宝塔诗《开》

开，露水滋润着花瓣，

开，胡蝶舞动在花丛，

开，春风拂过满山红，

开，万物生机涌动中。

开，心灵舒展大自然，

开，欢乐沐浴在阳光，

开，自由飞翔向着辉煌，

开，展现出生命的意蕴。

开，创造美好的世界，

开，互相关怀同舟共济，

开，托举希望向着未来，

开，昂首阔步闯人生。

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宝塔诗怎么读 开 山满 山好景 山来山客看 里山僧山客山 山中山路转山崖

宝塔诗,原称“一字至七字诗”,也叫“一七体诗”.从一字到七字句,逐句成韵,或叠两句为一韵,很有规律.后来有的增加到十字,甚至十五字的.

你给的这首诗完整版应该是这样：

开

山满

桃山杏

山好景山

来山客看山

里山僧山客山

山中山路转山崖

这首诗比较特殊,是从最下方向上呈蛇形来读,读作：

山中山路转山崖,

山客山僧山里来,

山客看山山景好,

山杏山桃满山开.

宝塔诗开,山满,桃山杏,山好景山,来山客看山,里山僧山客山,山中山路转山崖怎么

开 →

山满 ↑←←

桃山杏 →→→↑

山好景山 ↑←←←←

来山客看山 →→→→→↑

里山僧山客山 ↑←←←←←←

山中山路转山崖 →→→→→→→↑

从下往上读

山中山路转山崖,

山客山僧山里来.

山客看山山景好,

山杏山桃满山开.

这首塔诗如何读 开 山满 桃山杏 山好景好 来山客看山 里山僧山客山 山中山路转山崖

这是一首宝塔诗 这首诗的排列应该是：

开

山满

桃山杏

山好景山

来山客看山

里山僧山客山

山中山路转山崖

读法 应该从底部往上按S型读，每次读7个字，解读如下：

山中山路转山崖，

山客山僧山里来，

山客看山山景好，

山杏山桃满山开。

你会读下面这首宝塔诗吗？请将正确的句子写下来 开

开

山满

桃山杏山

好景山

来山客

看山里

山僧山客

山山中

山路转山崖

宝塔诗如何读？开、山满、桃山杏、山好景好、来山客看山、里山僧山客山、山中山路转山崖。

山中山路转山崖，

山客山僧山里来。

山客看山山景好，

山杏山桃满山开。

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山中山路转山崖

山客山僧山里来

山客看山山景好

山桃山杏满山开

从下面蛇形往上读

就像我们爬山一样，从下往上，曲折地向山峰走

1.宝塔诗如何读 开 山满 桃花杏 山好景山 来山客看山 里山僧山客山 山中山路转山崖

山中山路转山崖

山客山僧山里来

山客看山山景好

山桃山杏满山开

开

山满

桃山杏

山好景山

来山客看山

里山僧山客山

山中山路转山崖

右——左,下——上

宝塔诗 开山满

开

山满

桃山杏

山好景山

来山客看山

里山僧山客山

山中山路转山崖

山中山路转山崖

山客山僧山里来

山客看山山景好

山桃山杏满山开

给分,小气鬼

下面的宝塔诗如何读？ 开 山满 桃山杏 山好景山 来山客看山

从最后一行左到右

倒数第二行右到左

。山中山路转山崖,山客山僧山里来,山客看山山景好,山杏山桃满山开.

下面的宝塔诗怎么读啊？

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应该是的

嘻嘻

以下是一些关于宝塔诗的资料

宝 塔 对

在诗体中，有一种奇特的宝塔诗；在联苑中，也有一种奇特的宝塔联，这种对联首句为一字，以后每句递增一句，因形状象一座宝塔，所以得宝塔联的雅称。如苏轼的一联：

坐

请 坐

请 上 坐

茶

敬 茶

敬 香 茶

据说这是最早的宝塔联。关于此联的来历还有一个故事：相信宋神宗熙宁初年，苏轼曾住杭州通判，有一天，便服出城，来到一座寺庙游览。寺中老僧见他穿着平常，又不认识，只冷冷地哼了一声“坐”，然后又向小和尚说了声“茶”，态度冷淡怠慢。老僧与苏轼交谈一番之后，见他谈吐不凡，并非俗客，于是，又招呼到：“请坐”，并吩咐小和尚：“敬茶”。老僧待知道来者便是大名鼎鼎的苏东坡时，顿时满面笑容施礼不迭，恭敬地招呼：“请上坐”，还传呼小和尚：“敬香茶”。后来，苏轼告辞时，老僧急忙拿出纸笔，乞求墨宝，苏轼对这种看人行事的势利小人十分鄙视，即兴挥笔写下了这幅宝塔联讽刺老僧，老僧见后羞得满面通红。

藏头诗

看《水浒传》的人都知道，在“吴用智赚玉麒麟”一回中，由吴用口述，卢俊义曾在墙上写下这样一首诗：

卢花滩上一扁舟，俊杰黄错独自游。

义到尽头原是命，反躬逃难必无忧。

乍一看这首诗没什么特别之处，但诗的真意即暗藏于诗句之首为：“卢俊义反”四个字，这种诗叫“藏头诗”，又称“藏头格”，它是杂体诗的一种，一般讲究韵律、对仗，但字句不拘。这种诗的特点是：将不便明言的本义逐字分藏于诗句之首。

宋代文学家苏轼有一道《减字木兰花》

郑庄好客

容我尊前先堕帻。

落笔生风，

籍籍声名不负公。

高山白老，

莹骨冰肌那堪老，

从此南徐，

良夜清风月满湖。

这首诗，每句句首藏一个字，合起来便是“郑容落籍，高莹从良”八个字。据说苏轼自杭州召回朝廷，过京口、润州太守林子中设宴款待，座中营妓郑容、高莹出牒，林子中命呈牒于苏轼，苏轼见牒上是二妓女求落籍、从良，即不当妓女而嫁人。那时有规定，营妓要求从良，须得本郡府长官批准。苏轼时在作客，不便作主，便索笔题了这首词于牒后，批准她俩落籍从良。

藏头诗（二）

相传宋代时，蜀郡才女苏小妹曾三难新郎，开始她写有四句诗要秦少游猜，诗云：“钢铁投洪冶，蝼蚁上粉墙。阴阳无二义，天地我。”秦少游一看，这四句诗正是嘲笑他的，因为他曾假扮云游道人，在岳庙化缘，去相苏小妹。于是他便写了一首诗云：

化工何意把春催？

缘到名园花自开。

道是东风原有主，

人人不敢上花台。

苏小妹一看，原来是一首藏头诗，每句顶头一字，合之乃“化缘道人”四字，正合她的诗谜。

清朝乾隆年间，李调元上京赴试。在书院遇见一批文人在谈论诗文，大家问他姓名，李调元即作诗一首：

李白诗名传千古，

调奇律雅格尤高。

元明多少客，

也为斯人尽折腰。

他作的是一首藏头诗，将每字连起来，便是“李调元也”四字，恰是答了众人所问。形式特别，与众不同，颇显才华。

复 字 对

天上月圆，人间月半，月月月圆逢月半；

今宵年尾，明日年头，年年年尾接年头。

中秋之夜，皓月当空，秋菊飘香。几个秀才欢聚一堂，饮酒赏月。其中一个秀才趁着酒兴，吟出一上联，让众友对，结果谁也没有对上来，除夕之夜，几个秀才又坐在一起，吃酒守岁。在这一夜交替之际，出上联那位秀才灵机一动，对成了这副巧联。

日月交替，斗转星移，都有其特殊规律。此联正是悟出了其中之奥妙，中秋之夜出句，除夕之夜对成。对仗工整，令人玩味无穷。

回 文 谐 音 对

在有些回文联中，顺读和倒读、谐音相同，意思明确，称为回文谐音对，读读这副对联：

画上荷花和尚画；

书临汉帖翰林书。

细细品之，此联无论顺读倒读，读音不变，平仄谐调，或音同字异，或义异字同，变化有致，回文谐音兼备，较之一般回文联难度更大。说起此联还有这样的一个故事：

相传一位翰林到寺庙游玩，见庙里挂着一幅荷花，墨色淋漓，笔法挺健，特别是那亭亭玉立的荷杆一笔画就，尤见功力。翰林连声叫绝，问老僧是何人所作，意欲求之。老僧说：“乃贫僧所画，我出一上联，大人若能对得，当以此画相赠”老僧的上联是：

画上荷花和尚画；

翰林一时未对上，只得悻悻而归，回到府内，仍在苦思。忽然看见每日临摹的字帖，心中亮，便做出了下联：

书临汉贴翰林书。

回文诗

唐宋以来，以回文体入诗之风很盛。宋代文学家苏轼有《题织锦图回文》诗云：

春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。

人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。

此诗不见回复文字，回文尚待读者倒读而成，这种回文诗属待回型。倒读则诗曰：

空阁绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。

桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。

这同样是一首非常优美的诗。回文诗是中国文化中心一个特殊形式，也是世界上为中国仅有的一种艺术形式。

苏轼还有一首《题金山寺回文本》诗：

潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。

桥对寺门松经小，槛当泉眼石波清。

迢迢绿树江天晚，霭霭红霞晓日晴。

遥望四边云接水，雪峰千点数鸥轻。

反读则又为诗：

轻鸥数点千峰雪，水接云边四望遥。

晴曰晓霞红霭霭，晚天江树绿迢迢。

清波石眼泉当槛，小径松门寺对桥。

明月钓舟渔浦远，倾山雪浪暗随潮。

明末浙江才女吴绛雪《四时山水诗》也很奇物，诗云：

莺啼岸柳弄春晴夜月明，

香莲碧水动风凉夏日长，

秋江楚雁宿沙洲浅水流，

红炉透炭炙寒风御隆冬。

这首十字回文诗，每句来回复读，可成一首七言绝句。四首绝句，也描写四时景色。

春 景 诗

莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜月明。

明月夜晴春弄柳，晴春弄柳岸啼莺。

夏 景 诗

香莲碧水动风凉，水动风凉夏日长。

长日夏凉风动水，凉风动水碧莲香。

秋 景 诗

秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流。

流水浅洲沙宿雁，洲沙宿雁楚江秋。

冬 景 诗

红炉透炭炙寒风，炭炙寒风御隆冬。

冬隆御风寒炙炭，风寒炙炭透炉红。

这组回文诗，很有韵味，意境极佳，细细品味的确妙趣无穷。

回文诗（二）

广东高州县观山寺壁上刻有一回文诗：

悠悠绿水傍林偎，日落观山四望回。

幽林古寺孤明月，冷井寒泉碧映台。

鸥飞满浦渔舟泛，鹤伴闲亭仙客来。

游径踏花烟上走，流溪远棹一篷开。

正读些诗清新流畅，充满诗情画意，已算是诗中佳作；但倒读也同样顺理成章，意境幽远，则是更为难得。倒读诗如下：

开篷一棹远溪流，走上烟花踏径游。

来客仙亭闲伴鹤，泛舟渔浦满飞鸥。

台映碧泉寒井冷，月明孤寺古林幽。

回望四山观落日，偎林傍水绿悠悠。

回文诗中还有两种不同于以上回文诗的形式，即双篇回复式和本篇回复式。双篇回复式即由两篇完成一个回复。如宋代李禺有《两相思》回文诗云：

思妻诗

枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？

壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。

途路阳人离别久，讯音无雁寄回迟。

孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。

思夫诗

儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。

迟回寄雁无音讯，久别离人阳路途。

诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。

知心几见曾往来，水隔山遥望眼枯。

这种回文形式顺读表达一个主题，逆读又另表达一个主题，而且写得顺畅洒脱，不见半点牵强，足见作者对语言运用之功力。

本篇回复式，即后两句为前两句语的倒读文。湖北咸丰县有一首《万柳堤即景》回文诗云：

春城一色柳垂新，色柳垂新自爱人。

人爱自新垂柳色，新垂柳色一城春。

津人曹鸿年也有一首回文诗：

寒风晓日映沙滩，日映沙滩竹报安。

安报竹滩沙映日，滩沙映日晓风寒。

本篇回复式回文诗中又有一种特殊形式，即本句回复式回文诗，就是后半句即为前半句的倒读回文。清代诗人李《春闺》诗云：

垂帘画阁画帘垂，

谁系怀思怀系谁？

影弄花枝花弄影，

丝牵柳线柳牵丝。

脸波横泪横波脸，

眉黛浓愁浓黛眉。

永夜寒灯寒灯夜，

期归梦还梦归期。

回文诗虽是中国文人墨客卖弄文才的一种文字游戏，并无十分重大的艺术价值，但也不失为中华文化独有的一朵奇花。

拼 字 对

相传古代有位相国小姐，选择女婿的条件很特别，不论，只要对出她出的对联便可以。她出的上联是：

寸土为寺，寺旁言诗，诗曰："明月送僧归古寺"。

上联贴出以后，一直过了三年，也无人对得上。这联为何如此难对呢？原来是副拼字联，"寺"和"诗"分别由"寸"和"土"、"言"和"寺"拼合而成，"月""乃""明"字拆开的，而且每句首字均与上句末字相同，这是顶针格，还有引号内又是一句唐诗，这称做转引格，末字"寺"又是第一个组合的字。条件之多，属对确实很困难。

一天， 有位林秀才上京应试过此，得知此联，思索片刻，即对出下联：

双木成林，林下示禁，禁云："斧斤以时入山林"。

林秀从自己的姓上做文章，虽然个别平仄不合，但是拼字、拆字、转引诸条皆合要求，能对出这样的下联，确实不易了。

又如，下面这副拼字对：

长巾帐内少女妙，立女为妾；

寸土寺前古木枯，此木是柴。

这副对联还有段故事。传说有位和尚不守本分，借出对调戏民女，联中全用拆字手法，"长"、"巾"乃"帐"，"少"、"女"为"妙"，"立"、"女"是"妾"，心怀鬼胎，有意侮辱民女。一位樵夫仗义执言，对下联嘲讽和尚，也用拆字手法，"寺"可拆成"寸"、"土"、"枯"则拆作"古"、"木"，"柴"即拆作"此"、"木"，把和尚骂作朽木，只配作烧柴，真是骂得痛快淋漓。

双 关 对

有人把双关的修辞方法运用到对联中，能使语联含意深刻，耐人寻味。

相传明代宰相李贤，看中了青年人士程敏政，打算招他为婿，于是设宴款待他。席间，李贤指着桌上的果品出对道：

因荷而得藕；

程敏政猜到李贤用意，随口应道：

有杏不须梅。

李贤见他果然才思敏捷，即把女儿许配给他了。

表面上李贤似乎在说盘中的莲菜，其实，他是借用双关的修辞格：荷，何也；藕，偶也。问程敏政凭什么得配偶。真是心有灵犀一点通，程敏政才思过人，大着胆子说：我三生有幸，何用人作媒。一问一答，但不说破，一个心照不宣，一个正中下怀。一联赚得佳偶，实乃千秋佳话。

陕西咸阳市有家烧鸡店贴有一副对联：

司马懿闻香回马；

诸葛亮见机出山。

此联未直接炫耀该店的烧鸡如何好，生意如何兴旺，而是通过“司马懿闻香回马”来暗示烧鸡的风味独特，引来了见“机”出山的诸葛亮。下联的“机”和“鸡”谐音，一字双联，言此而意彼，饶有风趣。

一日，姓石的乡绅有意借对对子，显露一下腹内文墨，同时，也想当众戏弄一下蒲松龄。出乎意料，蒲松龄下联不仅对得工整无隙，而且戏弄了“石先生”。这真是搬起石头砸自己的脚。可笑可笑！对联是：

细羽家禽砖后死；

粗毛野兽石先生。

“石先生”即是对“砖后死”的字，同时又暗含了姓石的乡绅姓氏，一语双联，石乡绅便成了“粗毛野兽”。妙！

谐 音 对

一担重泥逢子路；

两岸夫子笑颜回。

一天，一位秀才在田梗上遇到一农夫，挑着一担河泥，二人谁也不肯让路。农夫要与秀才对对子，秀才自恃才高，满口应允，并说对不上情愿让路。农夫指着泥担子出了上联：

一担重泥逢子路；

秀才一时不解其意，红着脸下田为农夫让了路，惹得众农夫失声大笑。这一笑，却正好笑醒了秀才，秀才对出了下联；

两岸夫子笑颜回。

“重泥”一语双关，实指泥挑子，虚指谐音“仲尼”（孔子，字仲尼）。“子路”是孔子徒弟。下联也含此趣：“夫子”既指众农夫，又指孔夫子。“颜回”是孔门弟子，此处秀才是用来自比