怎麼寫浪淘沙

浪淘沙九首

作者：劉禹錫

一

九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。

如今直上銀河去，同到牽牛織女家。

二

洛水橋邊春日斜，碧流輕淺見瓊砂。

無端岸上狂風急，驚起鴛鴦出浪花。

三

汴水東流虎眼文，清淮曉色鴨頭春。

君看渡口淘沙處，渡卻人間多少人。

四

鸚鵡洲頭浪颭沙，青樓春望日將斜。

銜泥燕子爭歸舍，獨自狂夫不憶家。

五

濯錦江邊兩岸花，春風吹浪正淘沙。

女郎剪下鴛鴦錦，將向中流匹晚霞。

六

日照澄洲江霧開，淘金女伴滿江偎。

美人首飾侯王印，盡是沙中浪底來。

七

八月濤聲吼地來，頭高數丈觸山回。

須臾卻入海門去，捲起沙堆似雪堆。

八

莫道讒言如浪深，莫言遷客似沙沉。

千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金。

九

流水淘沙不暫停，前波未滅後波生。

令人忽憶瀟湘渚，回唱迎神三兩聲。

浪淘沙九首（第四首一作張籍詩）全文： 作者：劉禹錫 九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。

如今直上銀河去，同到牽牛織女家。 洛水橋邊春日斜，碧流清淺見瓊砂。

無端陌上狂風急，驚起鴛鴦出浪花。 汴水東流虎眼紋，清淮曉色鴨頭春。

君看渡口淘沙處，渡卻人間多少人。 鸚鵡洲頭浪颭沙，青樓春望日將斜。

銜泥燕子爭歸舍，獨自狂夫不憶家。 濯錦江邊兩岸花，春風吹浪正淘沙。

女郎剪下鴛鴦錦，將向中流匹晚霞。 日照澄洲江霧開，淘金女伴滿江隈。

美人首飾侯王印，盡是沙中浪底來。 八月濤聲吼地來，頭高數丈觸山回。

須臾卻入海門去，捲起沙堆似雪堆。 莫道讒言如浪深，莫言遷客似沙沉。

千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金。 流水淘沙不暫停，前波未滅後波生。

令人忽憶瀟湘渚，回唱迎神三兩聲。 我覺得你是想問劉禹錫最出名的《浪淘沙（一）》，就是上面的第一首。

“九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。 如今直上銀河去，同到牽牛織女家。”

不過浪淘沙後來是個詞牌名，李清照等等人都填過詞，有很多首浪淘沙，數量巨大，你可以直接百度“浪淘沙”檢視。

浪淘沙九首（第四首一作張籍詩）全文：作者：劉禹錫九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。

如今直上銀河去，同到牽牛織女家。洛水橋邊春日斜，碧流清淺見瓊砂。

無端陌上狂風急，驚起鴛鴦出浪花。汴水東流虎眼紋，清淮曉色鴨頭春。

君看渡口淘沙處，渡卻人間多少人。鸚鵡洲頭浪颭沙，青樓春望日將斜。

銜泥燕子爭歸舍，獨自狂夫不憶家。濯錦江邊兩岸花，春風吹浪正淘沙。

女郎剪下鴛鴦錦，將向中流匹晚霞。日照澄洲江霧開，淘金女伴滿江隈。

美人首飾侯王印，盡是沙中浪底來。八月濤聲吼地來，頭高數丈觸山回。

須臾卻入海門去，捲起沙堆似雪堆。莫道讒言如浪深，莫言遷客似沙沉。

千淘萬漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金。流水淘沙不暫停，前波未滅後波生。

令人忽憶瀟湘渚，回唱迎神三兩聲。我覺得你是想問劉禹錫最出名的《浪淘沙（一）》，就是上面的第一首。

“九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。如今直上銀河去，同到牽牛織女家。”

不過浪淘沙後來是個詞牌名，李清照等等人都填過詞，有很多首浪淘沙，數量巨大，你可以直接百度“浪淘沙”檢視。

浪淘沙

劉禹錫

九曲黃河萬里沙，

浪淘風簸自天涯。

如今直上銀河去，

同到牽牛織女家。

作者背景

見《竹枝詞》的作者背景。

注詞釋義

浪淘沙：唐教坊曲名。創自劉禹錫、白居易，其形式爲七言絕句。後又用爲詞牌名。

九曲：自古相傳黃河有九道彎。形容彎彎曲曲的地方很多。

浪淘：波浪淘洗。

簸：掀翻。

牽牛織女：銀河系的兩個星座名。自古相傳，織女爲天上仙女，下凡到人間，和牛郎結爲夫婦。後西王母召回織女，牛郎追上天，西王母罰他們隔河相望，只准每年七月七日的夜晚相會一次。

古詩今譯

萬里黃河彎彎曲曲挾帶着泥沙，波濤滾滾如巨風掀簸來自天涯。現在可以沿着黃河直上銀河去，我們一起去尋訪牛郎織女的家。

名句賞析——“如今直上銀河去，同到牽牛織女家。”

這首絕句用淘金者的口吻，表明他們以美好生活的嚮往。同是在河邊生活，牛郎織女生活的天河恬靜而優美，黃河邊的淘金者卻整天在風浪泥沙中奔波。直上銀河，同去牛郎織家，寄託了他們心底對寧靜的田園牧歌生活的憧憬。這種浪漫的理想，以豪邁的口語傾吐出來，是一種樸實無華直白的美。

浪淘沙 （唐）白居易 白浪茫茫與海連， 平沙浩浩四無邊。

暮去朝來淘不住， 遂令東海變桑田。 唐.劉禹錫 九曲黃河萬里沙，浪淘風簸自天涯。

如今直上銀河去，同到牽牛織女家。 意思： 白浪一望無邊，與海相連，岸邊的沙子也是一望無際。

日復一日，年復一年。海浪從不停歇地淘着沙子，於是滄海桑田的演變就這樣出現。

浪淘沙.懷舊 李煜 （南唐後主） 〔題考〕本調出於樂府，【樂府詩集】收入近代曲中。原爲二十八字，即七言絕句一首。

唐白居易、劉禹錫並有此詞，且詞句即詠江浪淘沙。如皇甫鬆詞雲：「蠻歌豆寇北人愁，浦雨杉風野艇秋，浪起鵁鶄眠不得，寒沙細細入江流，」亦非泛作也。

迨至李煜，因舊調另制新聲，乃變作雙調，每段僅存七言二句，而所詠亦泛而不必切題矣。 【詞律】以二十八字爲正格，而以本調爲變體，又名[曲入冥]、[過龍門]、[賣花聲]；而[謝池春]亦名[賣花聲]，不容稍混也。

〔作法〕 本調五十四字，前後闋字句完全相同。第一句五字，與[憶江南]次句同。

第二句四字，爲仄仄平平，第一字平仄不拘。第三句即平起平收之七言句。

第四句爲仄起仄收之七言句。第五句則與第二句同。

此調平仄既寬，而後半又同前半，爲初學填詞者最易摹擬之詞調也。 【格二（雙調小令）】 中仄（zè）仄平平（韻），中仄平平（韻）。

中平中仄仄平平（韻）。 中仄中平平仄仄，中仄平平（韻）。

中仄仄平平（韻），中仄平平（韻）。 中平中仄仄平平（韻）。

中仄中平平仄仄，中仄平平（韻）。 【例（李煜·浪淘沙）】 簾外雨潺潺， ⊙仄仄平△（平韻） 春意闌珊。

⊙仄平△（協平韻） 羅衾不耐五更寒。 ⊙平⊙仄仄平△（協平韻） 夢裏不知身是客， ⊙仄⊙平平仄仄（句） 一晌貪歡。

⊙仄平△（協平韻） 獨自莫憑欄， ⊙仄仄平△（協平韻） 無限江山。 ⊙仄平△（協平韻） 別時容易見時難。

⊙平⊙仄仄平△（協平韻） 流水落花春去也， ⊙仄⊙平平仄仄（句） 天上人間。 ⊙仄平△（協平韻） 浪淘沙令① 【南唐】李煜 簾外雨潺潺，②春意闌珊。

③ 羅衾不耐五更寒。④ 夢裏不知身是客，⑤一晌貪歡。

⑥ 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。 流水落花春去也，天上人間。

【註釋】 ①此詞原爲唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《賣花聲》等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演爲長短句。

雙調，五十四字（宋人有稍作增減者），平韻，此調又由柳永、周邦彥演爲長調《浪淘沙漫》，是別格。 ②潺潺：形容雨聲。

③闌珊：衰殘。一作“將闌”。

④羅衾（音親）：綢被子。不耐：受不了。

一作“不暖”。 ⑤身是客：指被拘汴京，形同囚徒。

⑥一晌（音賞）：一會兒，片刻。貪歡：指貪戀夢境中的歡樂。

【簡析】 此詞上片用倒敘手法，簾外雨，五更寒，是夢後事；忘卻身份，一晌貪歡，是夢中事。潺潺春雨和陣陣春寒，驚醒殘夢，使抒情主人公回到了真實人生的淒涼景況中來。

夢中夢後，實際上是今昔之比。李煜《菩薩蠻》詞有句：“故國夢重歸，覺來雙淚垂”。

所寫情事與此差同。但《菩薩蠻》寫得直率，此詞則婉轉曲折。

詞中的自然環境和身心感受，更多象徵性，也更有典型性。下片首句“獨自莫憑欄”的“莫”字， 有入聲與去聲（暮）兩種讀法。

作“莫憑欄”，是因憑欄而見故國江山，將引起無限傷感，作“暮憑欄”，是晚眺江山遙遠，深感“別時容易見時難”。兩說都可通。

“流水落花春去也”，與上片“春意闌珊”相呼應，同時也暗喻來日無多，不久於人世。“天上人間”句，頗感迷離恍惚，衆說紛紜。

其實語出白居易《長恨歌》：“但教心似金鈿堅，天上人間會相見。”“天上人間”，本是一個專屬名詞，並非天上與人間並列。

李煜用在這裏，似指自己的最後歸宿。應當指出，李煜詞的抒情特色，就是善於從生活實感出發，抒寫自己人生經歷中的真切感受，自然明淨，含蓄深沉。

這對抒情詩來說，原是不假外求的最爲本色的東西。因此他的詞無論傷春傷別，還是心懷故國，都寫得哀感動人。

同時，李煜又善於把自己的生活感受，同高度的藝術概括力結合起來。身爲亡國之君的李煜，在詞中很少作帝王家語，倒是以近乎普通人的身份，訴說自己的不幸和哀苦。

這些詞就具有了可與人們感情上相互溝通、喚起共鳴的因素。《虞美人》（春花秋月何時了）如此，此詞亦復如此。

即以“別時容易見時難”而言，便是人們在生活中通常會經歷到是一種人生體驗。與其說它是帝王之傷別，無寧說它概括了離別中的人們的普遍遭遇。

李煜詞大多是四五十字的小令，調短字少，然包孕極富，寄慨極深，沒有高度的藝術概括力是做不到的。 作者：南唐 李煜 往事只堪哀，對景難排。

秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閒不卷，終日誰來！ 金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。

晚涼天淨月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

浪淘沙 作者：陳亮 年代：宋 霞尾卷輕綃。柳外風搖。

斷虹低系碧山腰。古往今來離別地，煙水迢迢。

歸雁下平橋。目斷魂銷。

夕陽無限滿江皋。楊柳杏花相對晚，各自無聊。

作者：蔡伸 年代：宋 樓下水潺湲。樓外屏山。

淡煙籠月晚涼天。曾共玉人攜素手，同倚闌干。

雲散夢難圓。幽恨綿綿。

舊遊重到忍重。