平仄 1、規則 (1)每兩字爲一個節拍段,五字句形成2/2/1/和2/1/2/兩種格式,七字句則是在五字句前加上一個節拍段,形成2/2/2/1/和2/2/1/2兩種格式 (2)同句內平仄交替,對句內平仄對立。
如:無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。 (3)相鄰兩聯中,前一聯的下句和後一聯的上句必須平仄相粘(niān)。
如:風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺。 艱難苦恨繁雙鬢,潦倒新停濁酒杯。
(4)“一三五不論,二四六分明”這一口訣是指處在奇數位置的字可違拗平仄要求,但處在偶數位置的字必須嚴守平仄規則。但須注意,如果一聯中出句違拗了平仄規則,則在對句中相應位置的用字就須予以補救,即使用相應的違拗法則。
(如上句中第三字該用平聲字而用了仄聲字,則在下句中第三字用平聲字,而不能死守格式仍用仄聲字) (5)古詩中的古入聲字須靈活判斷,有時可藉助方言讀音來推測認定,這是因爲方言中還保留着很多入聲聲調。 2、近體詩的平仄常見定式和變式 第一式:五言平起,七言仄起 如首句押韻,應作: 仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平(韻) 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韻) 第二式:五言仄起,七言平起 如首句押韻,應作: 平平仄仄平平仄 平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平(韻) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韻)文字定四聲,分平仄,是南朝沈約開始乾的。
他把文字讀音的清、濁、升、降、短五韻中以清韻爲上平聲,濁韻爲下平聲,升韻爲上聲,降韻爲去聲,短韻爲入聲。其中上平下平爲平聲,上去入三聲爲仄聲。
從那時以來,凡寫作韻文者,莫不以它爲準繩,其後雖經過一些變化,但自宋劉淵編定的詩韻(世稱平水韻)問世以來,一直沿用至今,所有寫作舊體詩詞和對聯用的平仄聲律都依照它。它分上下平各十五韻,上聲二十九韻,去聲三十韻,入聲十七韻,共一百零六韻。
我們手上拿了它,想知什麼字是平,什麼字是仄,翻開一看,凡入東、冬、江、支、微、魚、虞、齊、佳、灰,真、文、元、寒、刪、先、蕭、餚、豪、歌、麻、陽、庚、青、蒸、龍、侵、覃、鹽、鹹等三十個平聲韻的字都是平聲,其餘七十六韻都是仄聲。我個人認爲,古詩詞的平仄有它內在的音樂律動,使得詩詞琅琅上口,認真學習是對的,它就是一個旋律。
知道了旋律,我們就可填詞。但也不必讓它束縛,音樂有和絃,有變奏 ;詩詞也可以有近似聲,相近音。
詩以韻爲輔,以意爲主;韻不大出,詞聲相符尚可。最簡單的方法就是順嘴(文通字順),像流水一樣,不可漩逆跳音,總之要發音舒服不咬舌。
2.格律詩按怎樣的平仄規律寫五律七律五絕七絕平仄表及範例 五律仄起首句押韻 五律仄起首句不押韻 五律平起首句押韻 五律平起首句不押韻 七律仄起首句押韻 七律仄起首句不押韻 七律平起首句押韻 七律平起首句不押韻 五絕仄起首句押韻 五絕仄起首句不押韻 五絕平起首句押韻 五絕平起首句不押韻 七絕仄起首句押韻 七絕仄起首句不押韻 七絕平起首句押韻 七絕平起首句不押韻 五律仄起首句押韻 ⊙仄仄平平(韻) 平平⊙仄平(韻) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韻) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韻) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韻) 終南山 王維 太乙近天都, 連山到海隅。
白雲回望合, 青靄入看無。 分野中峯變, 陰晴衆壑珠。
欲投人處宿, 隔水問樵夫。 五律仄起首句不押韻 ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韻) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韻) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韻) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韻) 杜甫 春望 國破山河在, 城春草木深。
感時花濺淚, 恨別鳥驚心。 烽火連三月, 家書抵萬金。
白頭搔更短, 渾欲不勝簪。 五律平起首句押韻 平平⊙仄平(韻) ⊙仄仄平平(韻) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韻) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韻) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韻) 晚晴 李商隱 深居俯夾城, 春去夏猶清。
天意憐幽草, 人間重晚晴。 並添高閣迥, 微注小窗明。
越鳥巢幹後, 歸飛體更輕。 五律平起首句不押韻 ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韻) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韻) ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平(韻) ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平(韻) 送友人 李白 青山橫北郭, 白水繞孤城。
此地一爲別, 孤蓬萬里徵。 浮雲遊子意, 落日故人情。
揮手自茲去, 蕭蕭班馬鳴。 七律仄起首句押韻 ⊙仄平平⊙仄平(韻) ⊙平⊙仄仄平平(韻) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韻) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韻) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韻) 登高 杜甫 風急天高猿嘯哀, 渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下, 不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客, 百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢, 潦倒新停濁酒杯。 七律仄起首句不押韻 ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韻) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韻) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韻) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韻) 詠懷古蹟 杜甫 諸葛大名垂宇宙, 宗臣遺像肅清高。
三分割據紆籌策, 萬古雲霄一羽毛。 伯仲之間見伊呂, 指揮若定失蕭曹。
運移漢祚終難復, 志決身殲軍務勞。 七律平起首句押韻 ⊙平⊙仄仄平平(韻) ⊙仄平平⊙仄平(韻) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韻) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韻) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韻) 左遷藍關示侄孫湘 韓愈 一封朝奏九重天, 夕貶潮州路八千。
欲爲聖明除弊事, 肯將衰朽惜殘年。 雲橫秦嶺家何在? 雪擁藍關馬不前。
知汝遠來應有意, 好收吾骨瘴江邊。 七律平起首句不押韻 ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韻) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韻) ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平(韻) ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平(韻) 客至 杜甫 舍南舍北皆春水, 但見羣鷗日日來。
花徑不曾緣客掃, 蓬門今始爲君開。 盤飧市遠無兼味, 樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲, 隔籬呼取盡餘杯。 五絕仄起首句押韻 ⊙仄仄平平,(韻) 平平仄仄平。
(韻) ⊙平平仄仄, ⊙仄仄平平。(韻) 塞下曲 盧綸 林暗草驚風, 將軍夜引弓。
平明尋白羽, 沒在石棱中。 五絕仄起首句不押韻 ⊙仄平平仄, 平平仄仄平。
(韻) ⊙平平仄仄, ⊙仄仄平平。(韻) 南行別第 韋承慶 萬里人南去, 三春雁北飛。
不知何歲月, 得與爾同歸。 八陣圖 杜甫 功蓋三分國, 名成八陣圖。
江流石不轉, 遺恨失吞吳。 五絕平起首句押韻 平平仄仄平,(韻) ⊙仄仄平平。
(韻) ⊙仄平平仄, 平平仄仄平。(韻) 細雨 李商隱 帷飄白玉堂, 簟卷碧牙牀。
楚女當時意, 蕭蕭發彩涼。 五絕平起首句不押韻 ⊙平平仄仄, ⊙仄仄平平。
(韻) ⊙仄平平仄, 平平仄仄平。(韻) 山中 王勃 長江悲已滯, 萬里念將歸。
況屬高秋晚, 山中黃葉飛。 七絕仄起首句押韻 ⊙仄平平仄仄平,(韻) ⊙平⊙仄仄平平。
(韻) ⊙平⊙仄平平仄, ⊙仄平平仄仄平。(韻) 從軍行 王昌齡 青海長雲暗雪山, 孤城遙望玉門關。
黃沙百戰穿金甲, 不破樓蘭終不還! 夜雨寄北 李商隱 君問歸期未有期, 巴山夜雨漲秋池。 何當共剪西窗燭, 卻話巴山夜雨時。
七絕仄起首句不押韻 ⊙仄⊙平平仄仄, ⊙平⊙仄仄平平。(韻) ⊙平⊙仄平平仄, ⊙仄平平仄仄平。
(韻) 九月九日憶山東兄弟 王維 獨在異鄉爲異客, 每逢佳節倍思親。 遙知兄弟登高處, 遍插茱萸少一人。
七絕平起首句押韻 ⊙平⊙仄仄平平,(韻) ⊙仄平平仄仄平。(韻) ⊙仄⊙平平仄仄, ⊙平⊙仄仄平平。
(韻) 出 塞 王昌齡 秦時明月漢時關, 萬里長征人未還。 但使龍城飛將在, 不教胡馬度陰山。
從軍行 王昌齡 琵琶起舞換新聲, 總是關山舊別情。 撩亂邊愁聽不盡, 高高秋月照長城。
七絕平起首句不押韻 ⊙平⊙仄平平仄, ⊙仄平平仄仄平。(韻) ⊙仄⊙平平仄仄, ⊙平⊙仄仄平平。
(韻) 南遊感興 竇鞏 傷心欲問前朝事, 惟見江流去不回。 日暮東風春草綠, 鷓鴣飛上越王。
3.平仄七律七絕詩寫作方法有哪些律詩和絕句是近體詩的兩大部分。如果明瞭律詩的格律,絕句也可以瞭然;因爲絕句是 隨着律詩而來的。
律詩的格律也分五言、七言,是一種每首八句的詩體。它們由一定的平仄和對偶,有和 諧的音節,有整齊的章句。作者不能自由地逾越其範圍和限制。
所謂平仄,就是每一個字,都有平、上、去、入四聲之分。不屬於平聲的,就是仄聲。 關於這,我們下面再作詳談。律詩、絕句每一句都受固定的平仄的限制。
所謂對偶,就是律詩中間四句,必須再字面上成爲排偶一對對子,相對成爲兩聯。首尾 四句不排。三、四兩句,稱爲"前聯"或"頷聯";五、六句,稱爲"後聯"或"頸聯"。這些對 句,好比門的雙扉,車的兩輪,凡是虛字和實字,均須銖兩悉稱。有意對、事對、正對? 反對、方法很多,這裏不妨先舉白居易一首題爲《草》的五言律詩來看看:
離離原上草,一歲一枯榮。野火燒不盡,春風吹又生。
遠芳侵古道,晴翠接荒城,又送王孫去,萋萋滿別情。
從這首詩不難看出,第三、四句是一幅對子;第五、六句又是一幅對子。但開頭和結尾 兩句都不用對仗。
至於平仄呢?下面我們先來弄清"四聲",再談律詩、絕句怎樣運用這些平仄。
四聲和平仄
我們已經說過,寫舊詩,特別是格律嚴謹的律詩、絕句,必須遵守固有的平仄限定。 什麼叫做平仄呢?對聲韻有點常識的,當然明白是怎麼一回事;但完全沒有留意過這一 方面的話,那就大有說明一下的必要了。所謂平、仄,那就是每一個字的平聲和仄聲。 怎樣才叫平聲,又怎樣才叫仄聲呢?原來中國自東晉以後,人們做詩作文,都非常講究 聲調。齊朝的周顒和樑朝的沈約,都在這一方面著有專書,把每一個字的聲調,調爲 平、上、去、入四聲。
4.古詩詞的格律詩的平仄格式⑴平起首句起韻型
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
⑵平起首句不起韻型
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
⑶仄起首句起韻型
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
⑷仄起首句不起韻型
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平 ⑴平起首句起韻型
平平仄仄仄平平
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
⑵平起首句不起韻型
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
⑶仄起首句起韻型
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
⑷仄起首句不起韻型
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平 ⑴平起首句起韻型
平平仄仄平 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
⑵平起首句不起韻型
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平仄仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
⑶仄起首句起韻型
仄仄仄平平 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
⑷仄起首句不起韻型
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平 ⑴平起首句起韻型
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
⑵平起首句不起韻型
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
⑶仄起首句起韻型
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
⑷仄起首句不起韻型
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
5.侓詩怎麼寫這個有難度啊 律詩的格律非常嚴謹,在句數,字數,押韻,平仄,對仗各方面都有嚴格規定: 1,每首限定八句:五律規定每句五字,全首共40字;七律規定每句七字,全首共56字。
2,限定用平聲韻,而且一韻到底,中間不得換韻。五律以首句不入韻爲正例,入韻爲變例;七律以首句入韻爲正例,不入韻爲變例。
3,每句的句式和字的平仄都有規定:講究粘和對。 4,每首中間兩聯必須用對偶,這是律詩的重要特點。
其他兩聯用不用對仗悉聽尊便。 漢語雖有四聲,但在近體詩中,並不需要象詞、曲那樣分辨四聲,只要粗分成平仄兩聲即可。
要造成聲調上的抑揚頓挫,就要交替使用平聲和仄聲,纔不單調。漢語基本上是以兩個音節爲一個節奏單位的,重音落在後面的音節上。
以兩個音節爲單位讓平仄交錯,就構成了近體詩的基本句型,稱爲律句。對於五言來說,它的基本句型是: 平平仄仄平 或 仄仄平平仄 這兩種句型,首尾的平仄相同,即所謂平起平收,仄起仄收。
我們若要製造點變化,改成首尾平仄不同,可把最後一字移到前面去,變成了: 平平平仄仄 仄仄仄平平 除了後面會講到的特例,五言近體詩無論怎麼變化,都不出這四種基本句型。 七言詩只是在五言詩的前面再加一個節奏單位,它的基本句型就是: 仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 七言近體詩無論怎麼變化,也都不出這四種基本句型。
這些句型有一個規律,就是逢雙必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又與第四字相反,如此反覆就形成了節奏感。但是逢單卻可反可不反,這是因爲重音落在雙數音節上,單數音節就相比而言顯得不重要了。
我們寫詩的時候,很難做到每一句都完全符合基本句型,寫絕句時也許還辦得到,寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能。如何變通呢?那就要犧牲掉不太重要的單數字,而保住比較重要的雙數字和最重要的最後一字。
因此就有了這麼一句口訣,叫作“一、三、五不論,二、四、六分明”,就是說第一、三、五(僅指七言)字的平仄可以靈活處理,而第二、四、六以及最後一字的平仄則必須嚴格遵守。這個口訣不完全準確,在一些情況下一、三、五必須論,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在後面我們會談到,但接下來我們先來看看如何由這些基本句型構成一首完整的詩。
粘對 我們已經知道了近體詩的基本句型,怎樣由這些句子組成一首詩呢? 近體詩的句子是以兩句爲一個單位的,每兩句(一和二,三和四,依次類推)稱爲一聯,同一聯的上下句稱爲對句,上聯的下句和下聯的上句稱爲鄰句。近體詩的構成規則就是:對句相對,鄰句相粘。
對句相對,是指一聯中的上下兩句的平仄剛好相反。如果上句是: 仄仄平平仄 下句就是: 平平仄仄平 同理,如果上句是: 平平平仄仄 下句就是: 仄仄仄平平 除了第一聯,其它各聯的上句不能押韻,必須以仄聲收尾,下句一定要押韻,必須以平聲收尾,所以五言近體詩的對句除了第一聯,只有這兩種形式。
七言的與此相似。 第一聯上句如果不押韻,跟其它各聯並無差別,如果上、下兩句都要押韻,都要以平聲收尾,這第一聯就沒法完全相對,只能做到頭對尾不對,其形式也不外兩種: 平起:平平仄仄平 仄仄仄平平 仄起:仄仄仄平平 平平仄仄平 再來看看鄰句相粘。
相粘的意思本來是相同,但是由於是用以仄聲結尾的奇數句來粘以平聲結尾的偶數句,就只能做到頭粘尾不粘。例如,上一聯是: 仄仄平平仄 平平仄仄平 下一聯的上句要跟上一聯的下句相粘,也必須以平聲開頭,但又必須以仄聲收尾,就成了: 平平平仄仄 仄仄仄平平 爲什麼鄰句必須相粘呢?原因很簡單,是爲了變化句型,不單調。
如果對句相對,鄰句也相對,就成了: 仄仄平平仄 平平仄仄平 仄仄平平仄 平平仄仄平 第一、第二聯完全相同。在唐以前的所謂齊梁體律詩,就是隻講相對,不知相粘,從頭到尾,就只是兩種句型不斷地重複。
唐以後,既講對句相對,又講鄰句相粘,在一首絕句裏面就不會有重複的句型了。 根據粘對規則,我們就可以推導出五言絕句的四種格式: 一、仄起首句不押韻: 仄仄平平仄 平平仄仄平(韻) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韻) 二、仄起首句押韻: 仄仄仄平平(韻) 平平仄仄平(韻) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韻) 三、平起首句不押韻: 平平平仄仄 仄仄仄平平(韻) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韻) 四、平起首句押韻: 平平仄仄平(韻) 仄仄仄平平(韻) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韻) 五言律詩跟這相似,只不過根據粘對的原則再加上四句而已。
比如仄起首句押韻的五言律詩是: 仄仄仄平平(韻) 平平仄仄平(韻) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韻) 仄仄平平仄 平平仄仄平(韻) 平平平仄仄 仄仄仄平平(韻) 根據粘對規律,還可以十句、十二句……無限地加上去,而成爲排律。
6.寫詩詞怎麼用平仄《平仄用韻歌》
一三五雖通融,句中防孤平。
一三五雖不論,當防連三平。①
二四六要分明,末字更當清。
平韻奇句仄,仄韻奇句平。
首句若押韻,一聯末字同。
若是偶字句,兩字換仄平。
奇字適掌握,偶字必分明。
排律小律對,規則一般同。
若用仄聲韻,詩譜莫大動。
每句倒一三,換換仄與平。
再按這歌訣,處理仄與平。
《五言絕句律譜歌》
首句雙仄雙平仄,二句雙平雙仄平。
三句三平又兩仄,四句三仄又兩平。
倘若想寫平起式,兩聯顛倒成自然。
兩體首句若押韻,倒一倒三換平仄。
《其他體式詩譜歌》
要得七絕譜簡單,五絕句頭兩字添。
平添仄來仄添平,五絕既把七絕邊。
五律七律譜不難,絕句詩譜重一變。
首句不韻平仄起,各自重複詩譜現。
兩體句首若押韻,倒一倒三換平仄。
倘若要押仄聲韻,倒一倒三位置顛。
《押仄韻律譜歌》
絕句若把平仄押,四三二一倒排法。
原來一二三四序,四三二一來變化。
首句若把仄韻押,倒一倒三換換也。
律詩若把仄韻押,仍然可按排序法。
八一呼喚二變三,四五六七字交叉。
若嫌上法不好記,末字倒三換位置。
*注:以上歌訣中的數字,皆爲每字在詩句中的位置數。
補充:①當防連三平,這裏頗有爭議,在標準詩譜中,有連三平現象是存在的,有網友指出,連三平應是指在句末不得出現,稱三平尾,並儘可能避免出現三仄尾。
格律詩的產生,是爲了使得音韻更美,是因美而生,並非因律生詩,因此我不提倡因律而害意。
——————自劉茂芳先生《詩詞格律集成》