原文
花犯·粉牆低
粉牆低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴，疑淨洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤同宴喜。更可惜、雪中高樹，香篝薰素被。
今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見、翠丸薦酒，人正在、空江煙浪裏。但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。
註釋
①花犯：詞牌名，爲周邦彥首創。雙調102字。
②鉛華：古代婦女用的黛粉等化妝品。
③冰盤同燕喜：冰盤，指如水一般潔淨的白瓷盤。燕喜，節日的宴會。
④香篝：即薰香之籠。此句喻雪覆蓋梅樹，像白被放在熏籠上一樣。
⑤翠丸：梅子。
⑥黃昏斜照水：用林逋《山園小梅》詩“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”句意。
翻譯
低低的粉牆上，梅花在枝頭風采照人，同往年一樣。花面上的露水痕跡還在，透明晶瑩，如同一位洗淨鉛華的美人，天生麗質美麗天然。去年梅花開放時，我也是一個人獨自觀賞。我也曾經在酒宴之上，愉快地把玉盤中的青梅品嚐。更令人嘆息的是，雪中那高高的梅花樹上，如同蓋上一層雪白的棉被，被裏彷彿是一位美人，體內透出一縷怡人的馨香。
今年賞花太匆忙，如同心中有太多的憂傷。我看梅花開得憔悴，我也是這樣，依依惜別，滿腹愁腸。我對着梅花悵望嘆息，眼看着一片片花瓣，四處飄落。不久就到了青梅再來下酒的時候，那時我又出發了，在浩如煙海的江面上與風浪爲伍。我只願意自己化作一枝梅花，每日當夕陽西下時，靜靜的安然立在水邊。
作品題解
本詞借詠梅以抒發自己宦遊無定，到處漂泊的寂寞感傷之情。上片由眼前之梅聯想追憶到去年之梅，下片由今年之梅聯想到未來的梅子。在賞梅中融進自己遊蹤不定之憾。上片前六句寫眼前“淨洗鉛華，無限佳麗”之梅花。“粉牆低”寫梅花所在之院落，“照眼”寫梅花的晶瑩可愛。“淨洗鉛華”則寫出梅花的本色天香之質。後五句回憶去年獨自雪中賞梅的情景。“香篝薰素被”描寫雪中之梅的形與味，極其精彩。下片五句又回到眼前，寫賞梅匆匆，而梅已飄墜，最後四句跳到未來。想象江上以梅薦酒及夢中尋梅的情景。全篇處處寫梅，而又結合自己的行蹤，寫出飄泊不定的生活。結構圓美流宕，渾化無跡。這首詞分成過去、現在、未來三個階段去寫梅花，三個階段各有不同的情懷，而且以梅花自喻，委婉曲折。整個詞句不緊扣梅花，也句句緊扣作者自己，前後呼應，一下串插，迂迴反覆，井然有序。
作品賞析
宋人極喜吟詠梅花，如宋初的林逋即以詠梅詩能攝取梅的風神而傳誦一時。這首《花犯》詠梅詞，當寫於其十年的州縣宦遊生活期間，其較大可能性是寫於溧水任上。在溧水時期，周邦彥用長調寫了相當數量的詠物詞，如《紅林擒近·詠雪》、《玉燭新·梅花》、《三部樂·梅雪》，等等，其中又以《花犯》詠梅最爲著稱。
本詞的特點是在詠梅中打入個人身世之感，但不是用如林逋在《霜天曉角》中“誰是我知音，孤山人姓林”等直抒其情的語言來表達，而是用前後盤旋、左顧右盼、姿態橫生的手法，多方位、多角度地來體現自己的情感。宋代黃升在《唐宋諸賢絕妙詞選》中雲：“此只詠梅花，而紆徐反覆，道盡三年間事，圓美流轉如彈丸。”
詞作的上片先從眼前的梅花着手，敘寫其風神，再回想去年觀賞梅花之情形，展示其風姿依舊。“粉牆低，梅花照眼，依然舊風味。露痕輕綴，疑爭洗鉛華，無限佳麗”。詞人官舍的低矮粉牆頭伸出一棵梅樹，盛開的梅花格外引人注目。只見梅花上還留有露水痕跡，有如美人洗卻脂粉，更顯得天生麗質。這裏“依然”二字埋下了敘寫去年梅花風采的伏筆。“鉛華”，此指婦女擦臉的粉。曹植《洛神賦》有“芳澤無加，鉛華不御”。接着詞人便轉入去年賞梅之回想：“去年勝賞曾孤倚，冰盤同宴喜”。這是去年賞梅之第一層，敘寫自己客中寂寞，獨自一人持酒賞花。梅花盛開，又恰逢“宴喜”，更映襯詞人的孤寂。“冰盤”句，化用韓愈《李花》詩：“冰盤夏薦碧實脆，斥去不御慚其花”句意。“冰盤”，即白瓷盤。第二層“更可惜，雪中高樹，香篝薰素被”，這三句是說，一眼望去，高聳橫逸的梅樹被厚雪所覆蓋，宛如香篝上薰着一牀潔白的被子，煞是逗人喜愛。“香篝”，指裏面放香用來薰烘衣物的熏籠。
詞作下片，詞人的思緒又回到今年眼前的對花，並由此想象以後當青梅可佐酒時，自己又將飄泊於江湖上，而只能夢想梅花之倩影了。“今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴”，詞人敘述自己，離別在即，故亦無閒情逸致對花仔細觀賞，故曰：“對花匆匆”。在此情形下對花，似亦覺花含有離恨，呈現愁悶憔悴之情。這與詞人在《六醜》中寫薔薇花“長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”寫法同出一機抒，花之有恨、有愁，其實都是詞人的移情作用。次三句“吟望久，青苔上、旋看飛墜”，描寫梅花凋落。詞人凝神駐足，想吟詠一首惜別之詞，忽見梅花朵朵飄墜於青苔之上。這一筆似實又似虛，既可理解爲是實寫；又可理解爲仍是詞人的移情作用，它象徵了詞人心中在流淚，接下詞人即展開想象，“相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪裏”，這幾句承上人花相逢、花落、而想象至梅子可供人就酒之時，自己卻正泛舟飄泊於空江煙浪之中。這裏借寫與梅天各一方，實則暗傷羈旅飄泊之苦。歇拍句又順此思路進一步想象：“但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水”，詞人推想，此後自己天涯飄零，只能在夢中再去見那枝黃昏夕照下橫逸悽清的梅花了。這夢中之梅影與開頭現實中的照眼之梅遙相呼應。
整首詞作不是客觀地、呆板地來描寫梅花的形與神，而是循着詞人自己思想感情變化的軌跡去寫梅花之變化；時間跨度大，以今年爲軸心，貫串去年和明年，刻畫了梅花，也刻畫了自己，通篇寫得紆徐反覆，委婉曲折，很耐人尋味。又，前人也多認爲該詞有所寄託，《雲韶集》雲：“此詞非專詠梅花，以寄身世之感耳。”《蓼園詩選》雲：“總是見官跡無常，情懷落寞耳，忽借梅花以寫，意超而思永。言梅猶是舊風情，而人則離合無常；去年與梅共安冷淡，今年梅正開而人慾遠別，梅似含愁悴之意而飛墜；梅子將圓，而人在空江之中，時夢想梅影而已。”應該說，這些評說都較符合詞作實際。
詞牌簡介
花犯，詞牌名，爲周邦彥首創。雙調102字。調始《清真樂府》。周密詞名《繡鸞鳳花犯》。
作品格律
雙調，一百二字。前段十句，六仄韻；後段九句，四仄韻。
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作者簡介
周邦彥（1056-1121）北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法。徽宗時爲徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。爲後來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊爲“正宗”。舊時詞論稱他爲“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
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