《追憶似水年華》主要寫什麼|追憶似水年華教案怎麼寫

，>這部書的作者是法國作家普魯斯特。

這是一部意識流小說，在這本小說中，“生命只是一連串孤立的片刻，靠着回憶和幻想，許多意義浮現了，然後消失，消失之後又浮現。” 如一連串在海中跳躍的浪花。

《追憶似水年華》以獨特的藝術形式，表現出文學創作上的新觀念和新技巧。小說以追憶的手段，藉助超越時空概念的潛在意識，不時交叉地重現已逝去的歲月，從中抒發對故人、往事的無限懷念和難以排遣的惆悵。

作者馬塞爾·普魯斯特是十九世紀末、二十世紀初法國偉大的作家。在法國乃至世界文學史上，他同巴爾扎克一樣，都佔據着極其重要的地位。

普魯斯特的這種寫作技巧，不僅對當時小說寫作的傳統模式是一種突破，而且對日後形形色色新小說流派的出現，也產生了深遠的影響。 它不僅再現了客觀世界，同時也展現了敘述者的主觀世界，記錄了敘述者對客觀世界的內心感受。

經得起時間考驗的天才作品，實質上總是超時代，超流派的。《追憶似水年華》就給了我們具體的論證。

的確相當長，大概一千萬字左右。有很多網址支援這部書的在線看以及下載。

例如：ool.net/tianyige/foreign/plst/zyssnh1.htm 和 /ebook/01/a0150/0101.htm。

《追憶逝水年華》是一部與傳統小說不同的長篇小說。全書以敘述者“我”爲主體，將其所見所聞所思所感融合一體，既有對社會生活，人情世態的真實描寫，又是一份作者自我追求，自我認識的內心經歷的記錄。除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，沒有波瀾起伏，貫穿始終的情節線索。它大體以敘述者的生活經歷和內心活動爲軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯的大樹，可以說是在一部主要小說上派生着許多獨立成篇的其他小說，也可以說是一部交織着好幾個主題曲的巨大交響樂。

小說中的敘述者“我”是一個家境富裕而又體弱多病的青年，從小對書畫有特殊的愛好，曾經嘗試過文學創作，沒有成功。他經常出入巴黎的上層社會，頻繁往來於各茶會，舞會，招待會及其它時髦的社交場合，並鍾情於猶太富商的女兒吉爾伯特，但不久就失戀了。此外，他還到過家鄉貢柏萊小住，到過海濱勝地巴培克療養。他結識了另一位少女阿爾伯蒂，發現阿爾伯蒂患同性戀，便決心娶她爲妻，以糾正她的變態心理。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中，阿爾伯蒂卻設法逃跑，於是，他多方打聽她，尋找她，後來得知阿爾伯蒂騎馬摔死。在悲痛中他認識到自己的稟賦是寫作，他所經歷的悲歡苦樂正是文學創作的材料，只有文學創作才能把昔日失去的東西找回來。

在小說中，敘述者“我”的生活經歷並不佔全書的主要篇幅。這種回憶表現的東西是"自我"，是人的內心世界，是人的精神生活.這種表現大量採用了"自由聯想"方式，一物誘發一物，一環引出一環，形成作品意識聯想自由流暢的態勢，這就是意識流小說的基本特徵.因此，這部小說被成爲意識流小說的先驅，並宣告了"意識流小說"文學流派的形成.

作者透過故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法，描寫了衆多的人物事件，展示了一幅19世紀與20世紀之交法國上流社會的生活圖景。這裏有姿色迷人，談吐高雅而又無聊庸俗的蓋爾芒夫人，有道德墮落，行爲仇惡的變性人查琉斯男爵，有縱情聲色的浪蕩公子斯萬等等。此外，小說還描寫了一些於上流社會有關聯的作家，藝術家，他們大都生前落魄失意，而作品卻永世長存。小說還描寫了一些下層的勞動者。《追憶逝水年華》這部長篇鉅著透過上千個人物的活動，冷靜，真實，細緻地再現了法國上流社會的生活習俗，人情世態。因此有些西方評論家把它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提並論，稱之爲“風流喜劇”。

《追憶逝水年華》（<A la recherche du temps perdu>）(In Search of Lost Time，一譯爲《追憶似水年華》、《追尋逝去的時光》)這部被譽爲二十世紀最重要的文學作品之一的長篇鉅著，以其出色的對心靈追索的描寫和卓越的意識流技巧而風靡世界，並奠定了它在當代世界文學中的地位。《追憶逝水年華》是一部有獨特風格的長篇小說，他不僅再現了客觀世界，同時也展現了敘述者的主觀世界，記錄了敘述者對客觀世界的內心感受。作者感興趣的不是敘述故事，交代情節和刻畫人物形象，而是抒發自己對某一問題的感想和分析。例如，敘述者參加了蓋爾芒公爵家的一次晚宴，這使他長期以來對貴族的種種幻想頓時破滅，他意識到過去對他有魅力的只是名稱，而不是真實的世界。整部作品對外部世界的描述同敘述者對它的感受，思考，分析渾然一體，又互相引發，互相充實，從而形成了物從我出，物中有我，物我合一的藝術境界。

作者：（法國）（Proust.M.）馬塞爾·普魯斯特

意識流是現代主義文學及後現代主義電影中使用的一種手法。首先，在表現對象方面，意識流文學脫離傳統現實主義文學反映現實生活，描寫真切可信的典型人物形象的規範，完全面向自我，重在表現人的下意識、潛意識乃至無意識的內心世界。其次，意識流文學不按照客觀現實時空順序或事件發展過程結構作品，而根據意識活動的邏輯、按照意識的流程安排小說的段落篇幅的先後次序，從而使小說的內容與形式相交融。意識流文學的代表作就是普魯斯特的《追憶似水年華》。對於1900到1950年這一歷史時期而言，沒有比《追憶似水年華》更值得紀念的長篇小說傑作了②。馬塞爾

這本書，很不錯。《追憶逝水年華》是一部與傳統小說不同的長篇小說。全書以敘述者“我”爲主體，將其所見所聞所思所感融合一體，既有對社會生活，人情世態的真實描寫，又是一份作者自我追求，自我認識的內心經歷的記錄。除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，沒有波瀾起伏，貫穿始終的情節線索。它大體以敘述者的生活經歷和內心活動爲軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯的大樹，可以說是在一部主要小說上派生着許多獨立成篇的其他小說，也可以說是一部交織着好幾個主題曲的巨大交響樂。

以下均是我一字一字打出來的，嚴禁粘貼，謝謝合作！

普魯斯特的《追憶似水年華》是一部意識流小說.

《追憶似水年華》寫作的重點不是在敘述故事，交代情節與刻畫人物形象，而是以回憶的形式表現主人公"我"的內心世界的複雜經歷.因而它是一部沒有中心人物，沒有完整故事，沒有貫穿始終情節線索的新型小說，是一部奇特的作品.

小說大體上以"我"的內心活動爲軸心，描寫了上千人物的活動，展示了一副19世紀與20世紀之交法國上流社會的生活圖景.小說對貴族世家和猶太富翁斯萬之家的社交生活與人事變遷的描寫，真實的反映了貴族資產階級腐朽的生活情趣和精神面貌，反映了貴族沒落解體和大資產階級經濟實力的與日俱增，具有鮮明的時代特色.

小說透過衆多的人物事件，再現了法國上流社會的生活習俗與人情事態.因此，有的鑑賞家將它與巴爾扎克的相提並論，稱之爲"風流喜劇".

小說以敘述者"我"的回憶爲線索貫穿全書.這種回憶表現的東西是"自我"，是人的內心世界，是人的精神生活.這種表現大量採用了"自由聯想"方式，一物誘發一物，一環引出一環，形成作品意識聯想自由流暢的態勢，這就是意識流小說的基本特徵.因此，這部小說被成爲意識流小說的先驅，並宣告了"意識流小說"文學流派的形成.

由於《追憶似水年華》改變了小說的傳統觀念，革新了小說的題材和寫作技巧，開闢了歐美當代小說的新篇章，尤其是注重表現人的人心世界的潛意識活動，對後來西方文學的影響很大，普魯斯特被尊稱爲現代小說大師.

秋日的陽光愈發顯得可愛，放肆的再見黃的樹葉上跳動，折射出一片暈眼的金黃。獨自一人走在生活的路上，一如秋天的安靜，身邊川流不息的人羣映襯着我的孤獨的心，就這樣，我不停的奔跑，不停的咆哮，感嘆我的似水年華。 即使大宴賓朋於觥籌交錯中，我內心依舊孤獨。昔日知心漸漸遠去，留下的只有記憶深處的痕跡。 突然想起出現在我生命中的許多人，有的給我痛苦，有的給我歡樂。但是隨着時間不知疲倦的向前奔跑，他們中的許多人正在慢慢的離我遠去。 還記的剛剛懂得感情是什麼東西的時候的我，曾經喜歡的那個女生，不知道暗暗做了多少承諾。現在再次看見她的照片時，再也沒有了那種揪心的悸動。現在想起那時的我，站在人生轉彎的路口時不知所措的樣子，嘴角總是不由自主的滑出一絲笑意，這笑與嘲笑無關。 還記得在中學時意氣風發的我，與知心好友高談闊論，雄心勃勃的想要做出一番事業，大聲的朗讀：數風流人物還看今朝。幾年後的今天，我們都在各自的道路上艱難的前行，再次見面時，已經少了年少時的張狂，多了幾絲生活的皺紋。 時間使我慢慢地明白，我們正在漸漸的失去原來的生活，我們身邊的人，包括我們自己，年華似流水一樣向前流走，而我們，只是河底的一株水草，任憑生活在我們身邊溜走，想伸手抓住什麼，卻發現自己是那麼的無力。 已經有一些人開始走遠，漸漸的就與我毫不相關，各自都有不同的方向，停不下來然後就越來越陌生，就這樣一直走下去，相互背離。 記憶總是所有惆悵的根源，總是有些事情在不停的沉澱，讓我們不忍觸碰，直到慢慢地變爲深不可測，變得我們自己也學會遺忘。 但是我知道，我們依然會記得對方，即便他給我帶來不只歡樂，還有憂傷，還有淚水。只是卻將對方放任心底，連同少年時的夢想一起。 身邊的人在不斷的變更，有人慢慢的離我遠去，有人有加入我的生活，沒有什麼是會一成不變的，我們都沒有能力去恆久的去對待一個人，沒有勇氣去面對守候一份感情。想要的東西總是很多，所遇的追求都無法停止。生活總是矛盾的，選擇一些，放棄一些，得到一些，失去一些，我們都已經接受了這樣的規則，慢慢的變得冷漠，慢慢地變的眼中只有黑白兩種顏色。 因爲似水年華，所以一再的回頭都是不能被原諒的錯誤；因爲似水年華，所以一切傷痛都會像流水一樣滑過；因爲似水年華，所以時間在摩擦，風在沉澱，樹在開花。擡起頭來，灰塵在陽光裏飄搖，糾纏，然後落地，變得沉默，一如我們的記憶。時光急速的奔跑，像風一樣從指縫間溜走，留下一地光的碎片。我們要做的，只是把頭從哪些泛黃的記憶中擡起來，忘記那些飛舞的灰塵，然後，看見窗外那如水一樣明淨的陽光。 似水年華，一去就不會再回來。我們沒有人能遇見未來，所以我們不知道現在做的是否有意義，是否能夠成功。當年的我喜歡在時間的河邊放下希望的小船，卻不知道它最後會被時間的河水無情的打翻，沉入時間的河底，最後只有在我們的記憶裏留下美好的希冀。今天的我若能夠重新回到那時的河邊，看見那時的我，不會粗魯的阻止他，告訴他真相，告訴他未來會讓他失望。我會說，孩子，放吧，一切都會像你想的一樣。 時間給我們留下了太多的美好，太多的無奈甚至還有太多的傷痕。但是我們無法選擇，放棄與選擇，得到與失去，快樂與痛苦，這些矛盾的兄弟是時間留給我們的。而我們能做的只有把他們留在心底，任他們蒙上厚厚的灰塵，直到我們老去的那一天，老眼昏花的時候，躺在搖椅上，把他們從心底取出，吹去上面的灰塵，靜靜的翻閱我們年少時的記憶，到那時不論是什麼，哪怕是淚水，我想，它們中也全是溫暖。

《追憶似水年華》是一部巴爾扎克《人間喜劇》那樣“規模宏大”的作品。

小說的敘述者“我”是一個富於才華，喜愛文學藝術而又體弱多病的富家子弟。作品透過主人公的追憶，表現了作者對家庭、童年和初戀時感情的懷念，對庸俗事物的厭惡，同時也反映了19世紀末20世紀初所謂“黃金時代”的法國巴黎上流社會的種種人情世態。

小說以第一人稱描寫，敘述者馬塞爾患有重度失眠症，經常處於半睡半醒的狀態，年幼時的體弱多病，敏感異常。小說開頭主人公回憶起童年時在貢佈雷的生活片段。

一個夏天晚上，鄰居斯萬先生，沒有斯萬夫人奧黛特陪同，來看望敘述者的父母。敘述者睡前等不到母親的親吻，心裏非常難受。

一年冬天，他把瑪德萊娜小蛋糕浸泡在茶水中吃，這味道使他想起他童年時在萊奧妮姨媽家裏。在貢佈雷家，有兩條步行小道，一條通往斯萬家，稱爲斯萬家之路，另一條通往蓋爾芒特府邸，稱爲蓋爾芒特家之路。

斯萬先生在劇院裏結識了交際花奧黛特·德·克雷西，事實上是一名進階妓女，一開始斯萬先生不喜歡她，後來逐漸愛上她。維爾迪蘭夫人覺得斯萬令人厭煩，便不再邀請他。

他在貢佈雷見萬見漂亮的希爾貝特·斯萬，經常同她一起玩耍。一天他收到希爾貝特的來信，她請他到家裏來吃點心，他如約赴宴，在斯萬家聽到別人談論阿爾貝蒂娜。

舊日同學布洛克帶他去嫖妓。媽媽桑向他介紹一位名叫拉謝爾的妓女。

後來希爾貝特在刻意迴避他，兩人的感情日漸淡薄。兩年後，外婆帶着他和女僕弗朗索瓦絲同去海濱城市巴爾貝克，外婆向他介紹了維爾巴里西斯侯爵夫人，並乘車出遊，認識了侯爵夫人的外孫羅貝爾·德·聖盧。

兩人很快成爲好朋友。聖一盧後來成爲希爾貝特的丈夫。

馬塞爾經由畫家艾爾斯蒂爾認識了阿爾貝蒂娜·西蒙納，馬塞爾漸漸愛上了她。馬塞爾回到巴黎後，父母親蓋了新房子，大夥一起討論新房子的議題。

這時發生了全法國沸騰的“德雷福斯事件”。 聖盧在東錫埃爾服兵役，男主人翁想去探望。

由於聖盧的牽線，在歌劇院，在東錫埃爾府邸，在韋爾珀裏齊夫人的繁華沙龍中，馬塞爾受到優厚的款待。一日男主人翁陪外婆到香榭麗舍大街散步，外婆的尿毒症突然發作。

不久去世。馬塞爾的母親知道他暗戀蓋爾芒特公爵夫人。

男主人翁參加維爾巴里西斯夫人的晚會，見到蓋爾芒特公爵夫人，他心裏暗暗愛慕着蓋爾芒特公爵夫人。還結識了夏爾呂斯男爵。

馬塞爾第二次來到巴爾貝克海濱，偶然遇到阿爾貝蒂娜，又恢復了親密交往，兩人在舞會、花園和遊樂場中盡情歡樂。最後馬塞爾還是決定娶她爲妻。

此後兩人在巴黎同居，阿爾貝蒂娜跟一個名叫安德萊的女子很要好，馬塞爾懷疑她們有同性戀關係，後來此事得到證實。於是他想離開她，卻無法痛下決心。

一日阿爾貝蒂娜離家出走，給他留下一封信，說他們不能再這樣生活下去，還是趁早分手。阿爾貝蒂娜離去後，男主人翁從此沒有她的下落，後來從蓬當太太的電報中得知她騎馬不慎摔在樹上撞死了。

這使他想去尋找別的女人。母親帶馬塞爾到威尼斯旅行，仍然時常想起阿爾貝蒂娜，不久母親回到法國，馬塞爾一個人留下。

他收到吉爾貝特的信，說她已跟聖盧結婚。但後來聖盧竟愛上了男提琴手莫萊爾。

第一次世界大戰爆發，聖盧在前線戰死，男主人翁一直待在療養院，有一回見到夏呂斯，是一名同性戀，常往來於同性戀旅館，男伴男爵是性虐待狂，經常鞭打他。夏呂斯是親德份子，常在林蔭道上散佈失敗論。

大戰結束後，男主人翁來到蓋爾蘭特王府門前，又回想起吃浸泡在茶水中的瑪德萊娜小蛋糕的那種口感，又遐想到威尼斯，他想：“真正的天堂是已經失去了的天堂。”交際場中更是景物已非，有人淪爲乞丐，有人早己死去。

他決定用文字將這些回憶記錄起來，找回了失去的時間。