畫行書怎麼寫

首先 寫行書一定要有比較好的正書基礎 熟悉筆性 當你對結構 筆畫 空白 造型都可以很好的掌握 之後

就有了條件了 練行書時 首先是臨帖 不要寫 先看 把一個字看透 就從上面說的那幾個方面看 看好了 就丟開字帖 一氣合成 注意 這裏就關係的寫行書最重要的東西了 就是 連貫的氣運 每個筆畫一定要靠氣運聯繫在一起 一個字才能很好的成爲一個整體 不要停 不要填 還有就是 筆觸一定要”跳起來” 行書字才顯的活 不然回很死板 可以從兩個對稱的點開始練 用彈跳的筆觸練 找到感覺後 開始寫

個人覺得最重要的是空白（重中之重） 氣運不過練習時可以當作畫來'畫” 主要是練習筆畫之間的關係

（一）點1.帶勾點 是由點帶出勾挑，如“不”字，目的是牽引下一字。

寫法是先順勢寫長點，用筆要由輕而重、由左而右，勾時再用力頓一下，然後迅速向左下勾出。帶勾點要有一定的彎勢，不能生硬僵直；線條要遭勁流利，不能軟弱遲疑。

2·帶下點 是指上下兩點一筆帶下，如“淤”（於）字。寫法是落筆寫上點，用力頓一下，再提筆寫下點，最後再用力頓一下，迅速勾出。

上點略側，下點稍平，上下點之間，用一細細的牽絲相連。使上下連貫、粗細分明，有形態、有動勢。

3.帶右點 是由左點帶出右點，如“以”字。寫法是用筆輕落重按先寫左點，然後提筆寫右點，略頓一下用力向右上趯出，趯勾要短小。

寫帶右點時左點要大右點要小，如兩點差不多大，就缺少變化。 4.合二點 是指左右兩點相呼相應，如“六”字。

寫法是輕落重按寫左點，然後用力向右上勾出，再順着勾勢寫右點，最後用力向左下撇出。合二點雖然中間沒有牽絲相連，但要一氣呵成，左點與右點之間應左高右低，遙相呼應。

（二）橫1.下勾橫 是指橫畫下面帶勾，如“然”字。“然”字下面本來是四點，現改寫爲一橫畫，是採用了草書寫法。

寫法是落筆略頓，再向右寫橫，至末端用力折筆向左下勾出。 2.上挑橫 是指橫畫上面帶挑，如“古”字。

寫法是在寫好一橫後，再用力一頓翻筆上挑而出.上挑橫與下勾橫不同處是末端收筆的方向不一樣，前者上挑，後者下勾；上挑是爲了順勢寫上畫，下勾是爲了開啓下筆。 （三）豎1.懸針豎 是指豎畫下面尖尖的如針倒懸，如“半”字。

寫法是落筆略頓，接着由上而下、由重而輕寫豎畫。懸針豎要如針垂直端懸，不能東斜西倒。

2.垂露豎 是指豎畫下面不失如露水倒垂，如“申”字。寫法是落筆略頓，接着由上而下寫豎畫，至末端再略頓一下，回鋒收筆。

垂露豎的兩端用筆重而中間用筆輕，兩端書寫速度慢而中間書寫速度快，豎中帶挺呈曲勢，如人挺立，顯得精神飽滿。3.曲勾豎 是指豎畫下端帶曲勾，如“抑”字。

寫法是寫好一豎後，末端收筆時順勢向左下迅速勾出。曲勾豎的豎中略帶曲勢，並非一味地端直。

4.仰勾豎 是指豎畫下端帶仰勾，如“隆”字。寫法是落筆寫豎畫，至末端再用力向右上勾出。

仰勾豎與曲勾豎的差別是前者仰勾向上、由左而右，後者曲勾向下、由右而左；前者是承上筆，後者是啓下畫。

（四）撇 1.回鋒撇 是指撇畫下端回鋒向上，如“化”字。寫法是落筆稍重，隨着向左下寫撇，至撇尾再回鋒向上收筆。

因爲撇尾回鋒收筆，並非出鋒收筆。所以撇尾不失而圓。

2.挑腳撇 是指撇畫下端挑腳向上，如“今”字。寫法與回鋒撇同，只是收筆時挑腳而出呈勾狀。

一般說，回鋒撇往往是撇後寫豎，筆勢角度小，挑腳撇往往是撇後寫捺，筆勢角度大。 3.斜撇斜 撇是楷書寫法，撇端尖尖的，如“餘”字。

寫法是落筆稍重，然後逐漸提筆向左下撇出，撇時要輕靈不要遲疑，而且力要送到撇尖。 4.平撇 平撇在字頭，短小而平，如“重”字。

寫法是落筆重，略頓，隨後提筆迅速撇出。平撇的形態有點象鳥啄，短小尖銳。

（五）捺1.斜捺 是指捺畫斜而長，如“秦”字。斜捺在漢字中往往與斜撇相配，如同人的左右手。

寫法是順着撇勢輕落筆，略橫行，接着轉筆向右下方寫。捺時要稍用力，隨即向右平捺出。

斜捺的形態是一波三折，故又稱“波畫”。 2.回鋒捺 是指斜捺的捺腳收筆處不是出鋒而是回鋒，如“天”字。

寫法與斜捺同，只是最後回鋒收筆，露出下尖勾，目的是爲了書寫下一字。 3.反捺 是從斜捺、回鋒捺變化而來，如“木”字。

寫法是輕落筆，觸紙後徐徐用力向右下行筆，然後用力向左下勾出。 4.圓曲捺 是指游水捺的三彎處圓曲如環。

寫法是先落筆寫一點，接着順勢寫一豎，再提筆向右拐彎，然後回鋒或藏鋒收筆。寫回曲捺要注意兩點，一是拐彎要圓曲不能生硬，二是捺尾要圓渾不能尖利。

5.平捺 在字的下面起託的作用，因比字頭或字中的斜捺角度較小波畫較平而名之，如“之”字。寫法是回鋒落筆，略橫，隨着向右下用筆，然後用力平平捺出。

平捺與斜捺一樣，形態是一波三折，有一種流動的勢態。 6.挑勾捺 是指平捺的捺腳上挑，如“超”字。

寫法是寫好平捺後，捺腳不平出，而是順勢上挑成勾狀，目的是爲了便於寫“走”字裏面的部分。挑勾捺其實是在平捺快寫後順着筆勢自然形成的一種寫法，不可勉強爲之。

（六）挑1.短挑 是挑畫的一種，線條短小，如“地”字。短挑在行書中是承着其他點畫書寫而出，短小精銳，恰似一把短劍。

寫法是落筆後略頓，隨即逐漸提筆用力挑出。 2.撇折挑 是指撇和挑連寫，如“福”字。

寫法是先寫一撇，然後折筆用力向右上迅速挑出，撇折挑要注意折處，書寫時點畫務必交待清楚，不能含含糊糊，拖泥帶水。（七）勾1.蟹爪勾 是指豎勾屈曲似蟹爪，如“寺”字。

寫法是先寫豎畫，然後轉筆向左行筆，再翻筆向上勾出。蟹爪勾是豎勾的變化寫法，形態優美、線條雄健、氣勢酣暢。

2.戈勾 即戈字勾，如“戊”字。寫法是側鋒落筆，然後縱筆而下，勾時用力翻筆向上勾出。

戈畫平中帶弧有韌勁，剛中含柔見縱勢。 3.背拋勾 是指從背面反拋勾出，如“夙”字。

寫法是順勢寫上橫畫，拐彎時折筆而下，。

行書技法 行書兼具楷書、草書的特點，但又絕非寫好楷書便一定能寫出一手漂亮 的行書字來，行書作爲一種獨立的書體，其發展過程中具有它自身的特點。

要學好行書，還要經過一段專門的臨摹訓練，以掌握它的筆法和結字的規律。 我們分兩個方面介紹行書的技法特點： 筆法方面： 順勢入筆：行書筆法中不再如楷書那樣，要求逆入回出，藏頭護尾。

而 是落筆便順鋒而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢帶出，或牽連下筆，或鉤 挑出鋒。不再回鋒作頓。

這樣很多筆畫發生了變異。如下頁。

這樣筆畫多爲露鋒。筆勢明顯地流暢起來。

也使行書中更多地形成了曲 筆，筆畫不可過於平直，增加了點畫的動感，使之不至僵滯。筆法上的這些 變化，就自然使書寫的速度加快了許多。

點畫呼應：由於行書收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成 了點畫的附鉤和挑趯，即上筆終了時順勢帶下，而下筆自然承上，使點畫之 間雖斷似連，筆斷意連，產生了明顯的顧盼呼應關係。 顯然這些顧盼揖讓和呼應使字型增加了生動活潑的意趣。

牽絲引帶：點畫間的勾挑使之顧盼呼應，有時將這種呼應透過筆鋒提寫 出遊絲，連接起來形成兩筆或幾筆，連續寫出，一氣呵成，使字顯得連貫、瀟灑。如： 一般情況是凡字的固有筆畫則重些，而兩畫之間的連接相應輕些，但不 可截然跳動，否則呆板無神。

牽絲形成連的效果是行書的主要特徵之一，但 卻要運用得當。一味的牽連纏繞，當斷不斷，反而弄巧成拙，形成浮滑薄弱 之病，是行書書寫中的大忌。

一位書法家講過“連與斷效果不同，連易斷難， 故當知斷”。因此將牽絲引帶與點畫呼應分開來講以區別它們的不同功用， 這是行書的又一重要特徵。

簡括省略：前面談到連能把兩筆或幾筆連成一筆寫下來，這其實已起到 了簡化的作用，加快了書寫的速度，但其原有筆畫並未減少，只是筆畫之間 有牽絲相連，不單獨存在而已。在行書中還有更省簡的情況，那就是索性合 並了原來的點畫，形成行書中獨有的寫法。

如 其中“無”字中間四豎和下邊四點被一組相連的豎撇橫代替了，既保持 了原字的面貌又起到了簡化作用。其餘各字也是用這種方式形成了現在的寫 法。

有時爲了行筆的便利，行書字書寫時，甚至可以改變原來的筆畫順序， 如： 收放變化：比較楷、隸、篆等規整嚴謹的字型，行書有一個與草書共同 的特點。即它可根據章法的需要和某字的特徵，隨時調整它的字形和筆畫形 態。

例如：王羲之《蘭亭集序》中的之字，如： 既可收斂些又可放縱些，可以任意屈伸、收放，即可使之長，如亦可 使之方如： 扁如： 這就是行書可收可放的特性。 離方遁圓：楷書方多圓少，折筆處多爲方，即如趙孟頫的圓轉爲主的書 寫也時露方意，這無疑是需要也使字增加了一定的力度。

而行書則隨筆順勢 轉折，變化無窮，方圓兼用，靈活生動。如： 因此注意到方圓的變化，使之自然融匯，使書寫的效果既有方筆的雄勁 力度，又富圓筆的通暢靈動。

若一味方折，則顯板滯、生硬，純用圓轉則又 俗滑、疲軟。總之臨習中要多觀察，創作中要多思索。

重按輕提：楷書中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書的運筆中已 經不再應用或很少應用了，更多運用的是順勢提、按的運用。凡輕細之處需 收筆輕提起，速度稍快。

而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當然，筆畫 輕重粗細的交替要有合理的起浮過程，不可大起大落，忽輕驟重，應使其自 然。提按處在行書中幾乎隨處可見，一字之內的提按變化如《集字聖教序》 中的：一畫之內也當有輕重之別，如： 至於一篇之內的根據章法的需要而出現的輕重佈局，也是行書作品中屢 見不鮮的。

歷代書家對此各有體會，我們仔細品味後面作品即可領會提按在 行書書寫中的妙用。 運腕得宜：“書法之妙，全在用筆。”

今天看來，有人以爲前人這個論 斷未免偏頗。其他如章法、墨法之類固然也很重要。

但書法是線條的造型藝 術，提高線的表現力往往是書法家畢生追求探索的。章法、墨法之類也離不 開線條去完成表現，而線條的表現力全在於筆的運用，因此，前人的說法可 謂一語中的，不容忽視。

談到用筆，不能不提到運腕，二者是不可分。這一點初學書法的人往往 容易忽略或不甚明確。

前面提到筆的運動可以組合出秀美、雄強、古樸、稚拙等不同風格的作 品，那麼用筆的關鍵是什麼呢？當然，是大腦，但大腦的設想是靠指、腕、臂的合理配合來完成的，指過於細弱，精巧處或許尚可，總體上卻力不從心。 誰也不能運指寫出盈尺大字來。

臂又過於粗大，寫榜書或許差強人意，然要 精到完美卻難盡如人意。那麼只有腕居中承啓，能兼領二者的功能。

尤其是 行書的靈動精妙處，有時全憑腕的運動來完成。 運腕是指在書寫過程中腕要有意識地指揮毛筆左右揮灑，疾徐提按，使 轉變幻。

以使書寫效果靈動流暢。舉例來說：寫百字時百筆落紙後腕須往左 傾推筆向右，至橫的末端即刻腕須轉向右擺，提筆帶過再向懷內壓至小豎折 處提鋒向右上，使轉帶下向內提筆作點收，這一系列的運動都是腕的左右推 移轉動，如果光靠臂來運動則顯然難以準確地使筆恰到好處地寫出輕重變幻 的線條，一些靈巧之處更難準確地表現出。

（一）點1.帶勾點 是由點帶出勾挑，如“不”字，目的是牽引下一字。

寫法是先順勢寫長點，用筆要由輕而重、由左而右，勾時再用力頓一下，然後迅速向左下勾出。帶勾點要有一定的彎勢，不能生硬僵直；線條要遭勁流利，不能軟弱遲疑。

2·帶下點 是指上下兩點一筆帶下，如“淤”（於）字。寫法是落筆寫上點，用力頓一下，再提筆寫下點，最後再用力頓一下，迅速勾出。

上點略側，下點稍平，上下點之間，用一細細的牽絲相連。使上下連貫、粗細分明，有形態、有動勢。

3.帶右點 是由左點帶出右點，如“以”字。寫法是用筆輕落重按先寫左點，然後提筆寫右點，略頓一下用力向右上趯出，趯勾要短小。

寫帶右點時左點要大右點要小，如兩點差不多大，就缺少變化。 4.合二點 是指左右兩點相呼相應，如“六”字。

寫法是輕落重按寫左點，然後用力向右上勾出，再順着勾勢寫右點，最後用力向左下撇出。合二點雖然中間沒有牽絲相連，但要一氣呵成，左點與右點之間應左高右低，遙相呼應。

（二）橫1.下勾橫 是指橫畫下面帶勾，如“然”字。“然”字下面本來是四點，現改寫爲一橫畫，是採用了草書寫法。

寫法是落筆略頓，再向右寫橫，至末端用力折筆向左下勾出。 2.上挑橫 是指橫畫上面帶挑，如“古”字。

寫法是在寫好一橫後，再用力一頓翻筆上挑而出.上挑橫與下勾橫不同處是末端收筆的方向不一樣，前者上挑，後者下勾；上挑是爲了順勢寫上畫，下勾是爲了開啓下筆。 （三）豎1.懸針豎 是指豎畫下面尖尖的如針倒懸，如“半”字。

寫法是落筆略頓，接着由上而下、由重而輕寫豎畫。懸針豎要如針垂直端懸，不能東斜西倒。

2.垂露豎 是指豎畫下面不失如露水倒垂，如“申”字。寫法是落筆略頓，接着由上而下寫豎畫，至末端再略頓一下，回鋒收筆。

垂露豎的兩端用筆重而中間用筆輕，兩端書寫速度慢而中間書寫速度快，豎中帶挺呈曲勢，如人挺立，顯得精神飽滿。3.曲勾豎 是指豎畫下端帶曲勾，如“抑”字。

寫法是寫好一豎後，末端收筆時順勢向左下迅速勾出。曲勾豎的豎中略帶曲勢，並非一味地端直。

4.仰勾豎 是指豎畫下端帶仰勾，如“隆”字。寫法是落筆寫豎畫，至末端再用力向右上勾出。

仰勾豎與曲勾豎的差別是前者仰勾向上、由左而右，後者曲勾向下、由右而左；前者是承上筆，後者是啓下畫。

（四）撇 1.回鋒撇 是指撇畫下端回鋒向上，如“化”字。寫法是落筆稍重，隨着向左下寫撇，至撇尾再回鋒向上收筆。

因爲撇尾回鋒收筆，並非出鋒收筆。所以撇尾不失而圓。

2.挑腳撇 是指撇畫下端挑腳向上，如“今”字。寫法與回鋒撇同，只是收筆時挑腳而出呈勾狀。

一般說，回鋒撇往往是撇後寫豎，筆勢角度小，挑腳撇往往是撇後寫捺，筆勢角度大。 3.斜撇斜 撇是楷書寫法，撇端尖尖的，如“餘”字。

寫法是落筆稍重，然後逐漸提筆向左下撇出，撇時要輕靈不要遲疑，而且力要送到撇尖。 4.平撇 平撇在字頭，短小而平，如“重”字。

寫法是落筆重，略頓，隨後提筆迅速撇出。平撇的形態有點象鳥啄，短小尖銳。

（五）捺1.斜捺 是指捺畫斜而長，如“秦”字。斜捺在漢字中往往與斜撇相配，如同人的左右手。

寫法是順着撇勢輕落筆，略橫行，接着轉筆向右下方寫。捺時要稍用力，隨即向右平捺出。

斜捺的形態是一波三折，故又稱“波畫”。 2.回鋒捺 是指斜捺的捺腳收筆處不是出鋒而是回鋒，如“天”字。

寫法與斜捺同，只是最後回鋒收筆，露出下尖勾，目的是爲了書寫下一字。 3.反捺 是從斜捺、回鋒捺變化而來，如“木”字。

寫法是輕落筆，觸紙後徐徐用力向右下行筆，然後用力向左下勾出。 4.圓曲捺 是指游水捺的三彎處圓曲如環。

寫法是先落筆寫一點，接着順勢寫一豎，再提筆向右拐彎，然後回鋒或藏鋒收筆。寫回曲捺要注意兩點，一是拐彎要圓曲不能生硬，二是捺尾要圓渾不能尖利。

5.平捺 在字的下面起託的作用，因比字頭或字中的斜捺角度較小波畫較平而名之，如“之”字。寫法是回鋒落筆，略橫，隨着向右下用筆，然後用力平平捺出。

平捺與斜捺一樣，形態是一波三折，有一種流動的勢態。 6.挑勾捺 是指平捺的捺腳上挑，如“超”字。

寫法是寫好平捺後，捺腳不平出，而是順勢上挑成勾狀，目的是爲了便於寫“走”字裏面的部分。挑勾捺其實是在平捺快寫後順着筆勢自然形成的一種寫法，不可勉強爲之。

（六）挑1.短挑 是挑畫的一種，線條短小，如“地”字。短挑在行書中是承着其他點畫書寫而出，短小精銳，恰似一把短劍。

寫法是落筆後略頓，隨即逐漸提筆用力挑出。 2.撇折挑 是指撇和挑連寫，如“福”字。

寫法是先寫一撇，然後折筆用力向右上迅速挑出，撇折挑要注意折處，書寫時點畫務必交待清楚，不能含含糊糊，拖泥帶水。（七）勾1.蟹爪勾 是指豎勾屈曲似蟹爪，如“寺”字。

寫法是先寫豎畫，然後轉筆向左行筆，再翻筆向上勾出。蟹爪勾是豎勾的變化寫法，形態優美、線條雄健、氣勢酣暢。

2.戈勾 即戈字勾，如“戊”字。寫法是側鋒落筆，然後縱筆而下，勾時用力翻筆向上勾出。

戈畫平中帶弧有韌勁，剛中含柔見縱勢。 3.背拋勾 是指從背面反拋勾出，如“夙”字。

寫法是順勢寫上橫畫，拐彎時折筆而下，。

“整”字的行書

首先寫行書一定要有比較好的正書基礎 。熟悉筆性 ，當你對結構、筆畫 、空白、造型都可以很好的掌握之後， 就有了條件了。 練行書時， 首先是臨帖。不要寫，先看，把一個字看透。就從上面說的那幾個方面看，看好了，就丟開字帖，一氣合成。注意，這裏就關係的寫行書最重要的東西了。就是連貫的氣運 ，每個筆畫一定要靠氣運聯繫在一起，一個字才能很好的成爲一個整體。 不要停， 不要填，還有就是 ，筆觸一定要”跳起來”。 行書字才顯的活 ，不然回很死板 ，可以從兩個對稱的點開始練， 用彈跳的筆觸練 。找到感覺後開始寫 。

個人覺得最重要的是空白（重中之重） ，氣運 。這兩點做好了 ，其他的東西比如如何造型 、筆畫的連接都是比較靈活的 。可以自己設計 ，單但畢竟寫出來的一定還是字啊 。

不過練習時可以當作畫來'畫”， 主要是練習筆畫之間的關係 。

行書是在 楷書 的基礎上發展起源的，介於楷書、草書 之間的一種字型，是爲了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難於辨認而產生的。“行”是“行走”的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化。楷法多於 草法 的叫“ 行楷 ”，草法多於楷法的叫“ 行草 ”。據 張懷 《書斷》 說：“行書者，乃後漢 潁川 劉德升 所造，即 正書 之小訛，務從簡易，故謂之行書。”由是說而知：“行書”是“正書”轉變而成的。

行書出現的時間大約同八分楷法差不多，而其形式也和八分楷法及以後的正書非常接近。這相當於從 隸書 中變出（章）草書——由“正體字”中派生出別支來。桓靈朝的“ 正體字 ”除了隸書以外，其次就是“八分楷法”，所以人們又認爲行書就是“八分楷法”的別支。其實它也是同其他 書體 一樣最初的創始還是一般的羣衆書寫者，只要把 八分書 寫得同其他 書法 流走 一些而去其隸體波勢，就變成行書了，在漢末一般出土的簡書中我們是可以隨處看到的。在漢末，行書沒有普遍地應用。直至 晉朝 王羲之 的出現，才使之盛行起來。

行書用筆，一般以只用毫之全鋒的三分之一爲度，按筆也不宜超過二分之一。這樣，行筆時即按得下，又提得起。

行書行筆速度，不可一概而論，應該說或遲或速兼而有之，還須視通篇之需要，雖系一字，即可快疾如風，又可遲同逆舟。

行書在用筆上必須做到“筆筆送到”，所謂筆筆送到，就是在一個筆畫執行的過程中，要使筆鋒到位，不能筆肚到了筆畫末端，而筆尖纔到中途即挑出或折出。這是行筆提起的關鍵，這筆筆送到的功夫來源於楷書筆法的功底，不然送不到位，筆畫質量就差。

擴展資料

行書寫法的注意事項

橫畫、豎畫的起筆不論藏露，都與楷則原理一致。

橫畫中不承上畫的露鋒起筆，尤須注意，不使尖筆過多，以防筆畫的單薄刻削，要使起筆處豐滿厚實。豎畫的落筆先要向右切入，再按轉直入，以防過於尖刻之病。

應寫有楷書的基礎

首先 寫行書一定要有比較好的正書基礎 熟悉筆性 當你對結構 筆畫 空白 造型都可以很好的掌握 之後 就有了條件了 練行書時 首先是臨帖 不要寫 先看 把一個字看透 就從上面說的那幾個方面看 看好了 就丟開字帖 一氣合成 注意 這裏就關係的寫行書最重要的東西了 就是 連貫的氣運 每個筆畫一定要靠氣運聯繫在一起 一個字才能很好的成爲一個整體 不要停 不要填 還有就是 筆觸一定要”跳起來” 行書字才顯的活 不然回很死板 可以從兩個對稱的點開始練 用彈跳的筆觸練 找到感覺後 開始寫 個人覺得最重要的是空白（重中之重） 氣運這兩點做好了 其他的東西比如如何造型 筆畫的連接 都是比較靈活的 可以自己設計 單但畢竟寫出來的一定還是字啊不過練習時可以當作畫來'畫” 主要是練習筆畫之間的關係

行書貴行，即筆毫不論着紙與否都在執行，這就造成了筆畫之間的連帶關係，即上一筆的收筆和下一筆的起筆之間有着明的或暗的聯繫。這樣不僅加快了書寫的速度，減少了筆畫，還帶來了字型結體的變化。行書的筆法具有自然、流暢、聯帶、呼應、簡便的特點。既有很大的實用性，又有很高的欣賞價值。

由於行楷是界於楷、草之間的一種書體，它沒有像篆書、隸書、楷書那樣有相對的固定的結體筆畫，它根據簡便和草化的程度，分爲行楷和草楷。以楷書筆畫爲主，只是一個字的局部或一小部分筆畫簡便草化了的，可稱行楷或楷行；如是以草書爲主，只是少部分保留了楷書的筆畫，可以稱草楷或楷草。

行書基本筆法

(1)側筆法

行書的側點多是有斷有續，運筆以方便流暢爲原則，強調相互呼應和態勢。

(2)橫筆法

橫畫除斷畫以外多是上連豎畫，下連第二橫畫及點撇。

(3)豎筆法

行書豎畫接近楷書懸針、垂露法，但它按執行去向，出現帶鉤和曲鉤或化成點的姿態，造成顧盼之勢。

(4)鉤筆法

行書鉤筆有以豎代鉤，即豎畫收筆時暗中回鋒，引而不發。另外還有：長鉤、曲鉤、短鉤、背拋鉤、戈鉤、回鉤、龍尾鉤等等。長鉤往往和撇筆相連，背拋鉤同楷書的背拋鉤，但行筆時駐、蹲筆時間短；戈鉤如同楷書戈鉤，但其運筆快，回鉤，用於成橫勢的短捺鉤，龍尾鉤如同楷書龍尾鉤，但其運筆稍快。

(5)撇筆法

有帶鉤長撇，收筆時回鋒時出鋒即成帶鉤。長斜撇，是將豎筆斜向撇出。另有短斜撇、平撇等。

(6)提筆法

有長提、反提、短提等。長提多用於才旁（提手旁），收筆時注意和其他筆畫呼應。反提是筆鋒落紙後回鋒向上斜挑，連接第二筆。短提多用於土旁或往右反鉤，筆勢斜而平出。

(7)捺筆法

有平捺和斜捺。平捺多用於走字部首的字，斜捺使用多。平捺又可分平曲捺、平直捺、半圍平直捺、短帶回鉤平直捺等。平曲捺是最常見的捺筆筆勢，運筆時斜曲而平，收筆多用方筆，如同楷書捺筆的筆法。平直捺，橫直而暗帶回鋒，半圍平捺筆如同平直捺，不回鋒而是順鋒往上挑。帶回鉤平直捺如同平直捺，回鋒時出鋒。斜捺分斜捺化點、斜長捺、斜短捺、斜短捺化點等。斜捺化點中帶有暗回鋒。斜長捺指斜度45度角，如楷書捺筆。

新，讀作xīn，部首是斤部，筆順是點、橫、點、撇、橫、橫、豎鉤、撇、點、撇、撇、橫、豎，共13畫。行書寫法如下：

最早見於甲骨文，其本義是指用斧子砍伐木材，即《說文解字》所謂的“取木也”，是“薪”的本字，由此引申出初始的、新的事物、沒有用過的、與“舊”相反的等含義。

現意思有剛有的，剛經驗到的；初始的，沒有用過的，與“舊”、“老”相對；性質改變得更好，與“舊”相對；不久以前，剛纔；表示一種有異於舊質的狀態和性質；稱結婚時的人或物；中國新疆維吾爾自治區的簡稱，也可作爲一個姓氏。

相關組詞有很多，比如全新、新春、新年、清新、新聞、新人、重新、新意、嶄新、新鮮等。

擴展資料：

一、字形演變

新，會意兼形聲字。甲骨文中的“新”字由“斤（斧）”和“木”組成，表示用斧砍柴。其金文字形和戰國文字字形中右邊“斤”的形體發生了變化。

篆文中的“新”字整齊並文字化，小篆中的“新”字則在“辛”下平添了“木”底，把字的筆畫由簡變繁了。漢代的隸書中的“新”字則繼承了其金文形體而把“辛”旁變成“親”。

隸變後楷書寫作“新”，如今規範化用“新”。由於“新”爲引申義所專用，“柴薪”之義便又另加義符“艹（艹）”寫作“薪”來表示。

二、詞語解析

1、全新

1）拼音：quán xīn

2）釋義：全部改換了舊面孔。

2、新春

1）拼音：xīn chūn

2）釋義：指初春，早春。尤指春節過後的一二十天。

3、新年

1）拼音：xīn nián

2）釋義：即一年的第一天，爲世界多數國家通行的節日。

4、清新

1）拼音：qīng xīn

2）釋義：指清爽而新鮮，中國古典詩詞有相關語言風格（道家哲學思想）。其特點是語言新穎，不落俗套。清爽而新鮮。

5、新聞

1）拼音：xīn wén

2）釋義：指報紙、電臺、電視臺、互聯網等媒體經常使用的記錄與傳播資訊的一種文體。

參考資料來源：百度百科-新

參考資料來源：百度百科-全新

參考資料來源：百度百科-新春

參考資料來源：百度百科-新年

參考資料來源：百度百科-清新

參考資料來源：百度百科-新聞