麼難，我亦發表過幾部小說，對此深有體會，現在快餐化的文學，並非是一字一句的去細想，單論對白而言，只要合情合理能夠融入劇情便可，如果你想寫一本震爍古今的正統小說需有多年的文化與社會積澱，若是網文，你目前最需要做的是劇情，新穎惹人關注的劇情遠比一個妙到極致的對白有吸引力的多，但切記一點對白之中不要太過幼稚，詞語稍文雅一些，還有很重要一點，你要明白對白的根本是爲何，它是爲劇情而服務，你想怎樣發展劇情對白就怎樣去說，配上環境描寫，與心理描寫，其實一部好的小說，首先你要去琢磨假如你遇到主角所遇之事，你會怎麼辦？你又該說什麼？每當寫作之時考慮這些問題便會使你的文章有代入感，畢竟您也是勞苦大衆，只要您的思想不超羣脫俗，便可符合大衆的胃口，與其討論對白，我想還是將大綱以及主角要經歷的事情考慮好，接下來大膽動筆，按照劇情一步步的寫下去，慢慢你就會發現對白沒那麼難寫，小弟以爲小說不要過於深究細節，否則等同於在讓蜘蛛自己想走路時該先邁哪條腿？自縛才華。

那是因爲你的文學描寫功底並不深厚，所以才寫不出來。也許你閱讀過很多文學作品或者其他書籍，但是這僅僅只是積累，還不是發揮，其主要原因是你寫得少，或者根本就還沒有動過筆。縱觀歷史上衆多小說大家，他們的初期作品也會存在這樣的不足，對白看起來很生硬，讓人不是很喜歡看，這些成名作之所以成名主要是因爲他們有一定的內涵和合理的小說結構，但是對白生硬的不足卻是無法掩蓋的。要改變這種狀況的一種有效的辦法就是模仿寫作——修改——獨立寫作——修改，透過不斷的寫作和修改來認識自己的不足，也可以讓朋友進行批評和指正，一旦過了這四個階段，就至少能寫出一部真正的小說來了，但是小說最主要的還是在於豐富而高尚的精神內涵，細膩生動的人物刻畫，氣氛渲染和烘托以及嚴密合理的結構，只有這樣才能成爲真正的經典。形象生動的語言就要摒棄那些無關痛癢的連詞舉個列子：

1、“TMD！”某某已經沒法再聽他說下去了，脫口罵道：

“這GRD就是一XXX!。。。。。。。”

又如：

2、“哦，果然是這樣！”XXX微微地調過頭去，這件事情無異於晴天一霹靂，但是他決不能讓XX發現他的擔心，否則這種擔心就可能會真的成爲事實。

“XXX，那我們現在該怎麼辦？”XX不無擔心地問道。

“這樣吧，你明天去一趟某某地，找某某某。。”XXX在XX耳邊如此這般的說了一普談，XX聽得直點頭稱是。

於是第二天早上XX乘OO來到了某某某的辦公室、、、、、、、、

寫小說的差不多都是這腔調！X！有些字只能用符號代替

在“誰說”中間插寫一些人物的動作心情，或神態的描寫，可以加些修飾說話語調的形容詞，要注意與劇本不同的說法，小說是生動的，要結合前後文章來寫對話，但劇本只是單調的白話，所以在寫小說的對話時，要注重修飾色彩。

例如：

他推了推眼鏡，語重心長的說：“……”

“……”說，臉上依然帶着微笑，好像無關緊要的樣子。

若要寫長一點的對話，就不能加太多的形容詞，很容易讓人的着重點放在形容詞上而不是對話上，對話，以及對對話的修飾，要能夠給突出人物或事務的性格與特徵。

那是因爲你的文學描寫功底並不深厚，所以才寫不出來。

也許你閱讀過很多文學作品或者其他書籍，但是這僅僅只是積累，還不是發揮，其主要原因是你寫得少，或者根本就還沒有動過筆。縱觀歷史上衆多小說大家，他們的初期作品也會存在這樣的不足，對白看起來很生硬，讓人不是很喜歡看，這些成名作之所以成名主要是因爲他們有一定的內涵和合理的小說結構，但是對白生硬的不足卻是無法掩蓋的。

要改變這種狀況的一種有效的辦法就是模仿寫作——修改——獨立寫作——修改，透過不斷的寫作和修改來認識自己的不足，也可以讓朋友進行批評和指正，一旦過了這四個階段，就至少能寫出一部真正的小說來了，但是小說最主要的還是在於豐富而高尚的精神內涵，細膩生動的人物刻畫，氣氛渲染和烘托以及嚴密合理的結構，只有這樣才能成爲真正的經典。形象生動的語言就要摒棄那些無關痛癢的連詞舉個列子： 1、“TMD！”某某已經沒法再聽他說下去了，脫口罵道： “這GRD就是一XXX。

”

又如： 2、“哦，果然是這樣！”XXX微微地調過頭去，這件事情無異於晴天一霹靂，但是他決不能讓XX發現他的擔心，否則這種擔心就可能會真的成爲事實。 “XXX，那我們現在該怎麼辦？”XX不無擔心地問道。

“這樣吧，你明天去一趟某某地，找某某某。”

XXX在XX耳邊如此這般的說了一普談，XX聽得直點頭稱是。 於是第二天早上XX乘OO來到了某某某的辦公室、、、、、、、、寫小說的差不多都是這腔調！X！有些字只能用符號代替。

看多了小說，就想自己寫的人，無異於吃多了美食，就想自己下廚的饕餮客，到實踐時，才發現做起來比看起來難度要高几個層次，兩者的差距不亞於長江天塹。要攻克這道天塹，直搗黃龍，要勇氣要毅力要經驗，也要有必不可少的技巧謀略。

最近看的這本《暢銷作家寫作全技巧》，倒是求得了不少實用的技巧。作者大澤在昌是一位獲得過日本推理作家協會獎、直木獎、文學新人獎等多個獎項的著名推理小說家和暢銷作家。這本書是他開設的“小說課堂”講座的內容精選，也就是說這是一部名家面授班的講義精華。

這本書的內容包括十堂寫作課程和四次主題習作講評。大澤在昌先生從十個方面，對如何寫出能獲獎又暢銷的小說進行了細緻的講解，內容實在、實用，技巧、套路一樣不和，滿滿的傾囊相授的誠意。

全書主要內容大綱如以下思維導圖所示。

本書主要內容思維導圖

大澤先生這十堂課給我啓示最大的分別是第三、四、五、七、九課中關於角色、對話、情節、文筆和立意這五個方面的小說寫作技巧。如果融匯貫通以上五個方面的內容，可以概括爲，透過精彩的開篇、富有內涵的立意、一波三折的情節、鮮明的角色、生動的對話、精確的文字，寫出能產生情感宣泄效果，讓讀者產生強烈的情感共鳴的文章。

下面細述以上五個方面的觀感。

一是關於塑造鮮明的角色

在小說”三要素“人物、情節、環境中，人物是核心，人物是支撐情節的基礎。塑造鮮明的人物角色，尤其是主要人物角色，是一篇小說的重中之重。

人物描寫的包括外貌、語言、動作、神態、心理、性格以及身世背景。大澤先生主張透過人物語言和動作而非敘事來描寫人物性格，不是透過說明的方式，而是讓人物的性格有言行中自然體現。

不同的角色應有不同的措辭，來表現出各自的鮮明個性。即使是人物的身世背景也最好透過對話的方式來表現出來，這樣比起敘事更自然生動。

這種透過“對話”來揭示人物過去的手法也有兩種，一種是塑造一個善於插話提問的角色，另一種是在對話中插入回憶敘事部分。

大澤先生非常重視對話的作用，想想我喜歡的海明威、福克納的小說，確實也是如此，作者跳出來解釋說明人物性格確實不是一種進階的方法。正如在生活中我們瞭解一個人的性格也是透過他的言行舉止，或者別人的評價，而不是一份說明書。

他還強調，小說中的主要角色要予以他強烈的情感。小說是對現實生活的藝術化提煉，是“以塑造人物形象爲中心，透過故事情節的敘述和環境的描寫來反映特有

舉例如下：

某某某挖着鼻孔，兀自嘟囔道：“寫小說時，人物對話該怎麼描寫哦…不是對白…引號外的那幾幾句…怎麼把對白串起來”

某某某露初淫賤的笑容，拍拍前者的肩膀道：“我不知道唷！”

某某某望着前面的兩個，嘆曰：“看你描寫什麼場景，結合點表情，動作！穿插點環境描寫！”

一個閃電劈來，第四個某某某嚇了一跳，還來不及說話，只見樓主一臉陰沉敢將過來，沉破口大罵，“你是來挑場子的嗎？”

“不……不是……”第四個某某某兩腿一軟，跪倒於地扯着樓主的裙襬，一臉的討好。

“滾！”樓主飛起一腳，將面前這個猥瑣男踢飛……意外就在這時發生了，只聽“刺啦”一聲，樓主的迷你裙化作嬌鶯飛歸去，竟被猥瑣男生生撕成了兩片，一條性感的丁字褲包裹着渾圓的臀部頓時毫無保留的暴露在大家夥兒的視野裏。

一時間，衆人狂噴鼻血的場面出現在 百 度知道。

“啊！混蛋！泄特！”樓主尖叫聲殺豬一般迴盪在百度空間裏！

打了這麼多字，不容易吧！