1、老北京風箏特點有三：首先是大，大風箏放飛有危險，回收難，適合北方，過去只有大戶人家才玩得起，因爲要僱專業人員操作，特別是回收，要兩人使大木樁，利用槓桿原理一點一點捯，才能收回來。其次是畫工精，清代皇家也玩風箏，繪畫自然精益求精。第三是造型美，老北京人文薈萃，許多文人墨客也有此好，曹雪芹就曾扎風箏出售，他們在設計上不斷創新。
2、老北京風箏主要有兩大流派，一是“風箏哈”，代表作是大沙燕，一是“風箏金”，代表作是“黑鍋底”。“風箏哈”的先祖本是瓦剌武將，土木堡之變後護送明英宗回京，留在中原，到哈國樑開始做風箏，已傳四代，當年梅蘭芳等就玩“風箏哈”，是北京著名的風箏品牌。另一“風箏金”，叫金福中，滿人，原本在皇宮當差，後來專給宮廷做風箏，製作極爲精良，即所謂宮式本，也向民間出售，但比較簡單，即所謂民式本，此派未有傳承。餘下還有“風箏於”等，影響不大。
3、值得一提的是，“風箏金”獨攬宮廷業務，在於他採用的是曹雪芹當年設計的風箏樣式，曹氏留下《南鷂北鳶考工志》，此書是否真實，尚有爭議，但據此書形成的“風箏曹”製作技藝確有獨到之處，比如可以模仿人在天空中走路，且能像鷹一樣直上直下，風箏講四門功夫，叫扎、糊、繪、放，“風箏曹”在放上頗有絕技，近於舞蹈，可惜傳人不多。
4、老北京風箏異彩紛呈，但爲什麼知道的人不多呢？因爲老北京有忌諱，認爲風箏是溝通現世和天堂之間的工具，將其看成是花圈一樣的東西，平時不能公開展示，也無人購買，只有清明前後才能放風箏，而且一般人家只是小孩放，大人絕不參與，風箏被認爲是晦氣之物，落入誰家，會被立刻撕爛。
5、正是這個忌諱，導致藝人們生存維艱，平時只能做別的行業，清明前後才能靠這個手藝賺錢，這自然影響了北京風箏的推廣，好在今天已沒這些迷信思想了，人們隨時都可以放風箏，透過它來鍛鍊身體、陶冶情操。
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