柳體書字怎麼寫

柳公權（ 778-865 ），唐朝最後一位大書法家，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之一。

他書法初學王羲之，以後遍閱近代書法，學習顏真卿，溶匯自己新意，然後自成一家，自創獨樹一幟的柳體，爲後世百代楷模。 他的字取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊。

“書貴瘦硬方通神”他的楷書，較之顏體，則稍均勻瘦硬，故有「顏筋柳骨」之稱。柳公權的傳世作品很多。

傳世碑刻有《金剛經刻石》、《玄祕塔碑》、《馮宿碑》等。其中《金剛經刻石》、《玄祕塔碑》、《神策軍碑》最能代表其楷書風格。

柳公權是晚唐時期善於吸取和善於創造的大書法家.他的楷書，繼承了二王和初唐各家的傳統，又重點吸取了顏體和歐體的特點，經過創造，寫出了新的風貌，其字清勁峻拔，結構謹嚴，疏朗開闊，清秀方整.柳體傳世的代表作主要有《玄祕塔》和《神策軍碑》兩種。

《玄祕塔》的書體端正俊麗，用筆乾淨利落，引筋入骨，寓圓厚於清剛之內；而《神策軍碑》則結體峻拔，剛柔相濟，骨肉停勻，並以斬釘截鐵之筆，遊刃於顏法雄厚之中，被後人評爲“風神整峻，氣度溫和，是平生第一妙跡”。這兩本帖都是學習楷書的好範本。

要學柳字，必須瞭解和熟悉柳字的特徵。現以《玄祕塔》爲例，將柳體的筆法結構特點加以分析。

一、柳體楷書用筆的主要特點柳體字用筆是“方筆”和“圓筆”並舉的。“方筆”是指筆劃的起筆和收筆處都有棱角，呈方形。

如下面“十”、“生”、“太”、“右”等字的橫畫起筆就是方筆。而這幾個字中的豎畫和長撇，起筆是方圓結合，出現二次轉鋒折筆，要比一般多出一個棱角，這樣用筆，字的筆畫顯得厚重遒勁。

而圓筆寫出的字，畫點呈圓形，既無折鋒痕跡。用筆方法是：起筆後裹鋒執行，不使筆鋒分散開，寫到盡處，一頓而收。

這樣寫出的字顯得格外豐潤而圓渾。如例字“之”、“道”、“者”、“歟”中的筆畫。

二、幾種最有特點的筆劃1、長橫與短橫長橫爲主筆，一般用在字的頂蓋、中腰或底託部分。如例字“書”、“喜”、“真”、“業”中的長橫畫。

它們一般都伸左取勢，中段稍細，兩端微低，中間高拱如覆舟。這樣處理，避免字形瘦長，顯得字型舒展，生動多姿。

“晝”、“奇”、“丘”、“異”字中的長橫也是如此。 短橫的形態因所處位置不同而異。

如居於左偏旁中的短橫爲了避讓，橫的右端稍尖，稱爲“右尖橫”。例字中“橫”、“蕩”中的草頭，“符”字中的竹子頭，以及“裴”字中左上的三橫等就是這樣。

數畫並施的，要根據情況靈活變化。如“達”字的四橫，形態各異，上兩橫長短、肥瘦、仰俯對比明顯，下兩橫長短不一；又如“壽”字，上兩橫長短相近，但筆勢不同，下面橫折鉤外張，而字中的長橫行筆趨右上，線形不雷同；又如“諸”、“議”兩字中衆多的橫畫，其長短、粗細、形態都各不相同。

還有一種特殊的短橫，它的形態短而粗，左右粗細基本一致，中間略下垂，兩端略上翹，常常用在一些字的首筆。如“正”、“矢”、“夫”、“琉”等字中的首畫橫。

柳體橫畫用筆的共同特點：起筆齊，收筆頓挫明顯。在起筆時要逆鋒輕入筆，然後橫切而下，並迅速向右行，不可遲鈍，一頓作收。

2、豎鉤帶託豎鉤帶託是柳體字的一個明顯的特點，這種鉤在實際運用中又可以分爲三類：一是筆執行到豎的下端時，稍向左彎，然後略向上回鋒，並迅速向左踢鉤，如“乎”、“宇”、“承”、“摩”等字中的鉤；二是筆運到豎畫的末端，略向上提筆，使豎畫的末端稍細，再向左迅速平出，如“東”、“事”、“來”、“乘”等字中的鉤；第三類採用筆未到而意到的方法，將筆行到豎畫末端時，筆鋒略提，使鉤似有似無，如“街”、“摧”、“錄”、“於”等字中的鉤。另外，鉤畫還有多種變化，如“刀”字的橫折斜鉤，“句”字的橫折彎鉤，“彌”字的橫折彎鉤，“乃”字中的橫折折彎鉤，都和前述的鉤法類似，只是位置略有不同而已。

3、豎畫的筆勢豎畫總是比橫畫粗壯，末端根據不同需要，分別採用垂露或懸針，如：“幹”、“十”字。並列兩豎呈現或相向或向背之勢，一般全封閉的字型，如“固”、“國”、“圓”、“團”等字，兩豎都相向，且右豎粗於左豎；而三面包圍的字，如“門”、“聞”、“開”、“闡”諸字的兩豎則採用相背之勢。

4、撇畫的種類與特點柳體字的撇，長撇柔曲，如“左”、“大”、“丈”、“妙”等字中的長撇；短撇挺直，視不同結構字型之需要，有彎頭撇，如“有”、“右”；有平撇，如“香”、“千”；有短三角撇，如“徵”、“佛”字中的撇畫；另外還有直撇，如“爲”字；回鋒撇，如“盛”、“威”等字；蘭葉撇，如“度”、“塵”等字中的撇。種種變化，不一而論。

5、粗壯有力的捺畫柳字的捺畫都較粗大，捺腳長，捺尾細。他的種類有直捺，如“金”、“舍”、“之”、“足”等字的捺；短捺，如“張”、“豪”等字的捺；側捺，如“定”、“是”等字的捺；橫捺，如“道”、“造”等字的捺；反捺，如“逢”、“腹”等字的捺。

撇捺相交時，則撇輕捺重，如“丈”、“教”、“授”、“沒”諸字中的撇捺。另外，柳體中的火底點是與衆不同的，其左兩點向**斜，右兩點向**斜，左右對稱排列；中間兩點略細長，常用短豎代替；左右兩點略粗，多爲四邊形點，其斜度較中間兩點更爲明顯。

這樣安排，使四點具有變化和生氣。如“無”、“照”、“魚”、“燃”等字中的四點。

寶蓋頭的頂點多有彎頭豎點，左邊點常用短豎代替。而“六”、“方”、“主”之類的字，頂點多用**斜的四邊形點。

並列兩點依字形不同，有的採用兩點向背式，如“供”、“異”等字的下兩點；有的則採用相向式，如“粒”、“平”等字；有的則採用順向式，如“益”字的上兩點。

一 柳字流傳下來的大字碑版有《玄祕塔碑》和《神策軍碑》兩種； 一、玄祕塔碑 玄祕塔碑是唐武宗會昌元年（公元八四一年）大達法師建立的，由朝 散大夫兼御史中丞裴休撰文，柳公權書寫，時年六十三歲。

全碑文共一千二百餘字，原 石現存西安碑林。千餘年來，雖歷經傳拓，字畫仍清晰完好。

此碑書體端正俊麗，用筆乾淨利落，引筋入骨，寓圓厚於清剛之內，乃此碑之最大 特色，是柳書的代表之作。明代大書畫家兼鑑定家董其昌評論柳書說；“餘於虞褚顏歐皆 彷彿十一。

自學柳誠懸方悟用筆古淡處，自今以往，不得舍柳法而趨右軍也。”意思是如 學晉代書聖王羲之的字，宜先從柳法入手，乃是捷徑。

這從柳書《玄祕塔碑》的字跡來看， 可以觀察其內涵二王的意趣，而又有深入淺出之妙，也足以說明董的評論是經過實踐考 證的。 二、神策軍碑 神策軍原是唐制邊防軍隊，後駐軍禁中，便成爲皇帝的衛隊了，分 左右神策兩軍。

此碑建立於會昌三年（公元八四三年），是柳公權在六十五歲時書寫的。 內容記載唐武宗李瀍巡幸左神策軍的事。

由於碑置左神策軍駐地，駐軍禁地，不準摹拓， 所以對外流傳很少，因此碑文字口沒有受到捶拓損傷，鋒鋩棱角，儼然如新。其書法結 體嚴峻，除多出歐法外，並以斬釘截鐵之筆，遊刃於顏法勢雄力厚之中，剛柔相濟，骨肉停勻，是高度概括了前人楷法的珍品。

世人評述此碑爲“風神整峻，氣度溫和，是其生 平第一妙跡”。確實，在柳書大字碑版中，《神策軍碑》是繼《玄祕塔碑》之後，另以雄勝面 貌出現的又一精心傑作。

現存拓本，據記載，爲五代或宋初時所拓，是僅存而稀有之跡。 特別是此碑由於勒刻精良，所拓字跡，神完氣足，幾與真跡無甚差別，誠是難能可貴。

二 柳字的用筆特徵 執筆在指，運筆在腕；書寫紙上，形成點畫，積點畫而後成字型。因此字型的形態 表現如何，關鍵在於點畫的用筆如何。

舉凡點畫的起止長短，方圓肥瘦，偃仰向背，正 直弧斜，輕重徐疾，虛實映帶以及轉折頓挫，藏鋒露鋒等等用筆問題，也就關係到字型 形態的表現問題。各家字型在用筆上都有它一定的講究和方法，從而就形成了他的一定 特徵。

所以初學臨摹的人，必須首先抓住這些帶有關鍵性的特徵，才容易把字臨摹得相 似或近似。關於柳字的用筆特徵，應掌握如下幾點： 一、由於顏書以豐筋勝，柳書以骨力勝，世人皆以“顏筋柳骨”並稱。

同時也正因爲 此，一般初學柳字的人，往往過分偏重於骨力的一面，而忽略了柳書於勁健之外，尚富 有豐腴妍潤的一面，而將柳字臨寫得過分枯瘦，這一點必須加以留意。 二、柳體字用筆是“方筆”和“圓筆”並用的，“方筆”指在起筆和收筆處筆畫有棱角，而 呈方的形狀，並不是指什麼角度正好九十度。

用筆方法，主要是逆鋒起筆，如寫橫畫， 在逆鋒向左上角起筆後，就要向下落筆（這叫做欲橫先豎），再轉鋒向右行筆；收筆時用 “回鋒收筆”。如寫豎畫，在逆鋒向左上角起筆後，就要向右橫落筆（叫做欲豎先橫），再 轉鋒向下力行。

如寫撇，欲左下先右上（柳字在撇畫或豎畫，每多強調用“方筆”，所以 在起筆時，時常出現用二次轉鋒折筆，要比一般多一個棱角）。如寫捺，欲右下先左上， 這些都稱爲“逆鋒”筆法。

在行筆時用鋪毫，筆畫盡處，每用頓筆。這樣用筆，就叫“方 筆”，方筆點畫，厚重遒勁。

圓筆指寫出的點畫呈圓形，圓筆在起筆後用裹鋒，不使筆鋒分散開。行筆不折不頓， 寫到盡處，一住即收，無有折鋒痕跡。

這樣用筆，稱爲“圓筆”。柳體圓筆點畫，格外顯 得豐潤而圓渾。

三、橫畫起筆方整，全用折鋒起筆，從長短看，有短橫長橫之分，短橫體態粗壯， 所以按筆較重，長橫伸左取勢，中段稍瘦，所以行筆至中段時，須稍提鋒。柳體長橫在 頂蓋、中腰或底託部位時，都比一般爲長，有時還長得比較突出。

橫畫筆勢，雖向右上 取微含聳肩狀態的斜勢，但要使人一眼看來有安適平穩的感覺。有時橫畫兩頭微低，中 間高拱如覆舟的樣子，這在橫畫較多的字如“書”，“晝”，“真”、“兵”等字都配用此畫。

另 凡居於左偏旁的字如“木”、“扌”、“言”等偏旁的短橫，爲了要讓右關係，右端要稍尖，人 稱之爲“右尖橫”；或居於右偏旁的字如“才”、“寸”等偏旁的短橫，爲了要迎左的關係， 一般都用“左尖橫”即左端比右端要狹窄些。 四、豎畫起筆，折鋒非常突出，有垂露和懸針之別，都根據字勢需要而定。

中豎每 多用垂筆懸針，空搶收筆，力在搶尖。左右豎畫，有相向和向背之分，如範字“圓”，“臣”， “雕”、“皆”等的豎畫，相向形態，都較突出。

五、柳字的“點”，方圓並用，變化較多。其在“寶蓋頭”的首點，多用豎式方折之點， “寶蓋頭”左點，每多借用短豎爲點，如範字“官”、“宅”等。

另如“文字頭”的首點，或方 或圓，都用側式。方點體勢，斬釘截鐵，圓點體勢，豐厚滋潤，如範字“主”、“玄”之點。

六、柳字的撇，速度較快；柳字的捺腳較長，捺尾較細。撇捺相交之筆，輕撇重捺， 一如顏法。

· 七、“火點底”的橫四點，其中間二直點，多參用短豎成點；其在“絞絲旁”的下三點， 其中間一點，也以短豎出現；“水旁點。

清勁峻拔，結構謹嚴，疏朗開闊，清秀方整. 《玄祕塔》的書體端正俊麗，用筆乾淨利落，引筋入骨，寓圓厚於清剛之內 《神策軍碑》則結體峻拔，剛柔相濟，骨肉停勻，並以斬釘截鐵之筆，遊刃於顏法雄厚之中，被後人評爲“風神整峻，氣度溫和，是平生第一妙跡”。

1、“方筆”和“圓筆”並舉的。 “方筆”是指筆劃的起筆和收筆處都有棱角，呈方形。

如下面“十”、“生”、“太”、“右”等字的橫畫起筆就是方筆。而這幾個字中的豎畫和長撇，起筆是方圓結合，出現二次轉鋒折筆，要比一般多出一個棱角，這樣用筆，字的筆畫顯得厚重遒勁。

而圓筆寫出的字，畫點呈圓形，既無折鋒痕跡。用筆方法是：起筆後裹鋒執行，不使筆鋒分散開，寫到盡處，一頓而收。

這樣寫出的字顯得格外豐潤而圓渾。如例字“之”、“道”、“者”、“歟”中的筆畫。

長橫爲主筆，一般用在字的頂蓋、中腰或底託部分。如例字“書”、“喜”、“真”、“業”中的長橫畫。

它們一般都伸左取勢，中段稍細，兩端微低，中間高拱如覆舟。這樣處理，避免字形瘦長，顯得字型舒展，生動多姿。

“晝”、“奇”、“丘”、“異”字中的長橫也是如此。 如居於左偏旁中的短橫爲了避讓，橫的右端稍尖，稱爲“右尖橫”。

例字中“橫”、“蕩”中的草頭，“符”字中的竹子頭，以及“裴”字中左上的三橫等就是這樣。 數畫並施的，要根據情況靈活變化。

如“達”字的四橫，形態各異，上兩橫長短、肥瘦、仰俯對比明顯，下兩橫長短不一；又如“壽”字，上兩橫長短相近，但筆勢不同，下面橫折鉤外張，而字中的長橫行筆趨右上，線形不雷同；又如“諸”、“議”兩字中衆多的橫畫，其長短、粗細、形態都各不相同。 還有一種特殊的短橫，它的形態短而粗，左右粗細基本一致，中間略下垂，兩端略上翹，常常用在一些字的首筆。

如“正”、“矢”、“夫”、“琉”等字中的首畫橫。 柳體橫畫用筆的共同特點：起筆齊，收筆頓挫明顯。

在起筆時要逆鋒輕入筆，然後橫切而下，並迅速向右行，不可遲鈍，一頓作收。 2、豎鉤帶託 豎鉤帶託是柳體字的一個明顯的特點，這種鉤在實際運用中又可以分爲三類：一是筆執行到豎的下端時，稍向左彎，然後略向上回鋒，並迅速向左踢鉤，如“乎”、“宇”、“承”、“摩”等字中的鉤；二是筆運到豎畫的末端，略向上提筆，使豎畫的末端稍細，再向左迅速平出，如“東”、“事”、“來”、“乘”等字中的鉤；第三類採用筆未到而意到的方法，將筆行到豎畫末端時，筆鋒略提，使鉤似有似無，如“街”、“摧”、“錄”、“於”等字中的鉤。

另外，鉤畫還有多種變化，如“刀”字的橫折斜鉤，“句”字的橫折彎鉤，“彌”字的橫折彎鉤，“乃”字中的橫折折彎鉤，都和前述的鉤法類似，只是位置略有不同而已。 3、豎畫的筆勢 豎畫總是比橫畫粗壯，末端根據不同需要，分別採用垂露或懸針，如：“幹”、“十”字。

並列兩豎呈現或相向或向背之勢，一般全封閉的字型，如“固”、“國”、“圓”、“團”等字，兩豎都相向，且右豎粗於左豎；而三面包圍的字，如“門”、“聞”、“開”、“闡”諸字的兩豎則採用相背之勢。 4、撇畫的種類與特點 柳體字的撇，長撇柔曲，如“左”、“大”、“丈”、“妙”等字中的長撇；短撇挺直，視不同結構字型之需要，有彎頭撇，如“有”、“右”；有平撇，如“香”、“千”；有短三角撇，如“徵”、“佛”字中的撇畫；另外還有直撇，如“爲”字；回鋒撇，如“盛”、“威”等字；蘭葉撇，如“度”、“塵”等字中的撇。

種種變化，不一而論。 5、粗壯有力的捺畫 柳字的捺畫都較粗大，捺腳長，捺尾細。

他的種類有直捺，如“金”、“舍”、“之”、“足”等字的捺；短捺，如“張”、“豪”等字的捺；側捺，如“定”、“是”等字的捺；橫捺，如“道”、“造”等字的捺；反捺，如“逢”、“腹”等字的捺。 撇捺相交時，則撇輕捺重，如“丈”、“教”、“授”、“沒”諸字中的撇捺。

6、豐滿剛勁的彎鉤、戈鉤 豎彎鉤的彎部，寫時要一路圓轉，如“禮”、“犯”字中的豎彎鉤；“風”、“凡”字的豎折彎鉤的彎鉤部分，大致相當於圓周的三分之一，這樣處理，字顯得神完氣足。戈鉤則剛勁有力，略帶弧形，如“或”、“盛”、“我”、“載”字中的戈鉤。

7、變化多姿的點 柳字的點，總體上是長而圓的，但也有豐富的變化。從形態上看可以分爲：四邊形點，如“六”的上點；三角形點，如“亦”字的左下點；彎頭點，如“守”字的頂點；撇形點、短豎點，如“當”字中第三、四筆劃等。

這些點，實質上都是在圓點或方點的基礎上加以延伸，或參用撇、挑，或借用橫、豎，以及轉換方位等方法變化而來的，書寫時既要各盡其態，又須相互顧盼，以求氣勢相連。 然而在這些點中，最具代表性，用得最多的，是四邊形點，這種常用在獨立點、上點和四點的位置上，如“主”、“方”等字中的點。

他的寫法：先用筆鋒寫出較長的一邊，注意在較短的三邊中，要有一邊同長邊基本平行，四邊要飽滿，不可有凹陷的現象。有的上挑點和下撇點也都是由它演變而來的，只是多了一個向上或向下。

誰

《說文解字》【卷三】【言部】載：誰，何也。從言隹聲。示隹切。《五音集韻》：是爲切；《玉篇》是推切。

依歷史語音系統推導，則正音當爲“shuéi”，簡寫作“shuí”

因發音不易，方音中介音容易丟失，又多轉變爲“shéi”，反向影響，定音從俗，故字典中兩者皆收，今字典多以shéi又shuí爲主。

“shuí”爲讀音，多見於莊重場合和極富感情的詩朗誦中；“shéi”爲語音，較生活化，多見於影視劇節目和日常生活中。

其實書法分兩種境界：一種是把字寫好；一種是成爲書法家。

把字寫好，柳體比較好，就是不容易掌握用筆的方法，學不好，一身毛病！我帶過不少學生，其中有一些學生在跟我學書法以前，在別人那裏學過書法。看得多了，就發現不少毛病。只說一點，就是如何學習柳公權的骨力。書法界有句行話：顏筋柳骨羲之神。是說：顏體以豐筋勝，柳體以健骨奇，王羲之的神采古往今來天下第一！那麼學柳體的有什麼毛病呢？最大的毛病：不是枯乾，就是牛骨，再就是柴擔；簡言之，就是頓筆過多，每個筆劃頭尾都頓筆，可以想見，字會寫成什麼樣。而許多師範類教書法的老師都學顏柳，又學的不到家，教出來的孩子，鋼筆字也寫出很多頓挫來，肩部凸出，一個橫劃也要起筆頓、收筆頓，簡直就像捺筆的一波三折。書法是講究“逆入平出”，但不是這個樣子。真的很想到師範類教教書法課，讓那些將要當老師的人，不要誤人子弟。

要是做書法家，寫不寫柳體，就另當別論了。

不是說柳體不好，是很多人學的不得法。下面說說柳公權。

柳公權，字誠懸，京兆華原人（陝西）。弟弟柳公綽，《全唐詩》輯錄其詩。柳公權生平用功於經術，尤其對《詩》、《書》、《左氏春秋》、《國語》、《莊子》最爲精熟，且懂音樂。

元和初年擢進士第。因爲字寫得很好，唐穆宗見到他就說：“我在佛堂見過你的字，早想見你了。”拜爲右拾遺侍書學士，其地位同祀神的役夫相等，爲縉紳所恥。此官曆穆、敬、文宗三代。

一日，穆宗約見柳公權，問其用筆的方法，柳公權說了一句很有名的話：“心正則筆正，乃可法矣”，此話爲中國書法史上盛傳的“筆諫”，可見其爲正直之人。

文宗時，爲中書舍人、充翰林詔學士，但仍舊在宮中侍書。文宗與其甚好，常談至深夜；並贊其文學高明：“曹子建七步成詩，柳公三步可矣！”兩人曾經聯句，文宗“人皆苦炎熱，我愛夏日長”；柳公接“薰風自南來，殿閣生餘涼”。嘗在殿壁書五寸大字，文宗以爲即使鐘王復生也無以爲過。

柳公仕五代皇帝。武宗時已老態龍鍾；懿宗鹹通初年去世，官至太子太保，年八十八。

書法最忌：狀若算子。就是像算盤珠一樣大小。明清之際的臺閣體就是如此。但那是說書法，如果說寫字，就很漂亮了，畢竟整齊也是一種標準。

康有爲在《廣藝舟雙楫》中有：尊碑卑唐之說。碑是指漢碑、北朝墓誌（北碑）、隋碑；卑唐就不用多說了。當然這只是指書法，而不是指寫好字。大抵學書法與寫好字相反！如此。