怎麼寫系統小說

《職業扮演系統》作者：零落成泥

《重生之超能系統》作者：Jenni

《技術宅系統/技術宅養成系統》作者：千萌

《穿越之忠臣系統》作者：重喬

《[綜]紅娘系統》作者：Spider

《我見猶憐養成系統》作者：萌萌愛

《我有系統》作者：孤重染

《宅女改造系統》作者：安在安在

《韓娛之抽獎系統》作者：Baek鬧鬧

《生存系統》作者：凱子西

《極品改造系統》作者：敵襲

《重生之種田也要配系統》作者：景汐汐（VIP完結）_TXT下載

《紅樓系統》作者：不詳不畏

《[重生]武林高手系統》作者：睡包少女

《囧萌成神系統》作者：彩虹的延續

《極品偶像系統》作者：年影

《超級旺夫系統》作者：妞妞蜜

《乾爹養成系統》作者：人生若初（VIP完結/帶着系統重生/年下/穿越時空/異能/種田文）_TXT下載

《白蓮花養成系統》作者：俞恨容（完結+4番外/遊戲系統文）

《異世靈神（系統）》作者：獨家尛胖紙

《隨身武將系統》作者：沐日海洋

《大聖王系統》作者：天滿哥哥

《超級寫手系統》作者：諸葛勝

沒聽說過32種方法，第一：創作技巧的研究。

這是很重要的一個角度。一些初入門的小小說作者最關心的也是這個問題，就是“如何寫小小說”、“怎樣寫好小小說”。

這方面，劉海濤、邢可等人做過很出色的努力，近來侯德雲先生在《小小說選刊》上專題《小小說課堂》也頗有些這種色彩。他們的研究把小小說技巧研究，特別是劉海濤教授的技巧研究，非常工整、系統，他提出的小小說模式、結構技巧、寫作規律等，發前人所未發，言前人所未言，頗具研究功力，貢獻極大。

有心人雪弟對近年來小小說批評著作進行了統計，在他所枚舉了的30多部著作中，研究的也大多數都屬於這類方向。我個人看重技巧和技巧的研究，是因爲“工欲善其事，必先利其器”，只有熟練地掌握了技巧，才能得心應手。

“技巧”中到底還有多少風景，還是很值得有興趣、有功力的評論者們深入探究的。侯德雲持一套自己的“技巧”觀，他用自己的工具（術語）來寫小小說，因此，他的“小小說課堂”裏，關於技巧的論述或者如何關於運用某些技巧，也都是很“自我”的，具有很強的個人標誌。

這是“技巧無窮”的具體體現。我自己也曾“發明”過一些寫作“技巧”，但我覺得那些“術語”並沒有真正切入小小說體內，帶有很強的摹仿或者試探的色彩。

當然，我個人還有另外幾個問題要問：技巧如何來？一個作者光看“技巧研究”，能不能從根本上解決“怎樣寫好小小說”？事實上，對於小小說作者來說，入門之後還有更重要的任務。這時的“技巧”研究對於小小說來說，過於靜態了。

好的小小說，除了技巧，還有創作氛圍、個人閱歷、思想深度等諸多因素的影響。無視技巧的存在當然不客觀，但如果片面強調“技巧”，也屬於“只見樹木，不見森林”。

第二，小小說事件的研究。小小說世界裏經常發生很多事件，這些事件到底具備什麼樣的意義？它們在多大程度上促進或者影響了小小說的發展，不管是個體的，還是小小說整體的？這雖然與具體的作品關係稍微遠了點，但並不是對作品沒有一點影響。

事件的研究既包括具有普遍意義的“大事件”，也包括許多具有私人意義的“小事件”。通常的情況是，透過種種事件，我們很可能發現小小說作品中隱藏着更多的祕密。

譬如，幾年前名不見經傳的《天池》雜誌編輯鄒麗楊辭職，另謀生路；一些小小說作者改弦易張，或離或歸；當地的宣傳文化部門突然發現自己的轄地有一個全國知名的小小說家，然後就出臺了一些扶持或獎勵青年作者的檔案……這些事件並不是無聊和沒有任何意義與價值的，而是與小小說的發展可能有着某種深刻聯繫的。我確信這些事件研究出來之後，對於我們看待我們的小小說有着非常重要的意義。

可惜，目前對此作深入研究的人不多，甚至上還是空白——那些散文式的憤慨算不上研究。 第三，小小說現象的研究。

之所以提出“小小說現象的研究”這麼個角度，是因爲我個人對這個問題有某種程度的偏愛。“現象”不是“事件”。

“現象”比“事件”大一些、宏觀一些，帶有潮流、趨勢的色彩。這個角度的研究可以分解爲這麼一些“子”問題：小小說爲什麼會在80年代的中國突然崛起？是哪些因素使得這種崛起一直到今天還依然堅挺，創造了不俗的集發行、娛人、培育作者、在鞏固陣地的基礎上擴大陣地？小小說對於中國文化產業的發展有哪些啓示意義？小小說的未來走向？它到底是歷史的必然選擇還是純粹的個人或者小團體的智慧？小小說在繁榮和促進文體建設方面，對於其他文體是否具備啓示意義？如果有，是什麼？記者柳萌對這一問題以新聞的形式進行這全面的報道。

前一段時間，在首屆小小說節上，中國作協也終地注意到了這一情況，吉狄馬加首肯小小說選刊對於文化體制改革具有重要的借鑑意義。我滿懷期望地等待着有人在吉狄馬加之後，來一番“深入研究”，填補這一空白。

這有助於整個中國文化產業乃至於文化事業的發展。 如果這個問題可以稱之爲“小小說必然性研究”，那麼，“小小說事件的研究”也可以稱之爲“小小說偶然性研究”。

第四，小小說評論的研究。小小說評論不能光看別人——也就是俗語所云：烏鴉落在豬身上——看見別人黑，看不見自己黑——這個工作滯後了。

有兩個原因：一是早期評論太少，還形不成被關注的氣候；二是很少有人想到這也是一個問題。按照我個人的資料，雪弟似乎是較早地涉足這個領域的人，是他提醒我們還存在着這樣一個角度——我覺得雪弟在這一點上表現出十分的專業精神來。

這麼多年來，評論小小說的文字不少了，那麼，這些評論的方法是什麼？這些評論有什麼特點？方法本身的客觀和不足體現在哪些方面？我想，有關小小說評論的研究如果多起來了，小小說評論纔算得上步入到一個真正成熟的階段。那個時候，也許就不會有人說我們“太缺少小小說評論”了。

因爲，“裁判員”也有了裁判。 第五，小小說作品的研究。

這個不用多說，大量的小小說評論幾乎都是選用了這個角度。一些評論家的入門評論也是“作品研究”。

沒有認真研究作品，沒有閱讀足夠數量的作品，就敢於指手劃腳——對這樣的評論者，我只能驚歎其“膽子實在太大了。