好看鋼筆字怎麼寫

鋼筆字正確的寫法：

1、正確的姿勢。

首先眼睛離筆尖約一尺左右，以便觀察和調整一個字與上下左右字的關係。眼睛和筆尖的距離還要隨字的大小而調整。一般說，寫正楷和小字就近一點，寫行草和大字就遠一點。

其次，身臀部一般平坐在椅面略靠桌子的一邊，脊背挺直，略向前傾。

再次，胸**要舒張，保持呼吸自如，與桌沿有一拳的距離。

最後，臂兩肩應放鬆，上臂自然支在桌面上，小臂平放，雙手配合，左手按紙，右手執筆。紙邊與桌面略成十五度角**，但不應影響身體重心的移動。

2、正確的執筆和運筆方法。

“三指執筆法”。也就是“大拇指與食指的指頭在上面緊緊地捏住筆桿，筆桿上部自然地斜倚在手掌的虎口出處。其實，光靠這三個手指還不行。無明指和小指的作用也很重要，它們彎曲貼在紙面上，保證了執筆遠行的平穩。

鋼筆運筆，首先是用手指去撥動筆桿，筆尖活動範圍較小，起落變化也不大。其次是“懸腕”筆尖活動範圍擴大，起落變化也豐富。但後者的缺點是用大動作寫小字，不穩，爲了儲存“懸腕”之長，彌補不穩之短，可以將小拇指調動起來，起到一種支撐和調節的作用。用這種方法寫字，手腕和桌面若離若即，離開時，小拇指略作支點，使運筆穩健；相即時，小拇指略爲撐起，使運筆靈活。

3、注意鋼筆字的筆法。

要用輕重、快慢和剛柔的變化達到沉着有力的目的。在一字之中，要學會輕重並用、剛柔相濟。概括來說，就是要注重“捉”和“按”兩個字。這樣，鋼筆字雖然小，也同樣有了沉穩與飛動、粗壯與精細、陽剛與陰柔的對比；點劃之間，不是簡單的細鐵絲一樣的均勻線條的組合，而是有節奏、有韻味、有動感。於是。纔有可能在適當的間架結構中顯示美感。

4、字的間架結構要反覆揣摩。

一個字是否好看，筆法是第二步的事，第一步要講間架結構。“間架結構”，這四個字是從蓋房子的話裏借來的。字不是“門面”？一個門面要修好，先要七樑八柱的搭個架子，稱爲“間架”。搭好架子之後，樑與柱之間還要加一些互相聯結的部件，還要安門上窗，這些統稱爲“結構”。一個字的“間架結構”包括了各種部首和其他各部分之間的整體組合，也包括了各筆劃之間的具體搭配。

5、要寫好鋼筆字筆順不可忽視。

寫字往往有個毛病，叫“倒插筆”，就是“筆順”不對，這樣有不少害處。第一是影響全字的間架結構佈局。例如“王”字，先寫下面的“一”，再向上寫就很不順當，全字的平衡也不易把握。第二是影響寫字的速度。漢字的構成是有規律的，如果違背了這個規律，扭着勁去寫，當然也寫不快。例如寫“人”，必須先撇後捺，如果先捺後撇，明顯地是繞了個圈子，時間必然用得多。

溫馨提示：

1、先上後下 一個字無論是由幾個部分組成的，各個部分都要先寫上部分，後寫下面部分。

2、先左後右 。

3、先中間後左右 中間出現豎勾，左右爲提點和頓點的字，先寫中間部分，後從左向右寫兩點。

4、先左右後中間。

5、攔腰在後， 這類字比較少，如“女”、“母”、“毋”等，要等字的基本框架行成後，才能寫攔腰一筆。

6、最後封口 。周圍形成四框的字，先寫左邊，上邊和右邊，然後寫裏面，最後封口。

怎樣寫字好看

—— 漢字筆法與結構

橫筆書寫宜俯仰 寫豎須如先寫橫

一字只宜一橫長 | 且分垂露與懸針

橫多參差分長短 | 兩豎注意有向背

遇有“人”字橫不長 單豎書寫宜長伸

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懸針左側就成撇 側筆滴落寫成點

頂頭一撇寫平坦 | 寫點方向有多面

注意撇中起下筆 | 注意單點不奪主

寫撇長彎短不彎 點間牽絲或顧盼

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寫捺一波又三折 心勾小心寫得圓

且分平斜與團尖 | 戈勾務須要挺長

一字不宜有二捺 | 橫勾寫來如鳥瞰

橫長捺就縮成點 豎勾短斜直的長

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左右結構兩相稱 一字只能一處寬

平頭齊足重心穩 | 筆劃之間要勻稱

左小須要往上升 | 注意穿插與退讓

右小須要往下沉 斜體重心要平穩

漢字筆法與結構（附例）

橫筆宜俯仰 一、七 一字一橫長 三、青

橫多分長短 有“人”橫不長 春、元

寫豎先寫橫 川 垂露懸針分 佳、千

兩豎有向背門、向 單豎宜長伸 中、隹

懸針左側撇 川、人 頂頭撇平坦 垂、插

撇中起下筆 仁、行 長彎短不彎 左、谷

捺筆三波折 之 平斜分尖團 造木、人入

一字不二捺 迷、述、秦 有時縮成點

側筆落成點 方向有多面點、總、恭

單點不奪主下、卜 牽絲或顧盼小、總、暴

心勾寫得圓心、必 戈勾要挺長 弋、戈、成

橫勾如鳥瞰寧、寫 豎短斜直長 而、匍

左右兩相稱 平頭齊足穩 既、顧、飯

左小往上升 喻、峯、略 右小往下沉 如、加

一字一處寬 安、整 筆間要勻稱 酬、燃

穿插與退讓 飲、以、林 斜體重心穩 夕、母

1、樹立良好的心態。書寫雖非大事，但擁有何種心態是非常關鍵的。帶着煩躁甚至惱怒的情緒書寫，肯定寫不出工整的字。因此，書寫時心境應平和，靜下心來寫字才行。

2、做好書寫的心理衛生工作。首先，執筆姿勢要規範。執筆時如何的握法，也有一番講究。要合理的調配好拇指、食指、中指等，五根指頭用力要均勻，握筆的部位要恰當，太高寫字無力，太低手易疲勞。可簡記以下口訣：食拇夾，中指抵、無尾靠；拳心空、腕應鬆。

其次，遵循正確的坐姿。什麼樣的坐姿寫出來的字大不一樣。下面的坐姿都是不對的：趴着寫、翹起“二郎腿”寫、斜着身寫、搖頭晃腦寫等等。只有身子坐正，雙手自然平放書桌……才能寫出好字。以下口訣有助把握姿勢的正確：頭正肩平臂開，身直臀穩腳平放

最後，用筆過程要講究。注意兩個450。筆桿的傾斜與筆桿在紙面上的投影；運筆力度以不透過兩張紙爲宜；運筆速度要把握好，不能太慢。

3、臨摹字帖要篩選。字帖是書法家們多年書寫的寶貴財富，更是我們寫好字的捷徑，他象一個不說話的老師，時時陪伴你。要花時間、精力去臨摹、讀帖、及創作。並不是任何一種字帖都適合你。學校提供多種不同的字帖大家選擇，要好好的對待。

4、持之以恆，掌握技巧。教育部檔案明確提出“提筆就是練字時”的規範化要求，掌握漢字的書寫已成爲一種共識。而“寫出一手好字”並不是一朝一夕就可完成的，因此，我們要有花長的時間，有時是一輩子才能取得的準備。但你若注意細節，依據以上幾點要求，你將很快提高自己的書寫水平。希望同學好好努力，爭取人人練就一手好字。

練好鋼筆字，對於小學生，以及一些字型尚未定型的廣大青年來說，一般比成年人容易些。這是因爲他們容易接受新的字型，一旦有正確的引導，選擇合適的字型，正確的方法，再有持之以恆的態度，在短期內便可收到良好的效果。而對於字型已定型的成年人，要練好鋼筆字就不那麼容易了。由於他們以前沒有注意字的好壞，一些難看甚至錯誤的寫法已成惡習，很難改正。他們現在想練字，但往往只在現有的字型上修修補補，選擇和自己相似的字型上打主意，這樣常常是好的沒有學到，壞的沒丟掉，以至越練越難看。

那麼怎樣讓這些人練好字呢？我的經驗是：首先必須使他們完全忘掉以前的字型，從零開始，從最基本的點劃練起。然後再練結構。對鋼筆字來說，最重要的是結構問題，結體的好壞直接影響着字的美觀。所以要寫好鋼筆字結體最重要。但現在有一個很不好解決的問題，就是很難把以前的字型忘掉，在臨帖過程中常常把舊習慣帶入新字型。要改變這種狀況，最好的辦法首先是選擇與自己以前的字型載然不同的正楷字進行摹寫。練正楷是爲了正形，練上一兩個星期或更長的時間，就可以正形。當形正了以後，也應選擇與本人原字型截然不同的，並且是自己認爲美觀的行書字帖進行臨摹。如以前的字型拘謹則選擇奔放的字帖；如字型散漫則選擇嚴謹的字帖；如字型呆板則選擇瀟灑的字帖；如字型軟滑則選擇堅挺的字帖，若字型臃腫則選擇清秀的字帖。。這樣練上二到三個月，就可以學會新的字型。在學習中常常遇到這樣的問題，在剛開始幾天進步還快，但過一個時期反到覺得越寫越差，這是正常現象。這時要沉住氣，繼續練下去，再經過一段時間的努力，就能走出困境而上軌道。臨摹的目的是將以前的字忘掉，將字帖上的字記住，加以應用。在這以後，就要安排字與字，行與行之間的關係，也就是所謂的章法布白。對一般只想把字寫得好看些，而不想在這方面有所成就的人來說，能做到以上所說的就足夠了。這是我在學習中得到的經驗，也曾將這些經驗介紹給別人，效果都不錯。

如果想在鋼筆書法藝術上有所成就，那就不是一朝一夕所能達到的。不僅必須借鑑毛筆書法的用筆、結體、章法、氣韻等等，還必須充分發揮鋼筆所固有的特點。只有這樣，才能繁榮鋼筆書法藝術，才能使她具有強大而永久的生命力。否則，鋼筆書法只能是毛筆書法的附庸，不能有所發展、有所創新，也就不會有強大、永久的生命力。

請不要老侷限於字貼，它會讓你失去自已的審美觀，喪失自己的書寫個性，你要這樣，拿着字貼看，仔細看那些字的一筆一畫，有什麼特點。

先不急着寫，先記下這個字在心中，扔掉字貼，拿白紙聘出來，憑自己腦中的記憶，將這個字寫出來，再把字貼撿回來，把看自己的字和字貼對照，發現自己的不足之處，再揹着字貼寫一遍，如此反覆，直到你認爲此字已形似了，形似就是兩個字形態一樣了，但形似了還不行，最高境界是神似，這就要你自己休驗寫字人的心態，將你的心態調整到那樣，再將此字書寫出來，你再不用自己看了，你直接給你朋友或家人看，他們會說，呀。

這個字寫得真好。

正確的姿勢首先眼睛離筆尖約一尺左右，以便觀察和調整一個字與上下左右字的關係。

眼睛和筆尖的距離還要隨字的大小而調整。一般說，寫正楷和小字就近一點，寫行草和大字就遠一點。

其次，身臀部一般平坐在椅面略靠桌子的一邊，脊背挺直，略向前傾。再次，胸**要舒張，保持呼吸自如，與桌沿有一拳的距離。

最後，臂兩肩應放鬆，上臂自然支在桌面上，小臂平放，雙手配合，左手按紙，右手執筆。紙邊與桌面略成十五度角**，但不應影響身體重心的移動。

正確的執筆和運筆方法“三指執筆法”。也就是“大拇指與食指的指頭在上面緊緊地捏住筆桿，筆桿上部自然地斜倚在手掌的虎口出處。

其實，光靠這三個手指還不行。無明指和小指的作用也很重要，它們彎曲貼在紙面上，保證了執筆遠行的平穩。

鋼筆運筆，首先是用手指去撥動筆桿，筆尖活動範圍較小，起落變化也不大。其次是“懸腕”筆尖活動範圍擴大，起落變化也豐富。

但後者的缺點是用大動作寫小字，不穩，爲了儲存“懸腕”之長，彌補不穩之短，可以將小拇指調動起來，起到一種支撐和調節的作用。用這種方法寫字，手腕和桌面若離若即，離開時，小拇指略作支點，使運筆穩健；相即時，小拇指略爲撐起，使運筆靈活。

注意鋼筆字的筆法要用輕重、快慢和剛柔的變化達到沉着有力的目的。在一字之中，要學會輕重並用、剛柔相濟。

概括來說，就是要注重“捉”和“按”兩個字。這樣，鋼筆字雖然小，也同樣有了沉穩與飛動、粗壯與精細、陽剛與陰柔的對比；點劃之間，不是簡單的細鐵絲一樣的均勻線條的組合，而是有節奏、有韻味、有動感。

於是。纔有可能在適當的間架結構中顯示美感。

4字的間架結構要反覆揣摩一個字是否好看，筆法是第二步的事，第一步要講間架結構。“間架結構”，這四個字是從蓋房子的話裏借來的。

字不是“門面”？一個門面要修好，先要七樑八柱的搭個架子，稱爲“間架”。搭好架子之後，樑與柱之間還要加一些互相聯結的部件，還要安門上窗，這些統稱爲“結構”。

一個字的“間架結構”包括了各種部首和其他各部分之間的整體組合，也包括了各筆劃之間的具體搭配。