礴字草書怎麼寫

“廖”字草書寫法：

1、第一種：書家——趙孟頫，出自——真草千字文。

趙孟頫擅長篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世。其書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，創“趙體”書。

2、第二種：書家——邊武，出自——千字文。

元代邊武書法《行草千字文冊》，現收藏於臺北故宮博物院藏。邊武生卒年不詳，字伯京，甬東生、玉蓑漁者。燕京（今北京市）人，一作隴西（今甘肅）人。行草專學鮮于樞，時有亂真者。善墨戲花鳥，有枯木竹石圖。

3、第三種：書家——王寵。

王寵行草書法，注重筆墨輕靈虛和，結構欹側多變，章法通脫自然，點畫較質直、線條少映帶的格調相較，頗多變異之趣。王寵的書法最吸引人的地方在於字裏行間透出的那份空靈、舒朗，這份美感源自恬淡自適的生活中所孕育出的高曠的人品，而絕非才力、技巧所能展現。

草書分章草和今草，而今草又分大草（也稱狂草）和小草，在狂亂中覺得優美。

草書是按一定規律將字的點劃連字，結構簡省，偏旁假借，並不是隨心所欲的亂寫。主要特徵之一是筆畫帶鉤連，包括上下鉤連和左右鉤連。

擴展資料

“廖”字行書寫法：

1、第一種：書家——王鐸，出自——集字千字文。

王鐸擅長行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快。他的墨跡傳世較多，不少法帖、尺牘、題詞均有刻石，其中最有名的是《擬山園帖》和《琅華館帖》。

2、第二種：書家——米芾。

米芾的用筆特點，主要是善於在正側、偃仰、向背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉着痛快的風格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉折時提筆側鋒直轉而下。捺筆的變化也很多，下筆的着重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆的中間，對於較長的橫畫還有一波三折。

3、第三種：書家——康熙，出自——千字文。

康熙帝書法造詣很深，一生摹寫和頒賜臣下的書法作品很多。他的書法活動主要是圍繞着改善滿漢關係開展的，而射獵活動主要是圍繞着維護滿蒙關係和永葆本民族尚武精神舉行的。

“書”與“射”是他文治武功的典型表徵，而對“書”的巧妙運用恰恰體現了他高超的統治藝術。

行書是介於楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動，近於草書的稱行草；寫得比較端正平穩，近於楷書的稱行楷。

在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較爲明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若遊絲的痕跡，這就是絲連。

參考資料來源：搜狗百科--草書

參考資料來源：搜狗百科--行書

力度，就是運筆的張馳有度，用筆----中鋒用筆，中鋒爲主，即筆尖、筆鋒始終保持在線條的中間，側鋒爲輔。

中鋒特點，字寫得“圓勁”。常言：“中鋒取勁，側鋒取妍”，妍較秀美。

古時，很多形容用筆的說法：中鋒如“錐畫沙”，效果體現藏鋒，筆鋒藏在線條中、點劃裏面。用錐劃沙，凹進去的地方有立體、圓渾的感覺，不是薄片，不單薄，就象力透紙背，而且圓勁，這就是用筆的方法。

還有用“折釵股”形容中鋒用筆，即把金屬物彎曲，雖彎曲，但有一種圓勁的特點。常見的自行車鉸鎖，就如同書法中圓的、有彈性。

雖圓但不軟，有彈性、有力度感，書法即如此。如懷素、張旭的草書很明顯地表現了中鋒用筆圓勁的感覺。

康有爲的書法，也很有彈性。有人說：“書法應象彈簧，不要象麪條。”

鐘錶裏面的彈簧就是有彈性的。書法中的線條有力量即蘊涵其中。