如何写好褚体|左纂体怎么写

与心共飞翔--朱春华 的--朱春华学书体会之二（春华原创视频和作品） 诸体，是唐朝诸遂良创作的书体。

张怀瑾评诸书如美人婵娟，似不任于罗绮，铅华绰约甚有余态。唐太宗曾经说：“虞世南死后，无人再与我论书法。”

魏征便推荐褚遂良，说“遂良下笔遒劲，甚得王逸少体。”其书处学欧阳询等，继学虞世南，后取法王羲之，融会汉隶。

其特点是：正书丰艳，自成一家，行草婉畅多姿，变化多端。当时与欧、虞齐名，学者甚多。

颜真卿亦受其影响。 我学褚书六年有余，感悟较深，也深受影响，现在回过头来，重温褚书，我颇感亲切，下面就谈谈我学褚书的体会。

褚遂良的楷书作品是唐楷中最具个性、最有法度、最富美感而远离庸俗的书家。这也是我喜欢他的作品的重要原因，合乎我的性格。

史上对他的书法评价最多的是“婉媚柔丽”。为什么他的字会写的“婉媚柔丽”呢，我认为和当时所处的社会环境有关，一是当时社会稳定，人民富庶，整个社会反映出一种富贵气息。

整个社会审美如此；他自己位列要地，见识高，历史选择了他。二他的字从隶书中来，吸取二王行书，线条刚劲而取法比较倾向柔美。

把中国书法的刚与柔演绎得淋漓尽致！ 褚遂良少秉家学，博涉文史，工于书法，幼从史陵学书，稍长即受到其父友虞世南、欧阳询二位大家的影响。遂良少年志学、博涉多体，以北朝墓志笔法结体相近。

同年所书《孟法师碑》亦多魏书用笔，酷似欧阳洵。 由于唐太宗倡导王字，褚遂良亦深悟二王行法，以虚运实、化实入虚，形成了既饶骨力、又丰神韵，瘦润华逸、清静刚毅的风格。

褚楷作品很多，艺术特点不尽相同。选择自已喜爱的、符合个人书写性情的碑帖来，必然要在众多的褚楷碑帖中进行认真的选读。

初学者应当选择相对平正、字数较多的碑帖，如：《雁塔圣教序》。有一定书法基础者，可以选择《大字阴符经》或《倪宽赞》墨迹本来学习。

至于《孟法师碑》因为取法多家，结字和用笔上的变化较大，是褚楷风格尚未成熟时期的作品，但却充分地展现了褚遂良极强的整合应变能力。 我认为他的帖最好的是“雁塔圣教序”记帖，原因是他写皇上、黄子文章，认真；二是写的时候是他水平成熟的时候；三是由于刻工水平高，表现他笔意真实。

是他五十八岁之作，王虚舟评曰：“笔力瘦劲，如百岁枯藤，空明飞动，渣滓尽而清虚来，想其格韵超绝，直欲离纸一寸，如晴云挂空，仙人啸树，故自飘然不可攀仰”。 要写好褚体字，我认为毛笔必须键，有弹性，纸必须有点吸墨，写的过程中不迟疑，只有快，才能体味他笔划间的连贯。

体味落轻收重，左轻右重，左小右大等规律。还有，他的长横，长竖线条总是弧行的，内含弹劲。

最有意思的是他的长竖许多竟没有收笔，直接出去了。还要融会贯通。

先把褚遂良楷书各帖的主要结构、笔法集中展现，另把与之相近的名碑法帖的学习成果相结合，再加上自已的性情，保持褚楷特点要占到60%，个性或借用别帖的占40%，就是非常好的贯通了。当然需要作者博学多思，需要取精去粗、去伪存真，需要综合艺术素养的支持才能达到这一目标。

褚的楷书，开一代先河，但他的字里面还存在有瑕次的地方，有些笔划还有值得推敲的空间。但这些并不能影响他光辉灿烂的楷书地位。

总之，学习褚楷并不难，只要认真训练，不激不厉，不急不躁，把正确的训练方法落实到行动上，就一定会成功。

1）【朱志刚】的【方正小篆体】写法

2）小篆是在秦始皇统一中国后（前221年），推行“书同文，车同轨”，统一度量衡的政策，由宰相李斯负责，在秦国原来使用的大篆籀文的基础上，进行简化，取消其他的六国文字，创制了统一文字的汉字书写形式。一直在中国流行到西汉末年（约公元8年），才逐渐被隶书所取代。

【小篆字体的特点】

一是长方形，以方楷一字半为度，一字为正体，半字为垂脚，大致比例为3:2左右。

二是笔画横平竖直，圆劲均匀，粗细基本一致。所有横画和竖画等距平行，所有笔画以圆为主，圆起圆收，方中寓圆，圆中有方，使转圆活，富有奇趣。

三是平衡对称，空间分割均衡与对称是篆书的独特魅力。对称不仅存在于左右对称，上下对称，而且还存在于字的局部对称，圆弧形笔画左**斜度的对称。

四是上紧下松，小篆的大部分字主体部分在上大半部，下小半部是伸缩的垂脚。当然也有下无脚的字，主体笔画在下部，上部的笔画则可以耸起。

异体字“蘤”

蘤《唐韵》《集韵》《正韵》