有書法怎麼寫

書法的書，筆順是“橫折，橫折，豎，點”。

寫的時候，注意中間的一豎的寫法，叫做垂露豎。垂露豎，“垂露”豎畫無論起筆是方、是圓，收筆方法相同。

常用方式為“提筆自右往左回到筆畫中再收筆”，另一種收筆方法是“提筆自左往右回到筆畫中收筆。豎畫的收筆方向涉及到豎畫的態勢及筆意的連貫問題。

豎畫的收筆方向必須與下一個筆畫的起筆關聯。如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的左邊，則豎畫的收筆應該由右往左收；如果豎畫的下一個筆畫的起筆在豎畫的右邊，則收筆應該由左往右收，筆畫與筆畫之間才能呼應貫氣。

書法中豎的一種寫法，其收筆以回鋒呈“垂露”狀（形如下落的露珠），成為垂露豎。收筆時提筆圓轉並回鋒收筆。

學習書法是個漸進的過程，首要要樹立好心態哦，寫字要有個好的心境和好的外部環境其他要點：1、一個字最多寫10遍！（要求：認真看帖後，把字背下來，心平氣和的寫出來） 2、“永”練不練皆可！中華漢字，沒有哪個十分特殊，也沒有誰臨了20年“永”字，即成了大書法家！ 什麼字都要練，平等對待它們！ 3、決不要相信什麼“速成”，中華文化上下五千年決不是“速成”來的.是靠豐厚的底藴積累而成的！王羲之苦練書法，讓涮筆的墨浸黑了池塘，留下後人稱頌的墨池，三日不寫手生.多練，不能急於求成，日久自成.堅持就是勝利，祝你成功。

一、木字旁、禾苗旁、示字旁、米字旁 這四個偏旁都將“撇、點”二筆畫連接寫成撇挑，示字旁也改變了楷書書寫的筆順。

例字： 二、提手旁、車字旁、牛字旁 這三個偏旁都是最後二筆畫豎和挑連帶寫出。 例字： 三、提土旁、玉王旁、蟲字旁 這三個偏旁的最後一挑畫與前一筆畫緊密連寫不斷筆，玉王旁改變了楷書寫法的筆順，先橫再豎，後連寫。

例字： 四、單人旁、雙人旁 這兩個偏旁的撇畫要用挑腳撇，暗與豎畫相連，雙人旁的兩撇一般連寫。 例字： 五、雙耳刀、單耳刀 雙耳刀的第一筆畫——橫撇彎鈎畫可以寫得快些；左耳旁的豎用挑腳豎，不封耳刀口；右耳旁和單耳刀的豎畫用懸針豎，且封耳刀口。

例字： 六、言字旁、食字旁、金字旁 這三個偏旁，都有豎提畫，前兩個寫法基本上同楷書，唯金字旁的撇畫可適當拉女Ⅱ月帶鈎撇。 例字： 七、山字旁、口字旁、又字旁 這三個偏旁的寫法同楷書一樣，位在字的左上方。

例字： 八、馬字旁、弓字旁 這兩個偏旁都要寫得窄，要特別注意折畫的斜度和分佈。 例字： 九、立刀旁、反文旁 這兩個偏旁寫在字的右邊，所佔比例較小，因此要寫得瀟灑些。

立刀旁的豎鈎之鈎可省，反文旁的捺可用反捺。 例字： 十、豎心旁、火字旁 這兩個偏旁的左右點先寫，可以牽絲，豎心旁的豎可用挑腳豎。

例字： 十一、女字旁、絞絲旁 女字旁較難寫，形態亦有多種，練習時要多觀察比較。絞絲旁可以一筆寫成，形態較楷書稍有變化。

例字： 十二、反犬旁、衣字旁 反犬旁的最後一撇從彎鈎的中上部起筆，再沿原筆跡挑回，以求與字的右半部呼應。女字旁的最後兩點要連寫且隨勢向右挑出。

例字： 十三、人字頭、父字頭、春字頭、卷字頭、登字頭 這六個偏旁以撇捺二畫取勢，一般左右伸展，撇畫可隨勢出鈎，捺畫可以回鋒。 例字： 十四、禿寶蓋、寶蓋頭、字頭、字頭、字頭 這六個偏房均以禿寶蓋為主畫，書寫時，垂點與橫鈎可以連成一筆，雨字頭中的兩對點筆畫要交待清楚，寫得靈活，但不必涇渭分明。

例字： 十五、廠字頭、廣字頭、屍字頭、户字頭、病字頭、虎字頭 六個偏旁，均以撇畫取勢。撇要曲中求直，有一瀉千里之勢，可用楷書的斜撇，也可用行書的帶鈎撇。

例字： 十六、草字頭、竹字頭 草字頭可以先寫一短豎，再寫橫，橫要似斷似連，有S形筆意，最後寫一撇，與字的下部呼應；竹字頭的寫法是左收右放，中間似斷似連，點要變化。 例字： 十七、田字框、國字框、同字框、門字框 這四個帶框的行書偏旁，轉折處可方可圓，要有節奏感，框內字心要分佈勻稱，與外框協調。

例字： 十八、走之旁、建字旁 走之旁的耳刀呈側勢，建字旁的撇捺要交叉，否則容易同走之旁混淆，這兩個偏旁平捺可以隨勢變化。 例字： 十九、心字底、四點底、皿字底 這三個偏旁的體勢向右上，寫法與楷書相同，重在點畫的牽絲自然。

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我國書法歷史悠久，大體可分為篆書（大篆、小篆）、隸書、楷書、行書、草書（章、今草）等五種. （1）篆書：先有大篆後有小篆.早在六十多年前，陶器上刻劃的符號和描繪物象的 圖畫就具有文字的雛型，隨後在漫長的發展中，產生的象形（圖畫）文字.三千年前 的殷商時代在龜甲獸骨上刻劃的文字，即"甲骨文"書法細勁挺直筆畫無頓挫輕重. 從出土的甲獸、玉片、陶片見到尚未曾刻劃過的朱、墨筆跡，可以窺見當時毛筆 書寫的特色.商周時代出現的鑄在鍾、鼎、貨幣、兵器等青銅器上的銘文，稱為 "金文"或"鐘鼎文"書法漸趨整齊，風格圓轉渾厚具字形變化豐富，參差不一，春秋 戰國時代刻在石簋、石鼓上的文字叫做石鼓文，也叫籀文，筆劃雄強而凝重.結體 略呈方形，風格典麗峻奇.上述的甲骨金文籀文秦代稱之為大篆，後人也稱之為 "故". 公元前二二一年秦始皇統一中國，廢除六國異體由丞相李斯整理，簡化 統一字體，後人稱之為"小篆"，字體略長而整齊筆劃圓勻秀美. （2）隸書：隸書相傳為秦未程邈在獄中所整理，去繁就簡，字形變圓為方，筆劃改 曲為直.改"連筆"為"斷筆"，從線條向筆劃，更便於書寫，這種書體流行於"徒隸" （下層辦公文的小官）之中.故稱為隸書.到漢代這種書體開始盛於起來，成為主要 書體.隸書的出現是漢字演變史上的一個轉折點，奠定了楷書的基礎.隸書結體扁 平、工整、精巧.到東漢時，撇、捺等點畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化. 增強了書法造型藝術的美觀，風格也趨多樣化，藝術欣賞的價值大大提高. （3）楷書：楷書又稱"正書""真書".從隸書逐漸演變而來，更趨簡化，字形由扁改 方，筆劃中簡省了漢隸的波勢，橫平豎直，特點在於規矩整齊所以稱為楷法，是因 為此書法可以作為"楷模"通行的書體，一直沿用至今.楷書盛行於六朝，至唐代出 現了繁榮局面，達到了高峯.這種字體至今還是初學書法的關鍵. （4）行書：行書是楷書的快寫，相傳始於漢未，它不及楷書的工整，也沒有草書的 草案.行書中帶有楷書或接近於楷書的叫做"行楷"，帶有草書或接近於草書的叫 "行草". （5）草書：草書是按一定規律將字的點劃連字，結構簡省，偏旁假借，並不是隨心 所欲的亂寫，草書的特點是藝術欣賞價值大於實用價值.一般分章草和今草二種. 章草是隸書簡易快寫書的書體，字字獨立不連寫，今草是楷書的快速寫法，點畫飛 動，上下之間筆劃痕跡往往牽連. 楷體的幾家代表： 顏真卿系顏體書法鼻祖，正楷端莊雄偉，行書遒勁鬱勃，開創我國書法新風格。

歐陽詢的正楷，源出古隸，以二王體為基礎，參以六朝北派書風，結體特異，獨創一格，權威尤熾，其勢力深入社會，幾為學書的標準本。究其楷書特點，用筆剛勁峻拔，筆畫方潤整齊，結體開朗爽健。

他的楷書碑帖代表作有《九成宮醴泉銘》、《化度寺碑》碑等。 柳公權，字誠懸，他自幼好學，十二歲便可做文章，是中晚唐時期為為出色的大書法家，書法繼承顏真卿而取各家之長，獨闢蹊徑，創立了“柳體“，所以有“顏筋柳骨“之稱。

趙孟頫是元代初期很有影響的書法家。《元史》本傳講，“孟俯篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。

讚譽很高。據明人宋濂講，趙氏書法早歲學“妙悟八法，留神古雅”的思陵（即宋高宗趙構）書，中年學“鍾繇及羲獻諸家”，晚年師法李北海。

此外，他還臨撫過元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，集前代諸家之大成。 虞世南的楷書，婉雅秀逸，上承智永禪師的遺軌，為王派的嫡系。

雖源出魏晉，但其外柔內剛，沉厚安詳之韻，卻一掃魏晉書風之怯懦。其楷書代表作，當以《夫子廟堂碑》為最。

褚遂良的楷書，以疏瘦勁練見稱，雖祖右軍，而能得其媚趣。其字體結構看似非常奔放，卻能巧妙的調和着靜謐的風格，開創了前人所未到的境地，其楷書代表作，當以《雁塔聖教序》為最。