平仄 1、規則 （1）每兩字爲一個節拍段，五字句形成2/2/1/和2/1/2/兩種格式，七字句則是在五字句前加上一個節拍段，形成2/2/2/1/和2/2/1/2兩種格式 （2）同句內平仄交替，對句內平仄對立。
如：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。 （3）相鄰兩聯中，前一聯的下句和後一聯的上句必須平仄相粘（niān）。
如：風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。 艱難苦恨繁雙鬢，潦倒新停濁酒杯。
（4）“一三五不論，二四六分明”這一口訣是指處在奇數位置的字可違拗平仄要求，但處在偶數位置的字必須嚴守平仄規則。但須注意，如果一聯中出句違拗了平仄規則，則在對句中相應位置的用字就須予以補救，即使用相應的違拗法則。
（如上句中第三字該用平聲字而用了仄聲字，則在下句中第三字用平聲字，而不能死守格式仍用仄聲字） （5）古詩中的古入聲字須靈活判斷，有時可藉助方言讀音來推測認定，這是因爲方言中還保留着很多入聲聲調。 2、近體詩的平仄常見定式和變式 第一式：五言平起，七言仄起 如首句押韻，應作： 仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韻） 第二式：五言仄起，七言平起 如首句押韻，應作： 平平仄仄平平仄 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平（韻） 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韻）文字定四聲，分平仄，是南朝沈約開始乾的。
他把文字讀音的清、濁、升、降、短五韻中以清韻爲上平聲，濁韻爲下平聲，升韻爲上聲，降韻爲去聲，短韻爲入聲。其中上平下平爲平聲，上去入三聲爲仄聲。
從那時以來，凡寫作韻文者，莫不以它爲準繩，其後雖經過一些變化，但自宋劉淵編定的詩韻（世稱平水韻）問世以來，一直沿用至今，所有寫作舊體詩詞和對聯用的平仄聲律都依照它。它分上下平各十五韻，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻，共一百零六韻。
我們手上拿了它，想知什麼字是平，什麼字是仄，翻開一看，凡入東、冬、江、支、微、魚、虞、齊、佳、灰，真、文、元、寒、刪、先、蕭、餚、豪、歌、麻、陽、庚、青、蒸、龍、侵、覃、鹽、鹹等三十個平聲韻的字都是平聲，其餘七十六韻都是仄聲。我個人認爲，古詩詞的平仄有它內在的音樂律動，使得詩詞琅琅上口，認真學習是對的，它就是一個旋律。
知道了旋律，我們就可填詞。但也不必讓它束縛，音樂有和絃，有變奏 ；詩詞也可以有近似聲，相近音。
詩以韻爲輔，以意爲主；韻不大出，詞聲相符尚可。最簡單的方法就是順嘴（文通字順），像流水一樣，不可漩逆跳音，總之要發音舒服不咬舌。
2.格律詩按怎樣的平仄規律寫五律七律五絕七絕平仄表及範例 五律仄起首句押韻 五律仄起首句不押韻 五律平起首句押韻 五律平起首句不押韻 七律仄起首句押韻 七律仄起首句不押韻 七律平起首句押韻 七律平起首句不押韻 五絕仄起首句押韻 五絕仄起首句不押韻 五絕平起首句押韻 五絕平起首句不押韻 七絕仄起首句押韻 七絕仄起首句不押韻 七絕平起首句押韻 七絕平起首句不押韻 五律仄起首句押韻 ⊙仄仄平平（韻） 平平⊙仄平（韻） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韻） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韻） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韻） 終南山 王維 太乙近天都， 連山到海隅。
白雲回望合， 青靄入看無。 分野中峯變， 陰晴衆壑珠。
欲投人處宿， 隔水問樵夫。 五律仄起首句不押韻 ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韻） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韻） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韻） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韻） 杜甫 春望 國破山河在， 城春草木深。
感時花濺淚， 恨別鳥驚心。 烽火連三月， 家書抵萬金。
白頭搔更短， 渾欲不勝簪。 五律平起首句押韻 平平⊙仄平（韻） ⊙仄仄平平（韻） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韻） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韻） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韻） 晚晴 李商隱 深居俯夾城， 春去夏猶清。
天意憐幽草， 人間重晚晴。 並添高閣迥， 微注小窗明。
越鳥巢幹後， 歸飛體更輕。 五律平起首句不押韻 ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韻） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韻） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韻） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韻） 送友人 李白 青山橫北郭， 白水繞孤城。
此地一爲別， 孤蓬萬里徵。 浮雲遊子意， 落日故人情。
揮手自茲去， 蕭蕭班馬鳴。 七律仄起首句押韻 ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻） 登高 杜甫 風急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客， 百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。 七律仄起首句不押韻 ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻） 詠懷古蹟 杜甫 諸葛大名垂宇宙， 宗臣遺像肅清高。
三分割據紆籌策， 萬古雲霄一羽毛。 伯仲之間見伊呂， 指揮若定失蕭曹。
運移漢祚終難復， 志決身殲軍務勞。 七律平起首句押韻 ⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻） 左遷藍關示侄孫湘 韓愈 一封朝奏九重天， 夕貶潮州路八千。
欲爲聖明除弊事， 肯將衰朽惜殘年。 雲橫秦嶺家何在？ 雪擁藍關馬不前。
知汝遠來應有意， 好收吾骨瘴江邊。 七律平起首句不押韻 ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻） 客至 杜甫 舍南舍北皆春水， 但見羣鷗日日來。
花徑不曾緣客掃， 蓬門今始爲君開。 盤飧市遠無兼味， 樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲， 隔籬呼取盡餘杯。 五絕仄起首句押韻 ⊙仄仄平平，（韻） 平平仄仄平。
（韻） ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。（韻） 塞下曲 盧綸 林暗草驚風， 將軍夜引弓。
平明尋白羽， 沒在石棱中。 五絕仄起首句不押韻 ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。
（韻） ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。（韻） 南行別第 韋承慶 萬里人南去， 三春雁北飛。
不知何歲月， 得與爾同歸。 八陣圖 杜甫 功蓋三分國， 名成八陣圖。
江流石不轉， 遺恨失吞吳。 五絕平起首句押韻 平平仄仄平，（韻） ⊙仄仄平平。
（韻） ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。（韻） 細雨 李商隱 帷飄白玉堂， 簟卷碧牙牀。
楚女當時意， 蕭蕭發彩涼。 五絕平起首句不押韻 ⊙平平仄仄， ⊙仄仄平平。
（韻） ⊙仄平平仄， 平平仄仄平。（韻） 山中 王勃 長江悲已滯， 萬里念將歸。
況屬高秋晚， 山中黃葉飛。 七絕仄起首句押韻 ⊙仄平平仄仄平，（韻） ⊙平⊙仄仄平平。
（韻） ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韻） 從軍行 王昌齡 青海長雲暗雪山， 孤城遙望玉門關。
黃沙百戰穿金甲， 不破樓蘭終不還！ 夜雨寄北 李商隱 君問歸期未有期， 巴山夜雨漲秋池。 何當共剪西窗燭， 卻話巴山夜雨時。
七絕仄起首句不押韻 ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。（韻） ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。
（韻） 九月九日憶山東兄弟 王維 獨在異鄉爲異客， 每逢佳節倍思親。 遙知兄弟登高處， 遍插茱萸少一人。
七絕平起首句押韻 ⊙平⊙仄仄平平，（韻） ⊙仄平平仄仄平。（韻） ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。
（韻） 出 塞 王昌齡 秦時明月漢時關， 萬里長征人未還。 但使龍城飛將在， 不教胡馬度陰山。
從軍行 王昌齡 琵琶起舞換新聲， 總是關山舊別情。 撩亂邊愁聽不盡， 高高秋月照長城。
七絕平起首句不押韻 ⊙平⊙仄平平仄， ⊙仄平平仄仄平。（韻） ⊙仄⊙平平仄仄， ⊙平⊙仄仄平平。
（韻） 南遊感興 竇鞏 傷心欲問前朝事， 惟見江流去不回。 日暮東風春草綠， 鷓鴣飛上越王。
3.平仄七律七絕詩寫作方法有哪些律詩和絕句是近體詩的兩大部分。如果明瞭律詩的格律，絕句也可以瞭然；因爲絕句是 隨着律詩而來的。
律詩的格律也分五言、七言，是一種每首八句的詩體。它們由一定的平仄和對偶，有和 諧的音節，有整齊的章句。作者不能自由地逾越其範圍和限制。
所謂平仄，就是每一個字，都有平、上、去、入四聲之分。不屬於平聲的，就是仄聲。 關於這，我們下面再作詳談。律詩、絕句每一句都受固定的平仄的限制。
所謂對偶，就是律詩中間四句，必須再字面上成爲排偶一對對子，相對成爲兩聯。首尾 四句不排。三、四兩句，稱爲"前聯"或"頷聯"；五、六句，稱爲"後聯"或"頸聯"。這些對 句，好比門的雙扉，車的兩輪，凡是虛字和實字，均須銖兩悉稱。有意對、事對、正對？ 反對、方法很多，這裏不妨先舉白居易一首題爲《草》的五言律詩來看看：
離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城，又送王孫去，萋萋滿別情。
從這首詩不難看出，第三、四句是一幅對子；第五、六句又是一幅對子。但開頭和結尾 兩句都不用對仗。
至於平仄呢？下面我們先來弄清"四聲"，再談律詩、絕句怎樣運用這些平仄。
四聲和平仄
我們已經說過，寫舊詩，特別是格律嚴謹的律詩、絕句，必須遵守固有的平仄限定。 什麼叫做平仄呢？對聲韻有點常識的，當然明白是怎麼一回事；但完全沒有留意過這一 方面的話，那就大有說明一下的必要了。所謂平、仄，那就是每一個字的平聲和仄聲。 怎樣才叫平聲，又怎樣才叫仄聲呢？原來中國自東晉以後，人們做詩作文，都非常講究 聲調。齊朝的周顒和樑朝的沈約，都在這一方面著有專書，把每一個字的聲調，調爲 平、上、去、入四聲。
4.古詩詞的格律詩的平仄格式⑴平起首句起韻型
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
⑵平起首句不起韻型
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
⑶仄起首句起韻型
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
⑷仄起首句不起韻型
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平 ⑴平起首句起韻型
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
⑵平起首句不起韻型
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
⑶仄起首句起韻型
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
⑷仄起首句不起韻型
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平 ⑴平起首句起韻型
平平仄仄平 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
⑵平起首句不起韻型
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平仄仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
⑶仄起首句起韻型
仄仄仄平平 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
⑷仄起首句不起韻型
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平 ⑴平起首句起韻型
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
⑵平起首句不起韻型
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
⑶仄起首句起韻型
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
⑷仄起首句不起韻型
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
5.侓詩怎麼寫這個有難度啊 律詩的格律非常嚴謹，在句數，字數，押韻，平仄，對仗各方面都有嚴格規定： 1，每首限定八句：五律規定每句五字，全首共40字；七律規定每句七字，全首共56字。
2，限定用平聲韻，而且一韻到底，中間不得換韻。五律以首句不入韻爲正例，入韻爲變例；七律以首句入韻爲正例，不入韻爲變例。
3，每句的句式和字的平仄都有規定：講究粘和對。 4，每首中間兩聯必須用對偶，這是律詩的重要特點。
其他兩聯用不用對仗悉聽尊便。 漢語雖有四聲，但在近體詩中，並不需要象詞、曲那樣分辨四聲，只要粗分成平仄兩聲即可。
要造成聲調上的抑揚頓挫，就要交替使用平聲和仄聲，纔不單調。漢語基本上是以兩個音節爲一個節奏單位的，重音落在後面的音節上。
以兩個音節爲單位讓平仄交錯，就構成了近體詩的基本句型，稱爲律句。對於五言來說，它的基本句型是： 平平仄仄平 或 仄仄平平仄 這兩種句型，首尾的平仄相同，即所謂平起平收，仄起仄收。
我們若要製造點變化，改成首尾平仄不同，可把最後一字移到前面去，變成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平 除了後面會講到的特例，五言近體詩無論怎麼變化，都不出這四種基本句型。 七言詩只是在五言詩的前面再加一個節奏單位，它的基本句型就是： 仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 七言近體詩無論怎麼變化，也都不出這四種基本句型。
這些句型有一個規律，就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，如此反覆就形成了節奏感。但是逢單卻可反可不反，這是因爲重音落在雙數音節上，單數音節就相比而言顯得不重要了。
我們寫詩的時候，很難做到每一句都完全符合基本句型，寫絕句時也許還辦得到，寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能。如何變通呢？那就要犧牲掉不太重要的單數字，而保住比較重要的雙數字和最重要的最後一字。
因此就有了這麼一句口訣，叫作“一、三、五不論，二、四、六分明”，就是說第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最後一字的平仄則必須嚴格遵守。這個口訣不完全準確，在一些情況下一、三、五必須論，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在後面我們會談到，但接下來我們先來看看如何由這些基本句型構成一首完整的詩。
粘對 我們已經知道了近體詩的基本句型，怎樣由這些句子組成一首詩呢？ 近體詩的句子是以兩句爲一個單位的，每兩句（一和二，三和四，依次類推）稱爲一聯，同一聯的上下句稱爲對句，上聯的下句和下聯的上句稱爲鄰句。近體詩的構成規則就是：對句相對，鄰句相粘。
對句相對，是指一聯中的上下兩句的平仄剛好相反。如果上句是： 仄仄平平仄 下句就是： 平平仄仄平 同理，如果上句是： 平平平仄仄 下句就是： 仄仄仄平平 除了第一聯，其它各聯的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾，所以五言近體詩的對句除了第一聯，只有這兩種形式。
七言的與此相似。 第一聯上句如果不押韻，跟其它各聯並無差別，如果上、下兩句都要押韻，都要以平聲收尾，這第一聯就沒法完全相對，只能做到頭對尾不對，其形式也不外兩種： 平起：平平仄仄平 仄仄仄平平 仄起：仄仄仄平平 平平仄仄平 再來看看鄰句相粘。
相粘的意思本來是相同，但是由於是用以仄聲結尾的奇數句來粘以平聲結尾的偶數句，就只能做到頭粘尾不粘。例如，上一聯是： 仄仄平平仄 平平仄仄平 下一聯的上句要跟上一聯的下句相粘，也必須以平聲開頭，但又必須以仄聲收尾，就成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平 爲什麼鄰句必須相粘呢？原因很簡單，是爲了變化句型，不單調。
如果對句相對，鄰句也相對，就成了： 仄仄平平仄 平平仄仄平 仄仄平平仄 平平仄仄平 第一、第二聯完全相同。在唐以前的所謂齊梁體律詩，就是隻講相對，不知相粘，從頭到尾，就只是兩種句型不斷地重複。
唐以後，既講對句相對，又講鄰句相粘，在一首絕句裏面就不會有重複的句型了。 根據粘對規則，我們就可以推匯出五言絕句的四種格式： 一、仄起首句不押韻： 仄仄平平仄 平平仄仄平（韻） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韻） 二、仄起首句押韻： 仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平（韻） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韻） 三、平起首句不押韻： 平平平仄仄 仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韻） 四、平起首句押韻： 平平仄仄平（韻） 仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韻） 五言律詩跟這相似，只不過根據粘對的原則再加上四句而已。
比如仄起首句押韻的五言律詩是： 仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平（韻） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄 平平仄仄平（韻） 平平平仄仄 仄仄仄平平（韻） 根據粘對規律，還可以十句、十二句……無限地加上去，而成爲排律。
6.寫詩詞怎麼用平仄《平仄用韻歌》
一三五雖通融，句中防孤平。
一三五雖不論，當防連三平。①
二四六要分明，末字更當清。
平韻奇句仄，仄韻奇句平。
首句若押韻，一聯末字同。
若是偶字句，兩字換仄平。
奇字適掌握，偶字必分明。
排律小律對，規則一般同。
若用仄聲韻，詩譜莫大動。
每句倒一三，換換仄與平。
再按這歌訣，處理仄與平。
《五言絕句律譜歌》
首句雙仄雙平仄，二句雙平雙仄平。
三句三平又兩仄，四句三仄又兩平。
倘若想寫平起式，兩聯顛倒成自然。
兩體首句若押韻，倒一倒三換平仄。
《其他體式詩譜歌》
要得七絕譜簡單，五絕句頭兩字添。
平添仄來仄添平，五絕既把七絕邊。
五律七律譜不難，絕句詩譜重一變。
首句不韻平仄起，各自重複詩譜現。
兩體句首若押韻，倒一倒三換平仄。
倘若要押仄聲韻，倒一倒三位置顛。
《押仄韻律譜歌》
絕句若把平仄押，四三二一倒排法。
原來一二三四序，四三二一來變化。
首句若把仄韻押，倒一倒三換換也。
律詩若把仄韻押，仍然可按排序法。
八一呼喚二變三，四五六七字交叉。
若嫌上法不好記，末字倒三換位置。
*注：以上歌訣中的數字，皆爲每字在詩句中的位置數。
補充：①當防連三平，這裏頗有爭議，在標準詩譜中，有連三平現象是存在的，有網友指出，連三平應是指在句末不得出現，稱三平尾，並儘可能避免出現三仄尾。
格律詩的產生，是爲了使得音韻更美，是因美而生，並非因律生詩，因此我不提倡因律而害意。
——————自劉茂芳先生《詩詞格律集成》
趣知科普吧
