素描動漫少女的辮子如何畫

人體素描的基礎就是構線 和比例 及陰影關係 在這3者以上的境界就是人物神情動態 畫後腦勺辮子 無論什麼方位 哪個朝向 都要先打好頭部比例線（和畫模型骷髏類似）然後新增頭髮 自然就知道鞭子該怎麼畫 實際上 你可以把辮子看成是帽子的一種 這麼

素描動漫少女的辮子怎麼畫？請看下面方法

方法

首先，用鉛筆畫好辮子的線稿圖，無非就是像纏繞在一起的麻繩，那種纏繞是有規律的，一上一下的結構，你模仿著繪畫即可。

人體素描的基礎就是構線 和比例 及陰影關係 在這3者以上的境界就是人物神情動態 畫後腦勺辮子 無論什麼方位 哪個朝向 都要先打好頭部比例線（和畫模型骷髏類似）然後新增頭髮 自然就知道鞭子該怎麼畫 實際上 你可以把辮子看成是帽子的一種 這麼

注意光源方向，下面的辮子都是圓弧狀

白描,原是中國畫的一種技巧,大致相近於西洋畫法的速寫或素描。它的特徵是用簡練的墨線勾描人物和各種景象特徵,突出其神韻,不著顏色或略施淡墨,以形象

被光線照耀的地方顯得頭髮是發光發亮的，從而顯得有點亮白。

人體素描的基礎就是構線 和比例 及陰影關係 在這3者以上的境界就是人物神情動態 畫後腦勺辮子 無論什麼方位 哪個朝向 都要先打好頭部比例線（和畫模型骷髏類似）然後新增頭髮 自然就知道鞭子該怎麼畫 實際上 你可以把辮子看成是帽子的一種 這麼

然後，進行用鉛筆上色，用鉛筆按照一定的順序方向來進行重複的畫線，從而畫出黑色的馬尾辮。

白描,原是中國畫的一種技巧,大致相近於西洋畫法的速寫或素描。它的特徵是用簡練的墨線勾描人物和各種景象特徵,突出其神韻,不著顏色或略施淡墨,以形象

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用素描畫的辮子怎麼畫

類似這種感覺，以實物為主。

這樣的後腦勺辮子，素描應該怎麼畫？

人體素描的基礎就是構線 和比例 及陰影關係

在這3者以上的境界就來是人物神自情動態

畫後腦勺辮子 無論什麼方位 哪個朝向 都要先打好頭部比例線（和畫模知型骷髏類似）然後新增頭髮 自然就知道鞭子該怎麼畫

實際上 你可以把辮子看道成是帽子的一種 這麼想 畫起來比較好掌握關係

麻花辮怎麼畫（圖片）

工具：

手繪：紙+鉛筆+橡皮擦

板繪：數位板+繪畫軟體

1、麻花百辮的形狀非常簡單，就像兩個橢圓互相纏繞。

2、在麻花辮結束的位置一般用皮繩捆紮起度來，然後剩餘的頭髮像小尾巴一樣垂下。

3、很多小夥伴畫出來的麻花辮像是兩股頭髮交織在一起，而真正的麻花辮是三股，下圖我把同一股的頭髮用相同顏色標註了出來，畫的時候帶著這種三股頭髮的思路畫就會好看很多。

4、給麻花辮上色時先鋪上主色調再畫內出大的光影效果。

5、在有大的光影效果後深入刻畫，讓暗部的顏色顯得豐富。

6、最後根據麻花辮的穿插關係深入刻畫每一股頭髮的明暗關係，在刻畫時可以先把一股一股的頭髮當作球面來處理，之後再加上一些表示頭髮走容向的筆觸就能表現頭髮的絲滑。

我畫了一張素描留辮子的姑娘,想給她起個名字

為什麼不來圖呢更多追問追答追問看見了嗎？請給姑娘起個名字吧，求您啦……追答好詭異的畫風，你的主題一定很有深意有什麼要求嗎？追問辮子追答？圍繞辮子？追問隨便你啦追答想不出來，了追問哈哈

推薦一些白描手法典型的名家文章

白描，原是中國畫的一種技巧，大致相近於西洋畫法的速寫或素描。它的特徵是用簡練的墨線勾描人物和各種景象特徵，突出其神韻，不著顏色或略施淡墨，以形象本身的簡潔的特徵表露，喚起讀者聯想，得以豐富形象。這種繪畫手法運用到文章的描寫上，就是不用華麗的詞藻、不加渲染、烘托，而以最經濟、最省儉的筆墨，勾勒出鮮明的形象，表現出自己對事物的感覺。其特點是：抓住被描寫物件的主要特徵，寥寥幾筆，形神*肖。這種藝術表現手法，在許多文學大師的創作中佔有重要地位，許多流傳不朽的經典形象，很多都是憑藉白描手法刻畫出來的。魯迅先生曾說：“白描卻沒有祕訣。如果要說有，也不過是和障眼法反一調：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已。”（《作文祕訣》）魯迅先生不愧為白描聖手，他的作品也不愧是白描的傑作。在魯迅先生許多作品中可以讓讀者真正地領悟到，這位文學大師巧妙運用白描手法，簡略地描繪環境、人物和事件的高超技藝。

一、白描經典

（一）、繪景擴內涵

魯迅先生諸多作品中的白描手法，描繪景物，內涵豐富，意境深遠。在短篇小說《藥》一文中的結尾，寫夏四奶奶、華大媽祭墳一段，不僅準確地勾畫出環境的淒涼、晦暗，而且用紅白相間的花環象徵先驅者不屈不撓的鬥志，顯示出淒涼情景中的一束亮色，特別是最後一句，“他們走不上二三十步，忽聽得背後‘啞’的一聲大叫，兩人都悚然的回過頭去，只見那烏鴉張開兩翅，一挫身，直向遠處的天空，箭也似的飛去了。”這一句用白描手法勾畫出一隻“箭也似的”飛向“遠處天空”的烏鴉，給人一種桀驁不馴、大膽抗爭的印象。在《阿Q正傳》一文中，魯迅先生也是運用白描手法來描寫阿Q所生活的未莊，描繪出一幅具有濃郁鄉土氣息的風俗畫。小說對酒樓、尼姑庵、菜園等景象並沒有集中描寫，而是在情節發展中逐步勾勒出來。這些白描手法的運用，更能深刻展現出辛亥*前後中國農村的封閉落後的面貌，從而更好地為塑造阿Q這一典型人物形象服務。

（二）、寫人出神韻

先生作品中，常會看到，寥寥幾句白描手筆，就生動形象的勾勒出人物內心世界，人物描寫富有神韻。這種寫法類似意在傳神的“寫意畫”，不刻意追求表面的藝術效果，而是精心探究人物的內心世界。此寫法，可以收到“畫眼情，勾靈魄”的良好效果。《故鄉》一文裡，“這時候，我的腦海裡突然閃出一幅神異的圖畫來，深藍的天空中掛出一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜，其間一個十一二歲的少年，項帶銀圈，手捏一柄鋼*，向一匹猹盡力的刺去，那猹卻將身一扭，反從他的胯下逃走了。”在這裡，魯迅先生用白描手法勾勒出一個月夜海邊瓜地上手持鋼*的小英雄形象，簡潔明快，清新美麗，彷彿一支充滿童趣的夢幻曲，迴盪在讀者心間。而在同一篇文章裡，作者對二十多年後中年閏土的描繪卻令人心痛：“這來的便是閏土。雖然我一見便知道是閏土，但又不是我這記憶上的閏土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圓臉，已經變作灰黃，而且加上了很深的皺紋；眼睛也像他父親一樣，周圍都腫得通紅，這我知道，在海邊種地的人，終日吹著海風，大抵是這樣的。他頭上是一頂破氈帽，身上只一件極薄的棉衣，渾身瑟索著；手裡提著一個紙包和一支長煙管，那手也不是我所記得的紅活圓實的手，卻又粗又笨而且開裂，像是松樹皮了。”

從以上選文我們可以看出，在“多子、饑荒、苛稅、兵、匪、官、紳”的層層*迫下閏土已被吸乾了精髓，成為一個乾癟、麻木的木雕石像般的人物。更可怕的是，在艱難的環境的壓抑和舊制的摧殘下，成年閏土精神也變得麻木不仁了，他默認了橫亙在自己與童年摯友之間的天然鴻溝，“態度終於恭敬起來”，“分明的叫著‘老爺’……。”

《奔月》中嫦娥已經不再是一個端莊的淑女形象，也不再是一個很有修養的帶有古典色彩的仙界人物，她在魯迅先生的筆下，成為一個尖酸刻薄的女人。雖然還有一個絕色佳人的美貌，但她耐不住清寒，頤指氣使，經常給她丈夫臉色看，還喋喋不休的數落他，讓一個“怕老婆”的英雄不得不整天惴惴不安。嫦娥語言和表現，真的讓人忍俊不禁。“哼！”和“烏鴉炸醬麵”出現四次之多，就很生動的揭示了她貪圖享樂不耐清寒生活的性格特徵。

（三）、敘事清線條

魯迅先生白描手法用於敘事，使人感到線條明晰，言簡意真。《孔乙已》一文，先生先後兩次勾畫出孔乙已付錢的情景，前面寫的是“便排出九文大錢”，用一個“排”字生動的顯示了孔乙已的窮而炫耀富裕的酸性。後面寫的卻是“從破衣袋裡摸出四文大錢”，改用一個“摸”字，讓人一眼就可以看出孔乙已這時候已經窮困潦倒，酸氣全無，生計維艱。“排”“摸”一字之差，一針見血地指出小說主人公前後遭際命運之別，其概括力之強，令人歎為觀止。

二、白描特點

上述舉隅，窺一斑而知全豹，我們不但可以由此領悟到一代文學大師的非凡文學創作功底，而且從先生運用白描手法繪景、寫人、敘事中，想到了這一技巧的三個主要特點：

（一）、重傳神

白描勾勒沒有其它修飾性描寫的煩擾，故作者能將精神集中於描寫人物的特徵，往往用幾句話、幾個動作，就能話龍點睛地揭示人物的精神世界，收到以少勝多、以形傳神、形神兼備的藝術效果。《祝福》中祥林嫂的描寫：“臉是瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，彷彿是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。她一手提著竹籃，內中一個破碗，空的；一手支著一支比她更長的竹竿，下端開了裂，她分明已經純乎一個乞丐了。”《阿Q正傳》中描寫阿Q：“最惱人的是在他頭皮上，頗有幾處不知起於何時的瘌瘡疤。”所以他忌諱人家說“光”說“亮”，還有一根“黃辮子”等，都是運用了白描手法。前者描寫祥林嫂在大年三十的祝福之夜被魯四爺趕出來的肖像，這是靈與肉被封建統治和禮教戕害的形象的真實寫照；後者描寫阿Q所忌諱的“瘌瘡疤”，已經成為“阿Q精神”文學典型了。

再看《孔乙已》中的一句白描：“孔乙已是站著喝酒而穿長衫的唯一的人。”雖然就樸樸實實的一句，但其內涵卻極其豐富。它把孔乙已的身份、社會地位以及性格一針見血的展現了出來。站著喝酒，是短衣幫的人，他們生活貧困，而生活窮愁潦倒的孔乙已只得和他們為伍，已經擠不進長衫客的房間了。然而他又不肯脫掉長衫，仍要維持那讀書人的架子，以顯示他在精神上還是比短衣幫略高一籌，足見他的迂腐和虛榮心。孔乙已這種拮据的經濟狀況和迂腐的精神生活之間難以調和的矛盾，使他成了鹹享酒店唯一的上不接天、下不著地的特殊人物。

（二）求樸實

優秀的文藝作品之所以感人，就在於作者抒發的是真實感情；感情愈真淳，愈能震撼讀者的心靈。馬致遠的《天淨沙?秋思》：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。作者只是利用白描手法對景物進行排列，卻達到一種千古絕唱的效果。相信每一個讀到的人都會在頭腦中出現一幅《天涯遊子圖》。在這幅圖中，藤是枯的，樹是老的，鴉是黃昏中的。他們給人的情緒是蕭索暗淡的。此時再看到小橋流水人家，很自然的，那種思鄉思家的情緒就會從心底瀰漫開來。抬頭望望遠處漫漫古道，聽聽耳邊呼嘯秋風，看看跨下瘦馬，啥感覺？只能斷腸！

其實，平平常常的敘述，精心獨到的語言錘鍊，讓語言返樸歸真，也能以樸實感人。《湖心亭看雪》一文，作者寫西湖近景：“湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點，與餘舟一芥，舟中人兩三粒而已”。“一痕”、“一點”、“一芥”、“兩三粒”，這些景物描寫樸實的手法，既顯現出了生活的原形，又進行了藝術的加工，但是不渲染、不雕飾，簡潔樸素自然，如一幅寫意山水畫卷。

巴金《家》中的一段描寫：

元宵節的夜晚，天氣非常好，是一個美麗的月夜。天空中有幾顆發亮的星，寥寥幾片白雲，一輪滿月像玉盤一樣嵌在藍色天幕裡。它慢慢地在藍空移動，把它的清輝撒在人間。

寫月夜，不粉飾、不渲染，用簡略的語言真實地描繪出元宵月夜圖。

再看一段關於暮春景色的描寫：

過罷“清明”，春雨就淅淅瀝瀝地下起來了。一直下到“穀雨”，天還沒有放晴。梨花被雨淋落了，桃花被雨淋溼了。田裡的小麥等不得太陽，只得在細雨中，悄悄地拔著節，孕著穗。

這段文字，作者抓住“穀雨”時節多雨的天氣特點，選擇了“梨花落”、“桃花溼”、“麥孕穗”等有代表性的事物，不加渲染地勾勒出農村仲春時節的自然風光。

（三）、凸主體

許多經典作品，往往淡化寫背景，而於描寫人物，通過抓住人物的特徵的肖像描寫或人物簡短對話，將人物的性格突現出來。小攤主（節錄）：

攤主是一位四十開外的中年人，他黧黑的面孔，兩道濃眉，一對大眼睛凹進眼眶，嘴裡一口結實的牙齒，好像能把嘴裡的鞋釘咬斷。他身上老是穿著一件很舊的中山裝，一雙又黑又粗的手上長滿了老繭。

這裡勾勒的是一位修鞋匠的肖像，運用的是白描的手法。“黧黑的面孔”、“兩道濃眉”、“眼睛凹進眼眶”、“結實的牙齒”，簡要傳神的幾十個字，寫出這個長年在戶外工作的修鞋匠的外貌特徵，尤其是“好像能把嘴裡的鞋釘咬斷”這句既形象地表現出他的牙齒結實的特點，又勾起我們的想象，嘴裡咬住鞋釘不是一位老鞋匠的慣常舉動嗎？這段話雖然還不是那樣的細緻豐滿，卻抓住了人物特徵的關鍵之處，給人以鮮明的印象，顯示出白描勾勒的妙處。

《背影》中父親送兒子上車過程中說的四句話：①不要緊，他們去不好。②我買幾個橘子去。你就在此地，不要走動。③我走了，到那邊來信！④進去吧，裡邊沒人。話語樸實而簡潔，但其意深深，凸現父親憐愛兒子的深情，質樸感人。

三、如何運用

白描手法要用的好，需注意兩點。

（一）、要處理好與別的表現手法的關係。

白描手法與別的手法共用，更能起到事半功倍的效果。《藤野先生》一文就是很好一例：“東京也無非是這樣。上野的櫻花爛熳的時節，望去確也像緋紅的輕雲，但花下也缺不了成群結隊的清國留學生的速成班，頭頂上盤著大辮子，頂得學生制帽的頂上高高聳起，形成一座富士山。也有解散辮子，盤得平的，除下帽來，油光可鑑，宛如小姑娘的髮髻一般，還要將脖子扭幾扭。實在標緻極了。”

在這段文字中，對“清國留學生”的描寫就採用了多種表現手法：用白描手法，抓住盤辮子的細節，幾筆勾勒，揭示了這些留學生既要趕時髦，又和清王朝有著千絲萬縷的聯絡的思想本質。用對比反襯的手法，以櫻花爛漫的美麗景色，反襯清國留學生頭頂上盤著大辮子，頂著學生制帽的頂上高高聳起的醜態。用反語的手法，“實在標緻極了”；用誇張的手法，“形成了一座富士山”；用比喻的手法，“宛如小姑娘的髮髻一般”；它們整合起來，取得無比辛辣的諷刺效果。而且通過這些文字，我們彷彿聽見魯迅先生在滿懷悲憤的大聲吶喊：你們這幫*無能的清王朝洋務留學生！你們怎能置黑暗沉沉、生靈塗炭的祖國於不顧，整天享樂，不學無術！你們怎能不知羞恥的賣弄那載著民族壓迫的大辮子呢！字裡行間先生那顆嫉惡如仇的拳拳報國之心已呼之欲出。

(二)要重點突出，使人過目不忘。

白描手法，必須要突出描寫物件的特徵和情態，方能給人印象深深。在魯迅先生《故事新編》中的《鑄劍》一段描寫：“先頭是宦官，後面是四個武士，中間夾著一個黑色人。待到近來時，那人的衣服卻是青的，鬚眉頭髮都黑；瘦的顴骨，眼圈骨，眉楞都高高的突出來。”對黑色人的肖像描寫，愈其簡，就愈突出他的外部主要特徵：幹練、機警和沉著。白描並不等同於簡單化的描寫，而是要高度精練、簡明而又傳神地寫出人物的主要特徵和基本形象。再如：“黑色人也彷彿有些驚慌，但是面不改色。他從從容容地伸開那捏著看不見的青劍的臂膊，如一段枯枝；伸長頸子，如在細看鼎底。臂膊忽然一彎，青劍便驀地從他後面劈下，劍到頭落，墜入鼎鍾，砰的一聲，雪白的水花向著空中同時四射。”此段白描，活畫了一位捨得自我犧牲的復仇者的感人形象。

在散文《背影》中，朱自清想努力表現的就是他的父親的背影。為突出這一點，背影兩字還做了文章的標題。在我們的生活中，父親的背影對我們兒子來說，是再熟悉不過的。但這次他記得卻不是平常常見的，而是特定的場合，使他極為感動的那個背影。為此他選擇了白描的手法，用寫實的筆觸，寫當時父親的體態，穿著打扮，更著力描寫了買橘子時過鐵路的情形：“父親是一個胖子，走過去自然要費事些。我本來要去的，他不肯，只好讓他去。我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子而過鐵道時，過鐵道時，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起e799bee5baa6e997aee7ad94e78988e69d8331333236393232橘子走。”

這段文字乍一看很平淡，沒有一處過多的形容、修飾、陪襯之類的語言，只是白描，只是實實在在地把當時的情形展示出來，乍讀也很平常，甚至有些拙訥，但細細品味，卻情真意濃，蘊藏著一股深情，令人難忘。總之，大樸正是大巧的表現，正所謂於平淡中見神奇，這就是白描的力量，這就是白描的魅力。